یک رمان چه تفاوتی با داستان کوتاه دارد؟ ویژگی های بارز ژانر داستان کوتاه در ادبیات روسیه داستان های کوتاه نمونه هایی از آثار

نثر- گفتار شفاهی یا نوشتاری بدون تقسیم به بخش های قابل مقایسه - شعر. بر خلاف شعر، ریتم آن بر اساس همبستگی تقریبی ساختارهای نحوی (دوره ها، جمله ها، ستون ها) است. این اصطلاح گاهی به عنوان تضاد به کار می رود داستانادبیات علمی یا روزنامه نگاری به طور کلی، یعنی مرتبط با هنر نیست.

گونه های ادبی در نثر

علیرغم این واقعیت که مفهوم ژانر محتوای اثر را تعیین می کند و نه شکل آن، اکثر ژانرها یا به سمت نگارش شاعرانه (شعر، نمایشنامه) یا به نثر (رمان، داستان کوتاه) می کشند. با این حال، چنین تقسیم بندی را نمی توان به معنای واقعی کلمه در نظر گرفت، زیرا نمونه های زیادی وجود دارد که آثار ژانرهای مختلف به شکل غیرعادی برای آنها نوشته شده است. نمونه هایی از این رمان ها و داستان های کوتاه شاعران روسی است که در قالب شعر نوشته شده اند: "کنت نولین"، "خانه ای در کلومنا"، "یوجین اونگین" از پوشکین، "خزانه دار"، "ساشکا" از لرمانتوف. علاوه بر این، ژانرهایی وجود دارند که اغلب به طور مساوی هم در نثر و هم در نظم (قصه پریان) نوشته می شوند.

گونه های ادبی که به طور سنتی به عنوان نثر طبقه بندی می شوند عبارتند از:

رمان- یک اثر روایی بزرگ با طرحی پیچیده و توسعه یافته. این رمان روایت مفصلی از زندگی و رشد شخصیت قهرمان داستان (قهرمانان) در یک دوره بحرانی و غیر استاندارد از زندگی را در نظر گرفته است.

حماسه- اثری حماسی به شکل تاریخی که با مشکلات سراسری متمایز شده است. حماسه یک اصطلاح عمومی برای آثار حماسی بزرگ و مشابه است:

1) روایتی مبسوط در منظوم یا منثور در مورد برجسته ملی رویداد های تاریخی.
2) تاریخ پیچیده و طولانی چیزی، شامل تعدادی از رویدادهای مهم.

پیش از ظهور حماسه، ترانه های گذشته با ماهیت نیمه ترانه و نیمه روایی، ناشی از سوء استفاده های نظامی قبیله، قبیله و تقدیم به قهرمانانی بود که در اطراف آنها گروه بندی می شدند. این ترانه‌ها به واحدهای بزرگ شعری - حماسی - که با یکپارچگی طراحی و ساخت شخصی منقوش شده بودند، شکل می‌گرفتند، اما فقط به صورت اسمی زمان‌بندی شده برای یک نویسنده یا نویسنده دیگر.

داستان- نوعی اثر حماسی، نزدیک به رمان، قسمتی از زندگی را به تصویر می کشد. از نظر کامل بودن و گستردگی کمتر تصاویر زندگی روزمره، آداب و رسوم، با رمان تفاوت دارد. این ژانر حجم ثابتی ندارد و بین رمان از یک سو و داستان کوتاه یا داستان کوتاه از سوی دیگر به وقایع داستانی گرایش دارد که سیر طبیعی زندگی را بازتولید می کند. در نقد ادبی خارجی، مفهوم ویژه روسی «داستان» با «رمان کوتاه» (رمان کوتاه انگلیسی یا رمان) مرتبط است.

در روسیه در ثلث اول قرن نوزدهم، اصطلاح «داستان» با آنچه امروزه «داستان» نامیده می شود مطابقت داشت. در آن زمان مفهوم داستان یا داستان کوتاه شناخته شده نبود و اصطلاح «داستان» به هر چیزی که حجمش به رمان نمی رسید اشاره می کرد. یک داستان نیز داستان کوتاهی در مورد یک حادثه نامیده می شد، گاهی اوقات حکایتی ("کالسکه" گوگول، "تیراندازی" پوشکین).

طرح داستانی کلاسیک (همانطور که در نیمه دوم قرن نوزدهم شکل گرفت) معمولاً حول محور قهرمان داستان است که شخصیت و سرنوشت او در چند رویداد آشکار می شود. خطوط داستانی فرعی در داستان (برخلاف رمان) معمولاً وجود ندارند، زمان بندی روایی بر یک دوره زمانی و مکانی باریک متمرکز شده است.

