שחקנית צרפתייה ממוצא יהודי. היא סיימה את כיתת הדרמה של הקונסרבטוריון של פריז (1862). היא עבדה בתיאטראות "קומדי צרפתי", "גימנז", "פורט-סן-מרטין", "אודיאון". ב-1893 היא רכשה את תיאטרון הרנסנס, ב-1898 את התיאטרון בכיכר שאטלה, שנקרא תיאטרון שרה ברנרד (כיום התיאטרון הצרפתי דה לה ויל). דמויות תיאטרון בולטות רבות, כמו ק.ס. סטניסלבסקי, ראו באמנותו של ברנרד מודל לשלמות טכנית. עם זאת, מיומנות וירטואוזית, טכניקה מתוחכמת, טעם אמנותי שולבו אצל ברנרד עם ראוותנות מכוונת, מעט מלאכותיות של המשחק. בין התפקידים הטובים ביותר: דונה סול ("הרני" מאת הוגו), מרגריט גוטייה ("גברת הקמליות" מאת בנו של דיומא), תיאודורה (המחזה באותו השם מאת סרדו), הנסיכה גרוז, דוכס רייכשטדט (ב- מחזה באותו שם ו"נשר" מאת רוסטנד), המלט (הטרגדיה של שייקספיר באותו שם), לורנזאצ'יו (מחזה באותו השם של מוסט). מאז שנות ה-80 ברנרד סייר במדינות רבות באירופה ובאמריקה, הופיע ברוסיה (1881, 1892, 1908-09) בין כותלי תיאטרון מיכאילובסקי ובפרובינציות. בשנת 1922 עזבה את פעילות הבמה.

שרה ברנרד

קשה למצוא בדברי ימי הביוגרפיה של נשים אישיות שערורייתית יותר, אקסצנטרית יותר משרה ברנהרדט. היא הביאה את "המשחק" שלה למסקנה ההגיונית המלאה לא רק על הבמה, אלא גם בחיים, היא ביצעה את התפקיד הקשה להפליא הזה מתחילתו ועד סופו בכזו טוהר ונטולת דופי, במאמץ כה חזק שאתה פשוט תוהה: מה היה עוד בתנוחה זו - נטייה טבעית או שאפתנות נרכשת, כוח מולד או הרגל משכיל למחוץ את כל מה שמסביב. ולמרות שהשחקנית עצמה בזכרונותיה בערמומיות, מעמידה פנים שהיא "כבשה מסכנה", מוחקת שמועות מדהימות על עצמה על חשבון העיתונות ה"צהובה" ועיתונאים זדוניים ששוחדו על ידי אויבים, אף אחד יותר משרה לא ניסה להקיף בכוונה הקיום שלה.
ענן בלתי חדיר של שמועות. וחירות המוסר, שכמעט לא מכוסה בסגולה מומצאת, מעוררת סקרנות גדולה עוד יותר אצל ההדיוט, כשם שהתמימות ה"ורודה" של קורטיזנית מושכת יותר מוולגריות צרופה. ככל הנראה ניתן לזהות את שרה ברנהרדט כ"כוכבת" הראשונה של הסצנה, ש"עשתה" לעצמה שם על השערורייה.

קשה לומר איזה חלק של מקוריות הגיע ישירות מהטבע שלה, אבל השחקנית הבינה מוקדם מאוד עד כמה ניתן להחיל את ההבדל הזה מאוד על כל אחד. בילדותה סבלה שרה מהתקפי כעס פראיים, שאותם הסבירה בזריזות כמצב בריאותי. אבל היו אלה ההתקפים האלימים, שאורגנה על ידי הילדה מדי פעם, שאפשרו לשרה לקבל את דרכה ממבוגרים שתמיד עסוקים בעסקים. אולי אם לשרה היו הורים אכפתיים ומוסריים, העולם היה מאבד את ההנאה לראות אמנית גדולה ולהתעמק ברכילות עליה, אבל, למרבה המזל, הרעיונות של החברה על יושרה לעולם אינם מגולמים מילה במילה.

