По какво се различава новелата от разказа? Характеристики на жанра разказ в руската литература Разкази примери за произведения
Литературни жанрове в прозата
Въпреки факта, че понятието за жанр определя съдържанието на произведението, а не неговата форма, повечето жанрове гравитират или към поетичното писане (стихове, пиеси), или към прозата (романи, разкази). Такова разделение обаче не може да се приема буквално, тъй като има много примери, когато произведения от различни жанрове са написани в необичайна за тях форма. Примери за това са романите и разказите на руски поети, написани в поетична форма: „Граф Нулин“, „Къща в Коломна“, „Евгений Онегин“ от Пушкин, „Ковчежник“, „Сашка“ от Лермонтов. Освен това има жанрове, които еднакво често се пишат както в проза, така и в стих (приказка).
Литературните жанрове, традиционно класифицирани като проза, включват:
Роман- голямо повествователно произведение със сложен и развит сюжет. Романът предполага подробен разказ за живота и развитието на личността на главния герой (герои) в кризисен, нестандартен период от живота.
епичен- епическо произведение с монументална форма, отличаващо се с общонационална проблематика. Епосът е общ термин за големи епични и подобни произведения:
1) Обширен разказ в стихове или проза за виден национал исторически събития.
2) Сложна, дълга история на нещо, включително редица важни събития.
Появата на епоса е предшествана от разпространението на минали песни с полулирически, полуразказен характер, причинени от военните подвизи на рода, племето и посветени на героите, около които те се групират. Тези песни се оформят в големи поетични единици - епоси - запечатани с целостта на личния замисъл и конструкция, но само номинално съобразени с един или друг автор.
Приказка- вид епическо произведение, близко до романа, изобразява някакъв епизод от живота; се различава от романа с по-малка пълнота и широта на картини от ежедневието, нрави. Този жанр няма стабилен обем и заема междинна позиция между романа, от една страна, и разказа или разказа, от друга, има тенденция да хронифицира сюжет, който възпроизвежда естествения ход на живота. В чуждестранната литературна критика специфично руската концепция за „история“ се свързва с „кратък роман“ (англ. short novel или novella).
В Русия през първата третина на 19 век терминът "история" съответства на това, което сега се нарича "история". Концепцията за разказ или новела по онова време не е била позната, а терминът „разказ“ е обозначавал всичко, което не достига по обем романа. Разказ се наричаше и разказ за един инцидент, понякога анекдотичен („Карета“ от Гогол, „Изстрел“ от Пушкин).
Сюжетът на една класическа история (както се развива през втората половина на 19 век) обикновено е съсредоточен около главния герой, чиято личност и съдба се разкриват в рамките на няколко събития. Страничните сюжетни линии в историята (за разлика от романа) обикновено отсъстват, наративният хронотоп е концентриран върху тесен период от време и пространство.
Понякога самият автор характеризира едно и също произведение в различни жанрови категории. И така, Тургенев първо нарече "Рудин" история, а след това роман. Заглавията на разказите често се асоциират с образа на главния герой („Бедната Лиза” от Н. М. Карамзин, „Рене” от Р. Шатобриан, „Неточка Незванова” от Ф. М. Достоевски) или с основен елемент от сюжета („The Баскервилското куче” от А. Конан-Дойл, „Степ” от А. П. Чехов, „Уездное” от Е. И. Замятин и др.).
Новела(Италианска новела - "новина") - малък литературен разказен жанр, сравним по обем с разказ (което понякога води до тяхното отъждествяване), но се различава от него по генезис, история и структура. Обичайно е авторът на разказите да се нарича романист, а съвкупността от разкази - разкази.
Краткият разказ е по-кратка форма на художествена литература от кратък разказ или роман. Той се връща към фолклорните жанрове на устния преразказ под формата на легенди или поучителни алегории и притчи. В сравнение с по-детайлизираните повествователни форми, в разказите има малко герои и една сюжетна линия (рядко няколко) с характерното присъствие на някакъв проблем.