گاهی اوقات خود نویسنده یک اثر را در دسته بندی های ژانر متفاوت توصیف می کند. بنابراین، تورگنیف ابتدا "رودین" را یک داستان و سپس یک رمان نامید. عناوین داستان ها اغلب با تصویر قهرمان داستان ("بیچاره لیزا" اثر N. M. Karamzin، "Rene" اثر R. Chateaubriand، "Netochka Nezvanova" توسط F. M. Dostoevsky) یا با یک عنصر کلیدی از طرح داستان ("The Hound of the Baskervilles» نوشته A. Konan-Doyle، «Steppe» اثر A.P. Chekhov، «Uyezdnoe» اثر E.I. Zamyatin و غیره).

رمان(رمان ایتالیایی - "اخبار") - یک ژانر روایی کوچک ادبی، قابل مقایسه از نظر حجم با یک داستان (که گاهی باعث شناسایی آنها می شود)، اما در پیدایش، تاریخ و ساختار با آن متفاوت است. مرسوم است که نویسنده داستان ها را رمان نویس می نامند و مجموع داستان ها را - داستان های کوتاه.

داستان کوتاه شکل کوتاه‌تری از داستان است تا داستان کوتاه یا رمان. به ژانرهای فولکلور بازگویی شفاهی در قالب افسانه یا تمثیل و تمثیل آموزنده برمی گردد. در مقایسه با فرم‌های روایی دقیق‌تر، شخصیت‌های کمی در داستان‌ها و یک خط طرح (به ندرت چندین) با حضور مشخصه‌ای از یک مشکل وجود دارد.

رابطه بین اصطلاحات "داستان" و "داستان کوتاه" تفسیر روشنی در روسی و پیش از آن در نقد ادبی شوروی دریافت نکرده است. بیشتر زبان ها تفاوت بین این مفاهیم را نمی دانند. B. V. Tomashevsky داستان را مترادف خاص روسی برای اصطلاح بین المللی "نوولا" می نامد. یکی دیگر از نمایندگان مکتب فرمالیسم، B. M. Eikhenbaum، تقسیم این مفاهیم را بر این اساس پیشنهاد کرد که داستان کوتاه دارای طرح است، در حالی که داستان بیشتر روان‌شناختی و بازتابی است و به مقاله‌ای بدون طرح نزدیک‌تر است. گوته نیز به ماهیت پر اکشن رمان اشاره کرد که آن را موضوع «یک اتفاق ناشنیده» می‌دانست. با این تعبیر، داستان کوتاه و انشا دو فرض متضاد داستان هستند.
به عنوان مثال از کار O. Henry، آیکنبام ویژگی های زیر را از رمان در خالص ترین شکل "بدون پیچیدگی" آن مشخص کرد: ایجاز، طرح تند، سبک ارائه خنثی، عدم روانشناسی، ابطال غیرمنتظره. داستان، از نظر آیخنباوم، از نظر حجم با داستان کوتاه تفاوتی ندارد، اما در ساختار متفاوت است: شخصیت ها یا رویدادها ویژگی های روانشناختی دقیقی دارند، بافت بصری و کلامی به منصه ظهور می رسد.

تمایز آیخنبام بین رمان و داستان کوتاه، در نقد ادبی شوروی مورد حمایت قرار گرفت. نویسندگان داستان ها هنوز رمان نویس هستند و "مجموعه ای از ژانرهای حماسی کوچک" - داستان های کوتاه. تمایز اصطلاحاتی که برای نقد ادبی خارجی ناشناخته است، در رابطه با نثر تجربی قرن بیستم نیز معنای خود را از دست می دهد (مثلاً به نثر کوتاه گرترود استاین یا ساموئل بکت).
ساختار معمولی یک داستان کوتاه کلاسیک: طرح، اوج، پایان. نمایشگاه اختیاری است عاشقانه بیشتر اوایل XIXقرن ها در داستان کوتاه چرخش غیرمنتظره «شاهین» (به اصطلاح پوینت) را که در شعرهای ارسطو با لحظه شناخت یا فراز و نشیب ها مطابقت دارد، قدردانی کرده اند. ویکتور اشکلوفسکی در این رابطه خاطرنشان کرد که توصیف یک عشق متقابل شاد داستان کوتاهی ایجاد نمی کند، یک داستان کوتاه نیازمند عشق با موانع است: «الف عاشق B است، ب A را دوست ندارد. وقتی B A را دوست دارد، A دیگر B را دوست ندارد.

داستان- یک ژانر حماسی کوچک از داستان - از نظر حجم پدیده های به تصویر کشیده شده زندگی و از این رو از نظر حجم متن آن کوچک است.