הוריה של שרינה לא התאימו היטב לאידיאלים האבהיים הרגילים. האם, היהודייה ההולנדית יהודית הארט, רשומה בדרך כלל בביוגרפיות של האמן הדגול כמורה למוזיקה, אך למעשה היא הייתה אישה יפהפייה, רמה גבוהה ושמורה עילית, אשר, מתוקף עיסוקה, קיבלה הוראה בעיקר להוקיר האדם שלה. הבת הבלתי חוקית שרה נולדה חולנית, בעלת נטייה לשחפת, ולמרות שלאמא היו כמה רגשות כלפי הילד, הם לא התרחקו מעבר לחמודות פנוצ'קה (זה היה השם היחיד ששרה בת החמש הגיבה לו). זהות אבי החוקרים מעוררת בדרך כלל ספקות. בדרך כלל נהוג לכנות את המהנדס אדואר ברנרד אבי האמן, אך אין לכך עדות מדויקת עד היום.

בסופו של דבר, לאחר כמה ניסיונות כושלים לצרף את בתו למוסד חינוכי הגון, האב לכאורה (לפי שרה עצמה) הגה את הרעיון למסור את הילדה לפנימייה במנזר גרנד שאן. אז, בביוגרפיה של השחקנית הגדולה, הופיע העמוד הפרדוקסלי הראשון, ששרה תשתמש בו מאוחר יותר בהנאה - כאילו רצתה בלהט להיות נזירה, אבל המקרה לא אפשר זאת. המוסד שאליו הגיעה הגיבורה שלנו נבדל בשיטות הומניות ובטיפול בתלמידיה. אחיות המנזר החליפו משפחה לא קיימת עבור שרה הקטנה. הילדה המרדנית והחולנית הייתה אהובה בכנות ומפונקת על ידי המנזר, האם סופיה. עם זאת, זה אשה נחמדהבקושי רסן את זעמו חסר המעצורים של שרינו, שמדי פעם עשה את עצמו מורגש. היא עזבה את גרנד שאן ברנרד עם שערורייה, בגלל העקשנות הפנטסטית והרצון המתריס שלה לפרסום.

שרה תפסה את השאקו של החייל, שהשליך את כיסוי ראשו מעל גדר המנזר, ועלתה למגרש הספורט הגבוה, מתגרה בג'וקר. לאחר שהשיגה את התענוג של "המלווים", שרה הבינה שהמשחק הגיע רחוק רק כשניסתה לגרור את הסולם שעליה טיפסה אל הרציף, אך מבנה העץ הכבד נפל ונסדק בשאגה. כתוצאה מכך, הילדה נותקה מהאדמה. צרות ניכרות שיבשו את חייו המדודים של המנזר. לאחר ההרפתקה הזו, שרה חלתה, וחוץ מזה, כל חוסר ההתאמה של נוכחות "מעין בהמה" בין הנזירות הנאות נראים בבירור, והילדה נשלחה הביתה.

גורלה הנוסף נקבע במועצת המשפחה. מכיוון שלא צפויה לשרה ירושה עשירה, ולפי אמה, זה היה משהו מביש להינשא לסוחר עורות עשיר, ומכיוון ששרה לא נועדה להיות נזירה, אהובה של יהודית דאז, הרוזן דה מורני, אח למחצה של נפוליאון השלישי, החליט שיש לשלוח את הילדה לקונסרבטוריון, מאחר שלידיד הבכיר של המשפחה היו הרבה קשרים. מה עזר לרוזן לקבוע בצורה כה נכונה את עתידה של שרה, איש אינו יודע בוודאות היום, אבל, כנראה, נרקיסיזם פנאטי וחופש פנימי נדיר של הילדה מילאו תפקיד חשוב.

לאחר שעברה בהצלחה את מבחני הקבלה, משכה שרה מיד את תשומת לבם של המורים. בתחרות השנתית של הקונסרבטוריון קיבלה הנערה שני פרסים - השני על תפקיד טרגי והראשון על תפקיד קומי. בצורה יוצאת דופן קול יפיפה, פלסטיות של חתול, מראה אקספרסיבי - כל המאפיינים האלה גרמו לי להסתכל מקרוב על השחקנית הצעירה, ועד מהרה קיבלה שרה הצעה לשחק בהופעות חד פעמיות בתיאטרון הצרפתי היוקרתי ביותר, הקומדיה פרנסאז. עם זאת, כשהיא הלכה לפגישה עם הבמאי כדי לדון בחוזה הראשון שלה, שרה לקחה איתה את אחותה הצעירה, שעד אז הייתה בת חמש. ילדה "מגודלת" כמו שרה, במשרד המנהל, החלה לטפס על כיסאות, לקפוץ מעל שרפרף, לפזר ניירות מסל. כשהמסייה המכובד העירה הערה לאחותו של האמן, פלט הקונדס הקטן, מבלי לחשוב הרבה: "ועליך, אדוני, אם תציק לי, אני אגיד לכולם שאתה אמן בהבטחות ריקות מתוכן. זו דודה שלי מדברת!