Съотношението между термините "разказ" и "разказ" не е получило еднозначно тълкуване в руската, а по-рано и в съветската литературна критика. Повечето езици не знаят разликата между тези понятия. Б. В. Томашевски нарича историята специфично руски синоним на международния термин "новела". Друг представител на школата на формализма, Б. М. Ейхенбаум, предложи разделянето на тези понятия въз основа на това, че кратката история има сюжет, докато историята е по-психологична и отразяваща, по-близо до безсюжетно есе. Екшън характерът на романа е изтъкван и от Гьоте, който го смята за обект на „нечувано събитие“. С тази интерпретация разказът и есето са две противоположни хипостази на разказа.
На примера на работата на О. Хенри, Ейхенбаум откроява следните характеристики на романа в най-чистата му, „неусложнена“ форма: краткост, остър сюжет, неутрален стил на представяне, липса на психологизъм, неочаквана развръзка. Историята, според разбирането на Ейхенбаум, не се различава от новелата по обем, но се различава по структура: героите или събитията получават подробни психологически характеристики, визуалната и словесна текстура излизат на преден план.
Разграничението на Ейхенбаум между новелата и разказа получава известна, макар и не универсална подкрепа в съветската литературна критика. Авторите на разкази все още се наричат новелисти, а "съвкупност от малки епически жанрове" - разкази. Разграничаването на термините, непознато на чуждестранната литературна критика, губи смисъл и по отношение на експерименталната проза на 20 век (например към кратката проза на Гъртруд Стайн или Самюъл Бекет).
Типичната структура на класическия разказ: сюжет, кулминация, развръзка. Изложбата е по желание. Още романтика началото на XIXвекове са оценили в новелата неочакван "соколов" обрат (т.нар. pointe), който съответства в поетиката на Аристотел на момента на разпознаването или възходите и паденията. Във връзка с това Виктор Шкловски отбеляза, че описанието на щастлива взаимна любов не създава кратка история; една кратка история изисква любов с препятствия: „А обича Б, Б не обича А; когато Б обича А, тогава А вече не обича Б.
История- малка епическа жанрова форма на художествената литература - малка по обем на изобразяваните явления от живота, а оттам и по обем на своя текст.
Разказите на един автор се характеризират с циклизация. В традиционния модел на взаимоотношения писател-читател, историята обикновено се публикува в периодично издание; след това се публикуват произведенията, натрупани през определен период отделна книгакато сборник с разкази.
Разказ/новела и разказ/роман
До средата на 19 век понятията история и история в Русия не се различават особено. Всяка малка форма на разказ се наричаше разказ, всяка голяма форма се наричаше роман. По-късно преобладава идеята, че историята се различава от историята по това, че в нея сюжетът се фокусира не върху едно централно събитие, а върху цяла поредица от събития, обхващащи значителна част от живота на героя, а често и няколко героя. Разказът е по-спокоен и неприпрян от разказа или новела.
Общоприето е, че отделен разказ като цяло не се характеризира с богатство на художествени цветове, изобилие от интрига и преплитане на събития - за разлика от разказа или романа, които могат да опишат много конфликти и широк кръг от различни проблеми и действия. В същото време Ж. Л. Борхес посочи, че след революцията на късия разказ в границата на ХІХ и ХХ в. историята е в състояние да предаде всичко същото като романа, като същевременно не изисква от читателя да отделя твърде много време и внимание.
За Едгар По новелата е измислена история, която може да се прочете на един дъх; за Х. Г. Уелс, по-малко от час. Въпреки това разграничението между разказа и другите „малки форми“ от романа по отношение на обема е до голяма степен произволно. Така например „Един ден от живота на Иван Денисович“ обикновено се определя като история (един ден от живота на един герой), въпреки че този текст е по-близък по дължина до роман. От друга страна, малките творби на Рене Шатобриан или Паоло Коелю с любовни плетки и интриги се смятат за романи.
Някои от разказите на Чехов са своеобразни мини-новели. Например в историята на учебника "Йонич" авторът "успя без загуба да уплътни грандиозния обем на целия човешки живот, в цялата му трагикомична пълнота, на 18 страници текст". Що се отнася до компресирането на материала, Лев Толстой напредва почти по-далеч от всички класици: в разказа „Альоша Гърнето“ само на няколко страници е разказан цял човешки живот.
Есе- малко по обем и свободна композиция прозаично есе, изразяващо индивидуални впечатления и съображения по конкретен повод или проблем и явно не претендиращо за определящо или изчерпателно тълкуване на темата.