داستان های یک نویسنده با چرخه گرایی مشخص می شود. در مدل سنتی رابطه نویسنده و خواننده، داستان معمولاً در یک نشریه منتشر می شود. سپس آثاری که در یک دوره معین انباشته شده اند منتشر می شوند یک کتاب جداگانهمثل مجموعه داستان

داستان کوتاه / رمان و داستان کوتاه / رمان

تا اواسط قرن نوزدهم، مفاهیم یک داستان و یک داستان در روسیه واقعاً تفاوتی نداشت. هر شکل روایی کوچکی را داستان و هر شکل بزرگی را رمان می نامیدند. بعدها، این ایده غالب شد که داستان از این جهت با داستان متفاوت است که در آن طرح نه بر یک رویداد مرکزی، بلکه بر مجموعه ای از رویدادها متمرکز است که بخش قابل توجهی از زندگی قهرمان و اغلب چندین قهرمان را پوشش می دهد. داستان آرامتر و بدون عجله است تا داستان کوتاه یا داستان کوتاه.

به طور کلی پذیرفته شده است که یک داستان کوتاه جداگانه به عنوان یک کل با غنای رنگ های هنری، فراوانی فتنه و در هم تنیدگی در رویدادها مشخص نمی شود - بر خلاف یک داستان یا یک رمان که می تواند بسیاری از درگیری ها و طیف گسترده ای از مشکلات مختلف را توصیف کند. و اقدامات در همان زمان، J. L. Borges اشاره کرد که پس از انقلاب داستان کوتاه در اواخر قرن 19 و 20. داستان می تواند همه چیز را مانند رمان منتقل کند، در حالی که خواننده را ملزم به صرف زمان و توجه زیادی نمی کند.

برای ادگار پو، رمان داستانی تخیلی است که می توان آن را در یک جلسه خواند. برای H. G. Wells، کمتر از یک ساعت. با این وجود، تمایز بین داستان و سایر «اشکال کوچک» رمان از نظر حجم تا حد زیادی دلبخواه است. بنابراین، به عنوان مثال، "روزی از زندگی ایوان دنیسوویچ" معمولاً به عنوان یک داستان (یک روز از زندگی یک قهرمان) تعریف می شود، اگرچه این متن از نظر طول به یک رمان نزدیک تر است. از سوی دیگر، آثار کوچک رنه شاتوبریان یا پائولو کوئیلو با بافته‌های عاشقانه و دسیسه‌ها رمان محسوب می‌شوند.

برخی از داستان های کوتاه چخوف نوعی مینی رمان هستند. به عنوان مثال، در داستان کتاب درسی "یونیچ"، نویسنده "در 18 صفحه متن موفق شد حجم عظیم زندگی بشری را با تمام پری تراژیک کمیک آن بی ضرر تر کند." از نظر فشرده سازی مطالب، لئو تولستوی تقریباً بیشتر از همه کلاسیک ها پیشرفت کرد: در داستان کوتاه "آلیوشا دیگ"، یک زندگی کامل انسانی فقط در چند صفحه روایت می شود.

انشا- مقاله ای منثور با حجم کم و ترکیب آزاد، بیان کننده برداشت ها و ملاحظات فردی در یک مناسبت یا موضوع خاص و بدیهی است که ادعا نمی کند که تفسیری تعریف کننده یا جامع از موضوع است.

از نظر حجم و کارکرد، از یک سو با یک مقاله علمی و یک مقاله ادبی (که یک مقاله اغلب با آن اشتباه گرفته می شود)، از طرف دیگر با یک رساله فلسفی مرز دارد. سبک مقاله نویسی با فیگوراتیو بودن، تحرک تداعی ها، تفکر قصیده، اغلب مخالف، نگرش به صراحت صمیمی و لحن محاوره ای مشخص می شود. برخی از نظریه پردازان آن را در کنار حماسه، غزل و درام، چهارمین نوع داستانی می دانند.

برای ادبیات روسی، ژانر مقاله معمولی نبود. نمونه هایی از سبک مقاله نویسی را در A. N. Radishchev ("سفر از سن پترزبورگ به مسکو")، A. I. Herzen ("از ساحل دیگر")، F. M. Dostoevsky ("دفترچه خاطرات یک نویسنده") یافت می شود. در آغاز قرن بیستم، V. I. Ivanov، D. S. Merezhkovsky، Andrey Bely، Lev Shestov، V. V. Rozanov به ژانر مقاله روی آوردند، بعدها - ایلیا ارنبورگ، یوری اولشا، ویکتور اشکلوفسکی، کنستانتین پاستوفسکی، جوزف برادسکی. ارزیابی های ادبی و انتقادی منتقدان مدرن، به طور معمول، در انواع ژانر مقاله تجسم می یابد.

زندگینامه- مقاله ای که داستان زندگی و کار یک شخص را بیان می کند. شرحی از زندگی یک شخص که توسط افراد دیگر یا توسط خودش ساخته شده است (اتوبوگرافی). بیوگرافی منبعی از اطلاعات اولیه جامعه شناختی است که تشخیص نوع روانشناختی یک فرد در شرایط تاریخی، ملی و اجتماعی او را ممکن می سازد.