שרה כמעט עברה שבץ מוחי. היא גררה את אחותה הטיפשה לאורך המסדרון, שיללה בקורעת לב, ובתא המונית היא החלה את התקף הכעס הנורא הזה, שכמעט הוביל לרצח של ילד חכם. אך למרות כישלון המשא ומתן הראשון, שנה לאחר מכן, ב-1862, עשתה שרה ברנהרדט את הופעת הבכורה המוצלחת שלה בקומדיה צרפתית בתור איפיגניה בטרגדיה של ראסין, איפיגניה באוליס. אחד המבקרים, פרנסיס סארסה, מאוחר יותר אף התפרסם בכך שהיה הראשון שהבחין בכישרון הצעיר, וחזה לו עתיד מזהיר.

אבל בתיאטרון המפורסם שרה לא נשארה זמן רב. בשערורייה שהתרחשה הפעם, אחותה הקטנה שוב אשמה. ובכן, רק "המלאך הרע" של שרה המסכנה! ברנרד עצמה אמרה שביום הולדתו של מולייר (והקומדי פרנסז נקראת ביתו של המחזאי הגדול הזה), על פי המסורת, ניגשו כל אמני התיאטרון אל פסל הפטרון שלהם בברכה. בטקס עלתה כביכול אחותה הקטנה של שרה על הרכבת של במת הפרימה, מה שמכונה "החברה", נטלי. האישה הזקנה, הכועסת והמריבה הדפה בחדות את הפושע, והילדה, כמו בדם, ריסקה את פניה בעמוד. בזעקה: "יצור מרושע!" - ברנרד תקף עמית. הקרב התנהל עם ריבוי ברור של כוחות לטובת הנוער. שרה נאלצה עד מהרה לעזוב את הסצנה המפורסמת בבושת פנים. מסכים, האם אין יותר מדי שערוריות בגלל אשמתה של האחות הקטנה המסכנה...

נראה היה שאחרי מבוכה כזו, השחקנית לא תתאושש במהרה, אבל כבר למחרת לאחר הפרת החוזה, שרה ביקרה בתיאטרון גימנז והתקבלה ללהקה.

תקופה קשה החלה בחייה - חיי היומיום דומים זה לזה, חזרות, קריאות מחזות, הצגות בינוניות. עבור אופייה הפעיל של שרה, שקט וחלקות כאלה הפכו לעינויים בלתי נסבלים. איש לא רצה להכיר בה כשחקנית מבריקה, איש לא העריץ אותה, ובסביבה כזו היא יכלה לקמול כמו פרח ללא מים. מפוחדת מהסיכויים הקודרים, שרה, ברגע של ייאוש, החליטה להיכנס לעסקים ולשם כך מצאה חנות ממתקים מתאימה. רק שעמום שאי אפשר לעמוד בפניו, שניפח עליה מהמדפים המלאים בשקדים קלויים, ממתקים ועוגות מתוקות, מנע את ברנרד מצעד פזיז.

אבל היא לא הייתה הופכת לאמנית גדולה אם לא הייתה נוטה למעשים הרפתקנים לא צפויים. אחרי עוד הופעה מגעילה, שרה נעלמה בחשאי מפריז בשיא העונה. בוצעה חיפוש עם המשטרה כמעט בכל רחבי צרפת. והיא נסעה לספרד, אכלה שם קלמנטינות ונהנתה מהחופשה שלה. לאחר שעוררה שערורייה נוספת, נפרדה הגיבורה שלנו מהתיאטרון השנוא בלב קל וקיבלה מיד הזמנה חדשה לאודיאון.