По обем и функция той граничи, от една страна, с научна статия и литературно есе (с което често се бърка есето), от друга страна, с философски трактат. Есеистичният стил се характеризира с фигуративност, подвижност на асоциациите, афористично, често антитетично мислене, отношение към интимна откровеност и разговорна интонация. Някои теоретици го смятат за четвъртия, наред с епоса, лириката и драмата, вид художествена литература.
За руската литература жанрът есе не е типичен. Примери за есеистичен стил се намират в А. Н. Радищев („Пътуване от Санкт Петербург до Москва“), А. И. Херцен („От другия бряг“), Ф. М. Достоевски („Дневник на писателя“). В началото на 20 век към есеистичния жанр се обръщат В. И. Иванов, Д. С. Мережковски, Андрей Белий, Лев Шестов, В. В. Розанов, по-късно - Иля Еренбург, Юрий Олеша, Виктор Шкловски, Константин Паустовски, Йосиф Бродски. Литературните и критични оценки на съвременните критици, като правило, са въплътени в различни есеистични жанрове.
Биография- есе, което разказва историята на живота и работата на човек. описание на живота на човек, направено от други хора или от самия него (автобиография). Биографията е източник на първична социологическа информация, която позволява да се идентифицира психологическият тип на човек в неговата историческа, национална и социална обусловеност.
Биографията пресъздава историята на човек във връзка със социалната действителност, културата и живота на неговата епоха. Биографията може да бъде научна, художествена, популярна и др.
Разкази, вмъкнати в "Диалог за папа Григорий", апологети от "Жития на отците на църквата", басни, народни приказки. В окситански от 13-ти век терминът нова. Оттук и италианецът новела(в най-популярния сборник от края на 13 век Новелино, известен още като Стоте антични романа), който се разпространява в цяла Европа от 15 век.
Жанрът се установява след появата на книгата Декамерон от Джовани Бокачо (ок.), чийто сюжет е, че няколко души, бягащи от чумата извън града, си разказват кратки истории. В книгата си Бокачо създава класическия тип италиански разказ, който се развива от многобройните му последователи в самата Италия и в други страни. Във Франция, под влияние на превода на Декамерон, около 1462 г. се появява сборникът „Сто нови романа“ (материалът обаче е по-задължен към аспектите на Поджо Брачолини), а Маргарита Наварская, моделирана от „Декамерон“, написва книга Хептамерон ().
Описание на романа
Разказът се характеризира с няколко важни черти: изключителна краткост, остър, дори парадоксален сюжет, неутрален стил на изложение, липса на психологизъм и описателност, неочаквана развръзка. Действието на романа се развива в съвременния свят на автора. Сюжетната структура на романа е подобна на драматичната, но обикновено е по-проста.
Гьоте говори за екшън характера на романа, като му дава следното определение: „нечувано събитие, което се е случило“.
Разказът подчертава смисъла на развръзката, която съдържа неочакван обрат (пойнт, „соколов обрат”). Според френския изследовател "в крайна сметка дори може да се каже, че цялата новела е замислена като развръзка". Виктор Шкловски пише, че описанието на щастлива взаимна любов не създава кратка история; една кратка история се нуждае от любов с препятствия: „А обича Б, Б не обича А; когато Б обича А, тогава А вече не обича Б. Той отделя специален тип развръзка, която нарича "фалшив край": обикновено се прави от описание на природата или времето.
Сред предшествениците на Бокачо новелата има морализаторска нагласа. Бокачо запазва този мотив, но моралът му следва от новелата не логически, а психологически и често е само претекст и похват. По-късният разказ убеждава читателя в относителността на моралните критерии.
новела, новела, новела
Доста често новелата се отъждествява с разказа и дори разказа. През 19 век тези жанрове са били трудни за разграничаване: например „Повестта на Белкин“ на А. С. Пушкин е по-скоро пет разказа.
Историята е подобна на разказа по обем, но се различава по структура: акцентът върху фигуративната и словесната текстура на разказа и склонността към подробни психологически характеристики.
Историята се отличава с това, че в нея сюжетът се фокусира не върху едно централно събитие, а върху цяла поредица от събития, обхващащи значителна част от живота на героя, а често и няколко героя. Разказът е по-спокоен и неприпрян.