بیوگرافی تاریخ یک فرد را در ارتباط با واقعیت اجتماعی، فرهنگ و زندگی عصر خود بازآفرینی می کند. بیوگرافی می تواند علمی، هنری، مردمی و غیره باشد.

داستان ها در "گفتگو درباره پاپ گرگوری"، معذرت خواهی از "زندگی پدران کلیسا"، افسانه ها، داستان های عامیانه در هم آمیخته شده اند. در اکسیتان قرن سیزدهم، اصطلاح نوا. از این رو ایتالیایی رمان(در محبوب ترین مجموعه پایان قرن سیزدهم، نوولینو، همچنین به عنوان صد رمان باستانی شناخته می شود)، که از قرن پانزدهم در سراسر اروپا توزیع شده است.

این ژانر پس از ظهور کتاب دکامرون اثر جووانی بوکاچیو (ج.) پایه گذاری شد که طرح آن این بود که چند نفر که از طاعون به خارج از شهر می گریزند، داستان های کوتاهی برای یکدیگر تعریف می کنند. بوکاچیو در کتاب خود نوع کلاسیک داستان کوتاه ایتالیایی را خلق کرد که توسط بسیاری از پیروان او در خود ایتالیا و سایر کشورها توسعه یافت. در فرانسه، تحت تأثیر ترجمه دکامرون، در حدود سال 1462، مجموعه صد رمان جدید پدیدار شد (اما، مطالب بیشتر مدیون جنبه های پوجیو براکولینی بود) و مارگاریتا ناوارسکایا، با الگوبرداری از دکامرون، این کتاب را نوشت. کتاب هپتامرون ().

شرح رمان

داستان کوتاه با چند ویژگی مهم مشخص می شود: ایجاز، طرح تند و حتی متناقض، سبک ارائه خنثی، فقدان روانشناسی و توصیفی بودن، و ابطال غیرمنتظره. اکشن رمان در دنیای مدرن نویسنده می گذرد. ساختار داستانی رمان شبیه ساختار دراماتیک است، اما معمولاً ساده‌تر است.

گوته در مورد ماهیت پر اکشن رمان صحبت کرد و این تعریف را از آن ارائه کرد: "رویداد ناشناخته ای که رخ داده است".

داستان بر معنای عطف تأکید دارد که شامل یک چرخش غیرمنتظره است (پوینت، "چرخش شاهین"). به گفته این محقق فرانسوی، «در نهایت، حتی می‌توان گفت که کل داستان کوتاه به‌عنوان یک فرجام در نظر گرفته شده است». ویکتور اشکلوفسکی نوشته است که توصیف یک عشق متقابل شاد، داستان کوتاه نمی‌آفریند، یک داستان کوتاه به عشقی با موانع نیاز دارد: «الف ب را دوست دارد، ب A را دوست ندارد. وقتی B A را دوست دارد، A دیگر B را دوست ندارد. او نوع خاصی از پایان دادن را که او آن را "پایان نادرست" نامید، مشخص کرد: معمولاً از توصیف طبیعت یا آب و هوا ساخته می شود.

در میان پیشینیان بوکاچیو، داستان کوتاه نگرش اخلاقی داشت. بوکاچیو این موتیف را حفظ کرد، اما اخلاق او از داستان کوتاه نه از نظر منطقی، بلکه از نظر روانی ناشی می‌شد و اغلب فقط یک بهانه و ابزار بود. داستان کوتاه بعدی خواننده را به نسبیت معیارهای اخلاقی متقاعد می کند.

رمان، داستان کوتاه، داستان کوتاه

اغلب داستان کوتاه با داستان و حتی داستان یکی می شود. در قرن نوزدهم، تشخیص این ژانرها دشوار بود: به عنوان مثال، داستان بلکین اثر A. S. Pushkin پنج داستان کوتاه است.

داستان از نظر حجم شبیه به داستان کوتاه است، اما در ساختار متفاوت است: تأکید بر بافت مجازی و کلامی روایت و گرایش به ویژگی های روانشناختی دقیق.

داستان با این واقعیت متمایز می شود که در آن طرح نه بر یک رویداد مرکزی، بلکه بر مجموعه ای از رویدادها متمرکز است که بخش قابل توجهی از زندگی قهرمان و اغلب چندین قهرمان را پوشش می دهد. داستان آرام تر و بدون عجله است.

رمان و رمان

مجموعه داستان های کوتاه پیشرو رمان بود.