התיאטרון הקיסרי הזה הוא שפתח את הדרך לתהילה עבור ברנרד. שרה האמינה שהיא חשה את האקסטזה השמחה הראשונה של הבמה על במת האודיאון, והתענוג הראשון של הקהל מההופעה שלה פילח את אולם אודיאון. בְּ
לשרה היו מעריצים רבים, במיוחד בקרב סטודנטים, היא הפכה פופולרית, צעירים התאהבו בה על האומץ והרפיון שלה, על העובדה שהשחקנית הכריזה על האידיאלים של צרפת החדשה. שרה ברנרד הופכת לשחקנית בכיוון הרומנטי המתהווה בתיאטרון. הראוותנות והלהט שלה לוכדים את הצופה, היא הסמל האלוהי ליופי הרומנטי של רוסטנד, הוגו, בנו של דיומא. מבקר רוסי אחד השווה את הופעתה של שחקנית צרפתייה לפסלונים מקסימים שאדם היה רוצה לשים על האח בהנאה.

שרה, שאהבה יוקרה והנאה, הפכה בעצמה לנושא שנכלל ברשימת החובה של בידור חברתי יוקרתי. אפילו במהלך חייה, האמנית הפכה את עצמה למושא פולחן. מאושר, ויקטור הוגו כרע ברך לפני שרה ברנהרדט ממש על הבמה לאחר הקרנת הבכורה של אחת הטרגדיות שלו. אבל לא רק אמנים נשגבים השתטחו לפני השחקנית. ריב אחד עם השני הוכיח את אהבתם לסלבריטאים ולכוחות שיש. שרה דיבוק אפקט קסוםעל גברים ונשים, והכל עִלִיתהעריצו אותה. החוברת "אהבותיה של שרה ברנהרדט" הציעה באומץ שהיא פיתתה את כל ראשי מדינות אירופה, כולל האפיפיור. כמובן, מדובר בהפרזה בלבד, אך ישנן עדויות לכך שאכן היו לה "מערכת יחסים מיוחדת" עם הנסיך מוויילס (לימים אדוארד השביעי) ועם הנסיך נפוליאון, אחיינו של נפוליאון הראשון, אליו הכיר אותה ג'ורג' סאנד. באשר לשאר המנהיגים, אם לא תפסה את מיטותיהם, אז היא כבשה את לבם. הרעיפו עליה מתנות על ידי הקיסר פרנץ יוזף מאוסטריה, מלך ספרד אלפונסו ומלך איטליה אומברטו. מלך דנמרק כריסטיאן התשיעי העמיד את היאכטה שלו לרשותה, והדוכס פרידריך איפשר לה להשתמש בטירת אבותיו.

אולי, באופן אובייקטיבי, שרה ברנהרדט לא הייתה השחקנית המוכשרת ביותר בתקופתה, אבל היא הפכה לאישיות הכי מבריקה על הבמה של אותה תקופה. ביצוע תפקידה של מרגריט גוטייה ב"גברת הקמליות" מאת אלכסנדר דיומא בן הוביל את הקהל לאקסטזה היסטרית. אין זה סביר שמישהו מהמעריצים הנלהבים חשב על אמנות אמיתית, אלא, בפולחן הקנאי של "הכוכב", ניחש האינסטינקט הרגיל של הקהל, הרצון להיות מעורב ב"אלוהות".

שרה השתדלה להתבלט בכל דבר. והדבר היחיד שברנרד באמת היה שונה מכולם היה האנרגיה החזקה בצורה יוצאת דופן שלה. היא יכלה לעשות מאה דברים בבת אחת. אף אחד לא ידע מתי היא ישנה. רוסטנד נזכר בשחקנית בדרך זו: "זה ממהר לבמה האפלה; מחייה במראהו קהל שלם של אנשים מפהקים ונמקים כאן בדמדומים; הולכת, זזה, מציתה את כולם וכל מה שהיא נוגעת בה; מתיישב מול תא הפרומפטר; מתחיל להעלות מחזה, מציין מחוות, אינטונציות; קופץ כאילו נעקץ, דורש לחזור על עצמו, נוהם מזעם, מתיישב, שותה שוב תה; מתחילה לעשות חזרות בעצמה..."

אחד הראשונים מבין הסלבריטאים, ברנרד הבין שצדקה וכמות קטנה של אהדה למקופחים יעניקו לשמה שלה כשרון נוסף. במהלך מלחמת 1870, האמנית נשארת בפריז הנצורה ואף מסדרת (למרבה המזל, שמה עובד ללא דופי גם על פקידים) בתיאטרון אודיאון בית חולים לפצועים. במעשה זה של שרה היה גם רצון לעזור, וגם נרקיסיזם שאי אפשר לעמוד בפניו.