Новела и роман
Сборникът с разкази е предшественик на романа.
Новела в китайската литература
Китай е класическа страна на романа, която се развива тук въз основа на постоянното взаимодействие на литературата и фолклора от 3-ти до 19-ти век: през 3-6 век. митологичните билички бяха широко разпространени, смесени с откъси от историческа проза и частично проектирани според нейните канони (по-късно, през 16 век, те бяха наречени терминът "zhiguai xiaosho", т.е. истории за чудеса). Те са най-важният източник на класическия литературен роман от епохата Тан и Сун (8-ми-13-ти век), т. нар. "chuanqi", написан на класическия литературен език. От епохата на песента се появява информация за народната приказка "huaben" (буквално "основата на историята"), която широко използва както наследството на класическия Tang Chuanqi, така и собствените фолклорни източници, демократизирайки жанра на краткия история както по език, така и по тема. Huaben постепенно се премества напълно от фолклора към литературата и достига най-високото си развитие в писмена форма („подражателен huaben“) в края на 16-началото на 17 век
Томас Харди се смята за най-старият от английските писатели (въпреки че не е нито първият, нито най-старият). Харди е тясно свързан с реалистичната традиция на школата на Дикенс. Друг велик английски романист - Оскар Уайлд - беше по-скоро естет, отричан от реализма. Неговите разкази са чужди на проблемите на социологията, политиката, социалната борба и др. Отделно място в английските разкази заема тенденция като натурализъм. Характерно направление на натурализма е така наречената "литература на бедните квартали" (колекцията от разкази на Артър Морисън "Приказки за бедните квартали", 1894 г.; разказът на Джордж Мур "Театър в пустинята" и др.). Друга тенденция в английската литература, която се противопоставя на естетите и натуралистите, се счита за "неоромантизъм". Английските писатели на „късните романтици“ са Робърт Стивънсън, а по-късно Джоузеф Конрад и Конан Дойл. В началото на 20 век английският разказ става по-„психологичен“. Тук си струва да се отбележи Катрин Мансфийлд, чиито романи често бяха почти "безсюжетни". Цялото внимание в тях беше приковано към вътрешните преживявания на човек, неговите чувства, мисли, настроение. През първата половина на 20 век английският разказ се характеризира с психологизъм, естетизъм и "поток на съзнанието". Най-ярките представители на английската литература на епохата
Историята е голяма литературна форма на писмена информация в литературен и художествен дизайн. При записването на устни преразкази историята се обособява като самостоятелен жанр в писмената литература.
Разказът като епически жанр
Отличителни черти на историята са малък брой герои, малко съдържание, една сюжетна линия. Разказът няма преплитане на събитията и не може да съдържа разнообразието от художествени багри.
И така, разказът е повествователно произведение, което се характеризира с малък обем, малък брой герои и кратка продължителност на изобразените събития. Този тип епически жанр се връща към фолклорните жанрове на устния преразказ, към алегориите и притчите.
През 18 век разликата между есета и разкази все още не е дефинирана, но с течение на времето историята започва да се разграничава от есето по конфликта на сюжета. Има разлика между историята на „големите форми“ и историята на „малките форми“, но това разграничение често е произволно.
Има истории, които показват черти на характерароман, а има и малки произведения с една сюжетна линия, които все още се наричат роман, а не разказ, въпреки факта, че всички знаци сочат към този тип жанр.
Романът като епичен жанр
Много хора смятат, че разказът е определен вид разказ. Но все пак определението разказ звучи като вид малко прозаично произведение. Разказът се различава от разказа в сюжета, който често е остър и центростремителен, в строгостта на композицията и обема.
Романът най-често разкрива остър проблем или въпрос чрез едно събитие. Като пример за литературен жанр късият разказ възниква през Ренесанса - най-известният пример е Декамеронът на Бокачо. С течение на времето новелата започва да изобразява парадоксални и необичайни случки.
Разцветът на късия разказ като жанр се счита за периода на романтизма. Известни писатели П. Мериме, Е.Т.А. Хофман, Гогол пише разкази, чиято централна линия е да унищожи впечатлението за познатото ежедневие.