رمان در ادبیات چینی

چین کشور کلاسیک رمان است که در اینجا بر اساس تعامل مداوم ادبیات و فولکلور از قرن سوم تا نوزدهم: در قرن های 3-6th توسعه یافت. bylichki اساطیری گسترده بود، مخلوط با گزیده هایی از نثر تاریخی و تا حدی مطابق با قوانین آن طراحی شده بود (بعداً، در قرن 16th، اصطلاح "zhiguai xiaosho" نامیده شد، یعنی داستان هایی در مورد معجزات). آنها مهمترین منبع رمان ادبی کلاسیک عصر تانگ و سونگ (قرن 8-13)، به اصطلاح "چوانچی" بودند که به زبان ادبی کلاسیک نوشته شده بود. از دوران سونگ، اطلاعاتی در مورد داستان عامیانه "هوابن" (به معنای واقعی کلمه، "اساس داستان") ظاهر شده است، که به طور گسترده ای از میراث کلاسیک تانگ چوانچی و منابع فولکلور مناسب استفاده می کند و ژانر کوتاه را دموکرات می کند. داستان هم از نظر زبان و هم در موضوع. هوآبن به تدریج از فرهنگ عامه به ادبیات حرکت کرد و در اواخر قرن شانزدهم تا اوایل قرن هفدهم به بالاترین پیشرفت خود در نوشتن ("هوابن تقلیدی") رسید.

توماس هاردی را قدیمی ترین رمان نویسان انگلیسی می دانند (اگرچه او نه اولین بود و نه مسن ترین). هاردی ارتباط نزدیکی با سنت رئالیستی مکتب دیکنزی داشت. یکی دیگر از رمان نویسان بزرگ انگلیسی - اسکار وایلد - بیشتر یک زیبایی شناس بود و رئالیسم را انکار می کرد. داستان های کوتاه او با مسائل جامعه شناسی، سیاست، مبارزه اجتماعی و غیره بیگانه بود. در داستان های کوتاه انگلیسی جایگاه جداگانه ای را گرایشی مانند طبیعت گرایی اشغال کرده است. یک روند مشخص از طبیعت گرایی به اصطلاح "ادبیات زاغه ها" بود (مجموعه داستان های کوتاه آرتور موریسون "قصه های زاغه ها"، 1894؛ داستان کوتاه جورج مور "تئاتر در بیابان" و غیره). گرایش دیگری در ادبیات انگلیسی که خود را در مقابل زیبایی‌شناسان و طبیعت‌گرایان قرار می‌دهد، «نئورومانتیسیسم» است. رمان‌نویسان انگلیسی «رمانتیک‌های متأخر» رابرت استیونسون و بعداً جوزف کنراد و کانن دویل بودند. در آغاز قرن بیستم، داستان کوتاه انگلیسی بیشتر «روانی» می شود. در اینجا شایان ذکر است کاترین منسفیلد، که رمان‌هایش اغلب تقریباً «بدون طرح» بودند. تمام توجه آنها به تجربیات درونی یک فرد، احساسات، افکار، خلق و خوی او معطوف بود. در نیمه اول قرن بیستم، داستان کوتاه انگلیسی با روانشناسی، زیبایی شناسی و «جریان آگاهی» مشخص شد. درخشان ترین نمایندگان ادبیات انگلیسی آن دوران

داستان یک فرم ادبی بزرگ از اطلاعات مکتوب در طراحی ادبی و هنری است. هنگام ضبط بازخوانی های شفاهی، داستان به عنوان یک ژانر مستقل در ادبیات مکتوب متمایز شد.

داستان به عنوان یک ژانر حماسی

ویژگی های متمایز داستان، تعداد کم شخصیت، محتوای کم، یک خط داستانی است. داستان در هم تنیدگی در رویدادها ندارد و نمی تواند تنوع رنگ های هنری را در خود جای دهد.

بنابراین، داستان یک اثر روایی است که حجم کم، تعداد کم شخصیت و مدت زمان کوتاه وقایع به تصویر کشیده شده از ویژگی های آن است. این نوع ژانر حماسی به ژانرهای فولکلور بازگویی شفاهی، تمثیل ها و تمثیل ها برمی گردد.

در قرن هجدهم، تفاوت بین مقاله و داستان هنوز تعریف نشده بود، اما با گذشت زمان، داستان شروع به متمایز شدن از مقاله از طریق تضاد طرح شد. بین داستان «اشکال بزرگ» و داستان «اشکال کوچک» تفاوت وجود دارد، اما این تمایز اغلب خودسرانه است.

داستان هایی وجود دارد که نشان می دهد ویژگی های شخصیترمان و همچنین آثاری در مقیاس کوچک با یک خط داستانی وجود دارند که با وجود اینکه همه نشانه‌ها به این نوع ژانر اشاره می‌کنند، همچنان رمان نامیده می‌شوند و داستان نیستند.

رمان به عنوان یک ژانر حماسی

بسیاری از مردم فکر می کنند که داستان کوتاه نوع خاصی از داستان کوتاه است. اما با این حال، تعریف داستان کوتاه مانند یک اثر کوچک منثور به نظر می رسد. تفاوت داستان کوتاه با داستان در پلات که اغلب تند و محور است، در شدت ترکیب و حجم است.