בבית החולים, למרות החוק הצבאי, מעריצים "התפרצו" לאמן. ברנרד שמח לחתום על חתימות. יום אחד היא נתנה את התמונה שלה לילד נלהב בן תשע-עשרה, ששמו היה פרדיננד פוך. ב-1915 ליווה המרשל פרדיננד פוך את שרה ברנהרדט בטיול בחזיתות מלחמת העולם הראשונה.

"שוכחת" מהחוזה עם האודיאון, האמנית, מפתה על ידי עמלות אסטרונומיות, חוזרת לקומדיה פרנסאז', שם היא עובדת בהצלחה עד 1880. כנראה לא היה יום אחד שהעיתונים לא כתבו על עוד סנסציה הקשורה לשרה ברנהרדט. או שהשחקנית תרכוש פנתר "לשימוש אישי", ואז היא "עפה" בבלון, ואז, לבסוף, היא מקבלת מראיין, שוכבת בארון מתים. היו הרבה רכילות על המוזרות האחרונה של ה"כוכב". אחד המבקרים הנועזים אפילו טען ששרה מעדיפה להתעלס על מיטת הלוויה הזו מאשר משגעת גברים.
האשמה עצמה, בספונטניות ילדותית, הסבירה את קיומו של הארון בחדרה באטימות במטרים רבועים. תגיד, אחותי גססה, ולא היה איפה לשים את הארון - אז "דחסו" אותו לחדר של שרינה. ובכן, ברור שלא תישן באותה מיטה עם המטופל, אז האמנית המסכנה נאלצה להשכיב את עצמה בארון קבורה. לפעמים היא והתפקיד למדו מיד. באופן כללי, שרה לא רצתה לזעזע אף אחד, העיתונאים שפשוט ניסו להרוויח כסף על שמה עשו עובדה פרוזאית כזו מרושעת.

לאחר שהסתכסך לבסוף עם הנהלת בית מולייר, בשנת 1893 רכש ברנרד את תיאטרון הרנסנס, ובשנת 1898 - את התיאטרון בכיכר שאטלה, אשר נקרא התיאטרון של שרה ברנהרדט.

האמנית לא עזבה את יולד המוחות האהוב הזה עד מותה. גם כאשר רגלה נקטעה ב-1914, שרה המשיכה לשחק עם התותבת. המראה הזה, כנראה, לא היה לבעלי לב חלש. ברנרד, שתמיד התפאר ברזונה ה"שלדי", התהדר בדמות שברירית והשתמש בהצלחה בהתעלפות כדי לנטרל את המצב, השמינה, רופסת בגיל מבוגר, ובריאותה לא הייתה חלשה בשום פנים ואופן. היא בזה נחרצות לדעות פרגמטיות שהגיע הזמן שלה לעזוב את הבמה, שלא נשאר בה כלום מהקסם הקודם שלה. היא ראתה את עצמה מעל לחישות אוהדות, מעל לנורמות מקובלות, מעל, לבסוף, מעל הטבע עצמו. שרה המשיכה לשחק.
מרינה צווטאייבה, ששאפה לפריז בצעירותה המוקדמת כדי לראות במו עיניה את שרה האגדית, הייתה המומה. ברנרד שיחק בתפקיד של נער בן עשרים בסרט "הנשר" של רוסטנד. השחקנית הגיעה לגיל 65, היא עברה על פרוטזה. “שיחקתי בעידן המחוכים של עצמות לווייתן, שהדגישו את כל העגלגלות של הדמות הנשית, נער בן עשרים במדים לבנים צמודים ומכנסי קצין; מלכותי ככל שהיה... מחזה הזקנה הבלתי מתכופף, אבל הוא ריחף מהגרוטסקה וגם התברר כמעין קבר שהקימו שרה ורוסטנד, ו"נשר" של רוסתנוב; וכן אנדרטה לגבורת משחק עיוורת. אם הצופים עדיין היו עיוורים..." צווטאייבה קראה לזה "אומץ אגוצנטרי".

ובכל זאת היא השיגה את מטרתה - שאפתנות מוגזמת, אנרגיה חסרת תקדים נמסה לכדי הכרה אמיתית. שרה נכנסה להיסטוריה של התיאטרון, לתולדות התרבות כשחקנית הגדולה של המאה ה-19.