В началото на 20 век се появяват романи, които описват съдбовни събития и играта на съдбата с човек. Писатели като О. Хенри, С. Цвайг, А. Чехов, И. Бунин обърнаха значително внимание на жанра на разказа в творчеството си.
Разказът като епически жанр
Такъв прозаичен жанр като разказ е междинно място между разказ и роман. Първоначално историята беше източник на разказ за всякакви реални, исторически събития („Приказката за отминалите години“, „Приказката за битката при Калка“), но по-късно се превърна в отделен жанр за възпроизвеждане на естествения ход на живота.
Особеност на историята е, че в центъра на нейния сюжет винаги е главен геройа животът му е разкриване на неговата личност и пътя на неговата съдба. Историята се характеризира с поредица от събития, в които се разкрива суровата действителност.
А такава тема е изключително актуална за такъв епичен жанр. Известни разкази са "Началникът" на А. Пушкин, "Бедната Лиза" на Н. Карамзин, "Животът на Арсениев" на И. Бунин, "Степта" на А. Чехов.
Стойността на художествения детайл в разказа
Да разкрие напълно замисъла на писателя и да разбере напълно смисъла литературна творбаартистичният детайл е много важен. Това може да бъде детайл от интериор, пейзаж или портрет, като тук е важно писателят да подчертае този детайл, като по този начин привлича вниманието на читателите към него.
Това служи като начин да се подчертае някаква психологическа черта на главния герой или настроение, което е характерно за произведението. Прави впечатление, че важната роля на художествения детайл се състои в това, че той сам може да замести много повествователни детайли. Така авторът на произведението подчертава своето отношение към ситуацията или към човека.
Нуждаете се от помощ с обучението си?
Предишна тема: Последният лист на О'Хенри: Размишления върху целта на художника и изкуствотоСледваща тема: Басните на Крилов: „Врана и лисица“, „Кукувица и петел“, „Вълк и агне“ и др.
Често разказът се отъждествява с разказа и дори разказа. През 19 век тези жанрове са били трудни за разграничаване.
Историята се отличава с това, че в нея сюжетът се фокусира не върху едно централно събитие, а върху цяла поредица от събития, обхващащи значителна част от живота на героя, а често и няколко героя. Разказът е по-спокоен и неприпрян.
Новела в руската литература
В руската литература разказът е рядък жанр.
Класическите разкази са произведенията, които съставляват „Приказките на Белкин“ на А. С. Пушкин.
дТова е кратък разказ, обикновено с едно събитие и с минимален брой герои. Жанрът се заражда през 14-15 век. Най-ярката фигура на писателя от това време сред романистите е Д. Бокачо. По същество новелата е разказ, но с една задължителна последна характеристика: има неочакван край. Разбира се, това е логично, но най-често читателят чака различно разрешение на действието. Това налага на новелата характер на художествена интрига и като цяло прави цялата история много вълнуваща. Това важи особено за приключенските истории, за всякакви мистериозни истории.
История- малка епична прозаична форма, малко произведение с ограничен брой герои (най-често разказва за един или двама герои). В разказа по правило се поставя един проблем и се описва едно събитие. Например в историята на Тургенев "Муму" основното събитие е историята на придобиването и загубата на куче от Герасим. Новеласе различава от историята само по това, че винаги има неочакван край, въпреки че като цяло границите между тези два жанра са много произволни.
Разказът, както и разказът, също е вид повествователна проза и принадлежи към епическите жанрове. Ако историята се нарича малка проза, тогава историята е малка, „миниатюрна“ проза. Размерът на средния разказ варира от 2 до 50-70 печатни страници. Всъщност това е темата на друг голям литературен спор - 70 страници - разказ ли е, новела или може би вече е разказ? Няма еднозначен отговор, всичко зависи единствено от съдържанието. Според нас за обикновения читател това изобщо не е важно, така че можете да разгледате история, която е по-малка от този обем. Разказът е произведение на изкуството, което традиционно е посветено на едно събитие в живота на човека. В историята няма да можете да намерите описание на детството на главния герой, толкова подробно, колкото историята, авторът запознава читателя с героя точно толкова, че читателят да разбере как се е развила ситуацията, описана в настоящия момент развити. Много литературни критици смятат, че писането в жанра на разказа е много по-трудно, отколкото, да речем, в жанра на разказа. Защо? - ти питаш. Факт е, че в един кратък момент от действието, описано в историята, авторът разкрива съществените, типични черти от живота на героя. Историята е лесна за четене и смилане, така че повечето от класическите истории са включени в училищната програма по световна и руска литература. Антон Павлович Чехов се смята за майстор на разказа в руската литература. Тя с право може да бъде поставена в началото на "новата литература". Неговите истории изглеждаха необичайни и прекрасни за много читатели, те са написали много професионални литературни критики. Разказите на Чехов са толкова жизнени, защото основният му творчески метод е реализмът. Всъщност има и доста жанрове на историята: Фентъзи история (Рей Бредбри, Айзък Азимов) Фентъзи история Хумористична история Приключенска история
ПВ сравнение с разказа, разказът се счита за по-„тих“ жанр. Исторически тя предхожда новелата (появява се по времето на Древен Египет).