رمان اغلب یک مشکل یا سؤال حاد را از طریق یک رویداد آشکار می کند. به عنوان نمونه ای از یک ژانر ادبی، داستان کوتاه در دوران رنسانس به وجود آمد - معروف ترین نمونه دکامرون بوکاچیو است. با گذشت زمان، داستان کوتاه شروع به به تصویر کشیدن حوادث متناقض و غیر معمول کرد.

دوران شکوفایی داستان کوتاه به عنوان یک ژانر، دوران رمانتیسم محسوب می شود. نویسندگان معروف P. Merimee, E.T.A. هافمن، گوگول داستان های کوتاهی نوشت که خط اصلی آن از بین بردن تصور زندگی روزمره آشنا بود.

رمان هایی که وقایع سرنوشت ساز و بازی سرنوشت با یک شخص را به تصویر می کشیدند در آغاز قرن بیستم ظاهر شدند. نویسندگانی مانند او. هنری، اس. تسوایگ، آ. چخوف، ای. بونین توجه قابل توجهی به ژانر داستان کوتاه در آثار خود داشتند.

داستان به عنوان یک ژانر حماسی

چنین ژانر نثری به عنوان داستان، جایگاهی واسط بین داستان کوتاه و رمان است. این داستان در ابتدا منبعی برای روایت هر رویداد واقعی و تاریخی بود («داستان سال‌های گذشته»، «داستان نبرد کالکا»)، اما بعداً به ژانری جداگانه برای بازتولید روند طبیعی زندگی تبدیل شد.

یکی از ویژگی های داستان این است که همیشه در مرکز طرح آن قرار دارد شخصیت اصلیو زندگی او آشکاری از شخصیت و مسیر سرنوشت اوست. داستان با توالی وقایع مشخص می شود که در آن واقعیت تلخ آشکار می شود.

و چنین موضوعی برای چنین ژانر حماسی بسیار مناسب است. داستان های معروف «استیشنر» نوشته آ.پوشکین، «لیزای بیچاره» از ن.کارامزین، «زندگی آرسنیف» نوشته ای.بونین، «استپ» نوشته آ.چخوف است.

ارزش جزئیات هنری در داستان

برای آشکار کردن کامل قصد نویسنده و درک کامل معنی کار ادبیجزئیات هنری بسیار مهم است. این می تواند جزییاتی از یک فضای داخلی، منظره یا پرتره باشد، نکته کلیدی در اینجا این است که نویسنده بر این جزئیات تأکید می کند و در نتیجه توجه خوانندگان را به آن جلب می کند.

این به عنوان راهی برای برجسته کردن نوعی ویژگی روانشناختی قهرمان داستان یا حالتی است که مشخصه اثر است. نکته قابل توجه این است که نقش مهم جزئیات هنری در این است که به تنهایی می تواند جایگزین بسیاری از جزئیات روایی شود. بنابراین، نویسنده اثر بر نگرش خود به موقعیت یا شخص تأکید می کند.

برای مطالعات خود به کمک نیاز دارید؟

موضوع قبلی: آخرین برگ اوهنری: تأملاتی در مورد هدف هنرمند و هنر
موضوع بعدی: افسانه های کریلوف: "کلاغ و روباه"، "فاخته و خروس"، "گرگ و بره" و غیره.

اغلب داستان کوتاه با داستان و حتی داستان یکی می شود. در قرن نوزدهم، تشخیص این ژانرها دشوار بود.

رمان در ادبیات روسیه

در ادبیات روسیه، داستان کوتاه یک ژانر نادر است.

داستان‌های کوتاه کلاسیک آثاری بودند که «قصه‌های بلکین» اثر A. S. Pushkin را تشکیل می‌دادند.

Eاین یک روایت کوتاه است، معمولا با یک رویداد و با حداقل تعداد شخصیت. این ژانر در قرن 14-15 متولد شد. درخشان ترین شخصیت نویسنده آن زمان در میان رمان نویسان دی. بوکاچیو بود. یک رمان اساساً یک داستان است، اما با یک ویژگی نهایی اجباری: پایانی غیرمنتظره دارد. البته منطقی است، اما بیشتر اوقات خواننده منتظر یک راه حل متفاوت از عمل است. این امر شخصیت فتنه هنری را به داستان کوتاه تحمیل می کند و به طور کلی کل داستان را بسیار هیجان انگیز می کند. این به ویژه برای داستان های ماجراجویی، برای انواع داستان های مرموز صادق است.

داستان- یک فرم نثر حماسی کوچک، یک اثر کوچک با تعداد محدودی از شخصیت ها (اغلب در مورد یک یا دو قهرمان می گوید). در داستان، قاعدتاً یک مسئله مطرح می شود و یک رویداد شرح داده می شود. به عنوان مثال، در داستان تورگنیف "مومو" واقعه اصلی داستان به دست آوردن و از دست دادن یک سگ توسط گراسیم است. رمانبا داستان فقط در این است که همیشه یک پایان غیرمنتظره دارد، اگرچه به طور کلی مرزهای بین این دو ژانر بسیار دلخواه است.