שֵׁם: שרה ברנהרדט

גיל: בן 78

מקום לידה: פריז, צרפת

מקום מוות: פריז, צרפת

פעילות: שחקנית תיאטרון וקולנוע

מצב משפחתי: היה גרוש

שרה ברנהרדט - ביוגרפיה

שרה ברנהרדט נקראת כוכבת העל הראשונה ברמה עולמית: במשך כמעט חצי מאה, שמה של שרה ברנהרדט לא עזב את דפי העיתונים והמגזינים. בתקופה שבה לא היה אינטרנט או טלוויזיה, כמעט בלתי אפשרי היה להשיג פופולריות כזו. מכתש על כוכב הלכת ונוס, סוג של אדמונית, נקרא על שם שרה.

שרה ברנרד התפרסמה לא רק בזכות כישרון המשחק הייחודי שלה: היא הדהימה כל הזמן את בני דורה עם תעלולים שערורייתיים והרגלים מזעזעים. לדוגמה, השחקנית אהבה לבלות זמן ... בארון מתים.

היא לא ראתה בזה שום דבר מוזר: הארון היה בשבילה משהו כמו קמע בר מזל. הוא הופיע בחייה של שרה הצעירה כשרופאים אבחנו אותה כחולה בשחפת. הילדה, בטוחה שאין לה הרבה זמן לחיות, הייתה מודאגת מאוד לגבי איך היא תיראה לאחר המוות.

היא שכנעה את אמה לקנות ארון קבורה מפואר, רקום בסרטי סאטן, ובחרה את השמלה שבה היא אמורה להיקבר. לאחר מכן, שרה התאוששה בנס ושמרה על קשר עדין לתכונת המוות, בטוחה שהוא מילא תפקיד חשוב בנס שקרה.

הביוגרפיה של שרה ברנהרדט החלה עם לידתה בשנת 1844 בפריז, עיר המוסר הבוהמייני החופשי. השם האמיתי המלא שהתקבל בלידה הוא הנרייט רוזינה ברנרד. אמה של שרה הייתה "גברת חצי העולם" - מה שנקרא קורטיזניות שהתקיימו על חשבון פטרונים עשירים. היא הייתה קשורה לבתה, אבל היא הבינה שלילדה אין מקום בין אוהבי הנאות הגשמיות סביבה, אז שרה רובהיא בילתה את ילדותה בהחלפת מטפלות ופנסיונים.

האושר הגדול ביותר עבור הילדה היה פגישות נדירות עם אמה. היא חלמה שיום אחד אמה תיקח אותה הביתה לנצח, אבל אחרי החופשה הבאה, שרה הוחזרה שוב לפנימייה. פעם אחת, ברגע עזיבתה של אמה, מיהרה הילדה אחרי הכרכרה, נפלה על המדרכה ושברה את ידה. לאחר מכן, החלום שלה התגשם: היא בילתה כמה חודשים מאושרים עם אמה.

כדי לרסן את מזגה הבלתי נלווה של הילדה ולהנחיל את נימוסיה האצילים, החליטו לשלוח אותה לבית ספר במנזר. אבל אפילו משמעת נזירית לא עזרה לעשות גברת מגודלת מהילדה ששרה הייתה. היא נזרקה מקיצוניות אחת לאחרת: או שהיא התפללה עד כדי טירוף וחלמה להקדיש את כל חייה לשירות האדון, או שהסיתה תלמידים אחרים למתיחה נוספת.

איכשהו, שרה הצליחה לארגן בריחה אמיתית מהמנזר, לצאת מהחלון עם חבריה על סדינים קשורים. בסופו של דבר, הנזירות עודדו בתוקף את אמה של שרה לקחת אותה הביתה.

לאחר שהשיגה את חירותה המיוחל, שרה, שכהרגלה, הייתה בעלת רוח הסתירה, חשה פתאום תשוקה נלהבת להיות נזירה. כשאמה אספה מועצת חברים וקרובי משפחה כדי להכריע את גורלה העתידי של הילדה, שרה רצה החוצה לאמצע החדר, כורכת את ידיה בייאוש, ונופלת על ברכיה, החלה לחזור בטירוף שהיא לא רוצה. להיות קורטיזנית, אבל חלם לעזוב למנזר. הדוכס, הפטרון של אמה של הילדה, שנכח במועצה, קרא: "כן, היא לא צריכה ללכת למנזר, אלא לבמה!"