Историята е произведение с малък обем, съдържащо малък брой герои и най-често една сюжетна линия.
За историята, преди всичко поради обема, е характерно наличието на един основен проблем, за разлика от историята или романа, които могат да опишат много конфликти и широк кръг от проблеми.
За обозначаване на история, създадена върху някакъв новообработен традиционен материал, думата нова. Оттук и италианецът новела(в най-популярния сборник от края на 13 век Новелино, известен още като Стоте антични романа), който се разпространява в цяла Европа от 15 век.
Жанрът се установява след появата на книгата Декамерон от Джовани Бокачо (ок.), чийто сюжет е, че няколко души, бягащи от чумата извън града, си разказват кратки истории. В книгата си Бокачо създава класическия тип италиански разказ, който се развива от многобройните му последователи в самата Италия и в други страни. Във Франция, под влияние на превода на Декамерон, около 1462 г. се появява сборникът „Сто нови романа“ (материалът обаче се дължи повече на фасетите на Поджо Брачолини), а Маргарита Наварская, моделирана от Декамерон, написва книга Хептамерон ().
Описание на романа
Разказът се характеризира с няколко важни черти: изключителна краткост, остър, дори парадоксален сюжет, неутрален стил на изложение, липса на психологизъм и описателност, неочаквана развръзка. Сюжетната структура на романа е подобна на драматичната, но обикновено е по-проста.
Гьоте говори за екшън характера на романа, като му дава следното определение: „нечувано събитие, което се е случило“.
Разказът подчертава смисъла на развръзката, която съдържа неочакван обрат (пойнт, „соколов обрат”). Според френския изследовател "в крайна сметка дори може да се каже, че цялата новела е замислена като развръзка". Виктор Шкловски пише, че описанието на щастлива взаимна любов не създава кратка история; една кратка история се нуждае от любов с препятствия: „А обича Б, Б не обича А; когато Б обича А, тогава А вече не обича Б. Той отделя специален тип развръзка, която нарича "фалшив край": обикновено се прави от описание на природата или времето.
Сред предшествениците на Бокачо новелата има морализаторска нагласа. Бокачо запазва този мотив, но моралът му следва от новелата не логически, а психологически и често е само претекст и похват. По-късният разказ убеждава читателя в относителността на моралните критерии.
новела, новела, новела
Доста често новелата се отъждествява с разказа и дори разказа. През 19 век тези жанрове са били трудни за разграничаване: например „Повестта на Белкин“ на А. С. Пушкин е по-скоро пет разказа.
Историята е подобна на разказа по обем, но се различава по структура: акцентът върху фигуративната и словесната текстура на разказа и склонността към подробни психологически характеристики.
Историята се отличава с това, че в нея сюжетът се фокусира не върху едно централно събитие, а върху цяла поредица от събития, обхващащи значителна част от живота на героя, а често и няколко героя. Разказът е по-спокоен и неприпрян.
Новела и роман
Сборникът с разкази е предшественик на романа.