داستان نیز مانند داستان از نوع نثر روایی و در ژانرهای حماسی است. اگر داستان را نثر کوچک می نامند، پس داستان کوچک و نثر «مینیاتوری» است. اندازه یک داستان متوسط از 2 تا 50-70 صفحه چاپ شده متغیر است. در واقع، این موضوع بحث ادبی بزرگ دیگری است - 70 صفحه - آیا این یک داستان است، یک رمان یا شاید قبلاً یک داستان؟ هیچ پاسخ واحدی وجود ندارد، همه چیز فقط به محتوا بستگی دارد. به نظر ما، برای یک خواننده معمولی، این اصلا مهم نیست، بنابراین می توانید داستانی کمتر از این حجم را در نظر بگیرید. داستان یک اثر هنری است که به طور سنتی به یک رویداد در زندگی یک فرد اختصاص دارد. در داستان شما نمی توانید شرحی از کودکی قهرمان داستان بیابید، به همان اندازه که داستان شرح داده شده است، نویسنده به اندازه کافی قهرمان را به خواننده معرفی می کند تا خواننده بفهمد که وضعیت توصیف شده در حال حاضر چگونه بوده است. توسعه یافته. بسیاری از منتقدان ادبی بر این باورند که نوشتن در ژانر داستان بسیار دشوارتر از مثلاً در ژانر داستان است. چرا؟ - تو پرسیدی. واقعیت این است که نویسنده در یک لحظه کوتاه از کنش توصیف شده در داستان، ویژگی های اساسی و معمولی زندگی قهرمان را آشکار می کند. خواندن و هضم داستان آسان است، بنابراین بیشتر داستان های کلاسیک در برنامه درسی مدرسه در مورد ادبیات جهان و روسیه گنجانده شده است. آنتون پاولوویچ چخوف را استاد داستان در ادبیات روسیه می دانند. به حق می توان آن را در خاستگاه «ادبیات جدید» قرار داد. داستان های او برای بسیاری از خوانندگان غیرعادی و شگفت انگیز به نظر می رسید، آنها نقدهای ادبی حرفه ای زیادی نوشته اند. داستان‌های چخوف بسیار حیاتی هستند، زیرا روش خلاقانه اصلی او واقع‌گرایی است. در واقع، ژانرهای زیادی از داستان نیز وجود دارد: داستان فانتزی (ری بردبری، آیزاک آسیموف) داستان فانتزی داستان طنز داستان ماجراجویی

پدر مقایسه با داستان کوتاه، داستان کوتاه ژانر «آرام» تری محسوب می شود. از نظر تاریخی، مقدم بر داستان کوتاه است (در زمان مصر باستان ظاهر شد).

داستان اثری است با حجم کم، حاوی تعداد کمی شخصیت و همچنین اغلب دارای یک خط داستانی.

برای داستان، در درجه اول به دلیل حجم، وجود یک مشکل اصلی مشخص است، برخلاف داستان یا رمان که می تواند بسیاری از درگیری ها و طیف گسترده ای از مشکلات را توصیف کند.

برای تعیین داستانی که بر روی برخی مواد سنتی تازه پردازش شده ایجاد شده است، کلمه نوا. از این رو ایتالیایی رمان(در محبوب ترین مجموعه پایان قرن سیزدهم، نوولینو، همچنین به عنوان صد رمان باستانی شناخته می شود)، که از قرن پانزدهم در سراسر اروپا توزیع شده است.

این ژانر پس از ظهور کتاب دکامرون اثر جووانی بوکاچیو (ج.) پایه گذاری شد که طرح آن این بود که چند نفر که از طاعون به خارج از شهر می گریزند، داستان های کوتاهی برای یکدیگر تعریف می کنند. بوکاچیو در کتاب خود نوع کلاسیک داستان کوتاه ایتالیایی را خلق کرد که توسط بسیاری از پیروان او در خود ایتالیا و سایر کشورها توسعه یافت. در فرانسه، تحت تأثیر ترجمه دکامرون، در حدود سال 1462، مجموعه صد رمان جدید پدیدار شد (البته، مطالب بیشتر به دلیل جنبه های پوجیو براکولینی بود) و مارگاریتا ناوارسکایا، با الگوبرداری از دکامرون، این کتاب را نوشت. کتاب هپتامرون ().

شرح رمان

داستان کوتاه با چند ویژگی مهم مشخص می شود: ایجاز، طرح تند و حتی متناقض، سبک ارائه خنثی، فقدان روانشناسی و توصیفی بودن، و ابطال غیرمنتظره. ساختار داستانی رمان شبیه ساختار دراماتیک است، اما معمولاً ساده‌تر است.

گوته در مورد ماهیت پر اکشن رمان صحبت کرد و این تعریف را از آن ارائه کرد: "رویداد ناشناخته ای که رخ داده است".