Новела в китайската литература
Китай е класическа страна на романа, която се развива тук въз основа на постоянното взаимодействие на литературата и фолклора от 3-ти до 19-ти век: през 3-6 век. митологичните билички бяха широко разпространени, смесени с откъси от историческа проза и частично проектирани според нейните канони (по-късно, през 16 век, те бяха наречени терминът "zhiguai xiaosho", т.е. истории за чудеса). Те са най-важният източник на класическия литературен роман от епохата Тан и Сун (8-ми-13-ти век), т. нар. "chuanqi", написан на класическия литературен език. От епохата на песента се появява информация за народната приказка "huaben" (буквално "основата на историята"), която широко използва както наследството на класическия Tang Chuanqi, така и собствените фолклорни източници, демократизирайки жанра на краткия история както по език, така и по тема. Huaben постепенно се премества напълно от фолклора към литературата и достига най-високото си развитие в писмена форма („подражателен huaben“) в края на 16-началото на 17 век
Томас Харди се смята за най-старият от английските писатели (въпреки че не е нито първият, нито най-старият). Харди е тясно свързан с реалистичната традиция на школата на Дикенс. Друг велик английски романист - Оскар Уайлд - беше по-скоро естет, отричан от реализма. Неговите разкази са чужди на проблемите на социологията, политиката, социалната борба и др. Отделно място в английските разкази заема тенденция като натурализъм. Характерно направление на натурализма е така наречената "литература на бедните квартали" (колекцията от разкази на Артър Морисън "Приказки за бедните квартали", 1894 г.; разказът на Джордж Мур "Театър в пустинята" и др.). Друга тенденция в английската литература, която се противопоставя на естетите и натуралистите, се счита за "неоромантизъм". Английските писатели на „късните романтици“ са Робърт Стивънсън, а по-късно Джоузеф Конрад и Конан Дойл. В началото на 20 век английският разказ става по-„психологичен“. Тук си струва да се отбележи Катрин Мансфийлд, чиито романи често бяха почти "безсюжетни". Цялото внимание в тях беше приковано към вътрешните преживявания на човек, неговите чувства, мисли, настроение. През първата половина на 20 век английският разказ се характеризира с психологизъм, естетизъм и "поток на съзнанието". Най-видните представители на английската литература от ерата на модернизма са Вирджиния Улф, Томас Елиът, Джеймс Джойс, Олдъс Хъксли.
Сред английските писатели, които в различни периоди са създали произведения в жанра на разказа, са такива забележителни автори като Джеръм К. Джеръм, Джон Голсуърти, Съмърсет Моъм, Дилън Томас, Джон Сомърфийлд, Дорис Лесинг, Джеймс Олдридж и др.
Връзки
Определения и характеристики
- „„Твърди” и „свободни” форми в епоса: новела, повест, разказ”. В: „Теоретична поетика. Понятия и определения. Читател“. Съставител Н. Д. Тамарченко
- М. Юнович. "Новела" - статия от "Литературна енциклопедия" (1929-1939)
- Людмила Поликовская. "Разказ" - статия от енциклопедия "Околосветско"
- М. Петровски. "Повестта" - статия от "Литературна енциклопедия" (1925 г.)
- Б. А. Максимов. „Характеристики на структурата на сюжета в авторската приказка и фантастичен роман от епохата на романтизма“
- О. Ю. Анциферова. „Детективският жанр и системата на романтичното изкуство“
Индивидуални автори и произведения
- В. И. Тюп. „Естетически анализ на литературен текст (Част първа: Сюжетът на „Фаталист“ на М. Лермонтов)“
- Ю. В. Ковалев. "Едгар Алън По" - статия от "История на световната литература"
Бележки
Фондация Уикимедия. 2010 г.
Вижте какво е "Новела (литература)" в други речници:
- (италианска новела, испанска новела, френски nouvelle, немски Novelle) термин, обозначаващ в историята и теорията на литературата една от формите на разказа художествено творчество. Наред с името Н., станало международно, ... ... Литературна енциклопедия
1. НОВЕЛА, с.; и. [ит. новела] Разказ, който се характеризира с ясна композиция, напрегнато действие и драматизъм на сюжета, гравитиращ към необичайното. ◁ Новелистичен, о, о. Нова литература. Н. жанр. N-та композиция. 2. НОВЕЛА, ... ... енциклопедичен речник
- (в Болоня, неизвестна дата, починал през 1333 г.) италиански юрист и професор по право в университета в Болоня. Като дъщеря на Джовани ди Андреа, тя получава добро образование у дома и често изнася лекции вместо баща си. Според Кристин... Уикипедия