رمان، داستان کوتاه، داستان کوتاه

رمان و رمان

مجموعه داستان های کوتاه پیشرو رمان بود.

رمان در ادبیات چینی

توماس هاردی را قدیمی ترین رمان نویسان انگلیسی می دانند (اگرچه او نه اولین بود و نه مسن ترین). هاردی ارتباط نزدیکی با سنت رئالیستی مکتب دیکنزی داشت. یکی دیگر از رمان نویسان بزرگ انگلیسی - اسکار وایلد - بیشتر یک زیبایی شناس بود و رئالیسم را انکار می کرد. داستان های کوتاه او با مسائل جامعه شناسی، سیاست، مبارزه اجتماعی و غیره بیگانه بود. در داستان های کوتاه انگلیسی جایگاه جداگانه ای را گرایشی مانند طبیعت گرایی اشغال کرده است. یک روند مشخص از طبیعت گرایی به اصطلاح "ادبیات زاغه ها" بود (مجموعه داستان های کوتاه آرتور موریسون "قصه های زاغه ها"، 1894؛ داستان کوتاه جورج مور "تئاتر در بیابان" و غیره). گرایش دیگری در ادبیات انگلیسی که خود را در مقابل زیبایی‌شناسان و طبیعت‌گرایان قرار می‌دهد، «نئورومانتیسیسم» است. رمان‌نویسان انگلیسی «رمانتیک‌های متأخر» رابرت استیونسون و بعداً جوزف کنراد و کانن دویل بودند. در آغاز قرن بیستم، داستان کوتاه انگلیسی بیشتر «روانی» می شود. در اینجا شایان ذکر است کاترین منسفیلد، که رمان‌هایش اغلب تقریباً «بدون طرح» بودند. تمام توجه آنها به تجربیات درونی یک فرد، احساسات، افکار، خلق و خوی او معطوف بود. در نیمه اول قرن بیستم، داستان کوتاه انگلیسی با روانشناسی، زیبایی شناسی و «جریان آگاهی» مشخص شد. برجسته ترین نمایندگان ادبیات انگلیسی عصر مدرنیسم ویرجینیا وولف، توماس الیوت، جیمز جویس، آلدوس هاکسلی بودند.

از جمله نویسندگان انگلیسی که در مقاطع مختلف آثاری در ژانر داستان کوتاه خلق کرده‌اند، نویسندگان برجسته‌ای مانند جروم کی جروم، جان گالسورثی، سامرست موام، دیلن توماس، جان سامرفیلد، دوریس لسینگ، جیمز آلدریج و دیگران هستند.

پیوندها

تعاریف و ویژگی ها

«اشکال «سخت» و «آزاد» در حماسه: رمان، داستان، داستان کوتاه». در: «شاعر نظری. مفاهیم و تعاریف. خواننده". گردآوری شده توسط N. D. Tamarchenko
M. Yunovich. "نوولا" - مقاله ای از "دایره المعارف ادبی" (1929-1939)
لودمیلا پولیکوفسکایا. "داستان" - مقاله ای از دایره المعارف "دور جهان"
ام پتروفسکی. "داستان" - مقاله ای از "دایره المعارف ادبی" (1925)
B. A. Maksimov. "ویژگی های ساختار پیرنگ در رمان افسانه ای و فانتزی نویسنده عصر رمانتیسم"
O. Yu. Antsiferova. "ژانر کارآگاهی و سیستم هنر رمانتیک"

نویسندگان و آثار فردی

V. I. Tyup. «تحلیل زیبایی‌شناختی یک متن ادبی (بخش اول: توطئه فتالیست ام. لرمانتوف)»
یو. وی. کووالف. "ادگار آلن پو" - مقاله ای از "تاریخ ادبیات جهان"

یادداشت

بنیاد ویکی مدیا 2010 .

ببینید «نوولا (ادبیات)» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

- (رمان ایتالیایی، رمان اسپانیایی، نوول فرانسوی، نوول آلمانی) اصطلاحی است که در تاریخ و نظریه ادبیات به یکی از اشکال روایت دلالت دارد. خلاقیت هنری. همراه با نام N. که بین المللی شده است ... ... دایره المعارف ادبی

1. NOVELLA, s; و [ایتال. رمان] داستان کوتاه، که با ترکیبی واضح، اکشن شدید و درام طرح مشخص می شود که به سمت غیرمعمول جذب می شود. ◁ رمان نویسی، اوه، اوه. ادبیات جدید. ژانر N. ترکیب N. 2. رمان، ... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

- (در بولونیا، تاریخ نامعلوم، متوفی 1333) حقوقدان و استاد حقوق ایتالیایی در دانشگاه بولونیا. او به عنوان دختر جیووانی دی آندریا، تحصیلات خوبی در خانه دید و اغلب به جای پدرش سخنرانی می کرد. به گفته کریستین ... ویکی پدیا