שרה ברנהרדט - ביוגרפיה תיאטרלית

באותו ערב, הדוכס לקח את הילדה לקומדיה פרנסז. שרה, שהייתה בתיאטרון אמיתי בפעם הראשונה, עוד לפני תחילת ההופעה, נכנסה להתרגשות יוצאת דופן. כשאחרי הלחיצה השלישית של הגונג החל הווילון מעל הבמה להתרומם, היא בקושי התעלפה. מאוחר יותר, ברנרד יאמר: "זה היה המסך המתנשא על חיי". הייתה לה תחושה ברורה שמאותו רגע גורלה השתנה לנצח.

עם זאת, קריירת המשחק של שרה כמעט הסתיימה ברגע שהחלה. היא סיימה את הקונסרבטוריון התיאטרוני, אבל הבמאים לא מיהרו להשתמש בה בהופעות. איש לא ראה בה כישרון, והמראה שלה באותה תקופה התברר כלא ייצוגי.

נשים עם צורות היו באופנה, ושרה, עם גזרתה הדקה, נחשבה רזה מדי ואף זכתה לכינוי "מגב". קלפי המנצח היחידים של הילדה היו מגב שיער אדום מתולתל ועיניים כחולות נוקבות ומתריסות.

בגלל אופייה המרדני, איבדה שרה את מקומה הראשון בתיאטרון, שם הופקדה בחסות. נותרה חסרת כל, היא נאלצה לנהל את אותם חיים כמו אמה, והעניקה טובותיה לפטרונים עשירים.

עם זאת, לאחר שהתאהבה ללא אנוכיות בתיאטרון, הילדה מעולם לא שכחה את גורלה לרגע. שרה חיכתה שהגורל ייתן לה הזדמנות להוכיח את עצמה, לקחה שיעורי משחק מאסטרים מוכרים של הבמה.

שרה ברנהרדט - מלכת המקומם

ההצלחה המתוקשרת הראשונה הגיעה לשרה ברנהרדט לאחר תפקידו של ... גבר צעיר. מבנה הגוף שלה איפשר לשחק תפקידים גבריים, והיא עצמה מאוד אהבה להפוך לנציגים מהמין השני. תהילתו של הכוכב החדש של התיאטרון הצרפתי, בעל "קול זהב" ופלסטיות יוצאת דופן, גדלה במהירות.

מחוץ לצרפת, שרה ברנהרד זכתה להכרה לאחר סיבוב ההופעות העולמי הראשון שלה. היא זכתה לתשואות מאירופה ואמריקה, הקהל קנה כרטיסים להופעות שלה תוך מספר שעות, ועיתונאים עמדו בתור לראיין אותה.

עם צמיחת הפופולריות, האקסצנטריות הטבועה בשרה מילדות הלכה וגברה. כעת היא יכלה לממש את גחמותיה ולאפשר לעצמה כל אקסצנטריות.

הארון, שנקנה בצעירותה, היה עדיין אצלה. הוא עמד בחדר השינה של השחקנית ליד המיטה, וכאשר ברנרד חש בהתמוטטות, היא עברה ממיטות נוצות רכות למיטה קשה. היא נחה, לימדה תפקידים, קיבלה אורחים, שוכבת בארון. השמועה הייתה שארון הקבורה מופיע גם במפגשים האינטימיים שלה עם גברים.

כאוס שרר בדירתה של השחקנית: חפצי נוי, שמיכות, כריות ודברים אחרים היו פזורים בכל מקום. שרה הניחה שלד בחדר השינה שלה, וכלבים וחתולים רבים שנאספו מהרחוב התרוצצו בבית. גם תוכים, קוף ואפילו נחשים שהובאו ממדינות מעבר לים מצאו את המחסה שלהם אצל השחקנית.

חריגה בכל דבר, שרה ברנהרדט אפילו השתמשה באיפור בצורה שונה מכל הנשים. היא הציגה אופנה בקרב שחקניות להתאפר כהה על האוזניים כדי להפעיל את לובן הפנים. שרה צבעה את קצות אצבעותיה באדום כדי לגרום לתנועות הידיים להיראות יותר אקספרסיביות.

השחקנית כתבה על עצמה כך: "אני באמת אוהבת כשאנשים מבקרים אותי, אבל אני שונאת לבקר. אני אוהב לקבל מכתבים, לקרוא אותם, להגיב; אבל אני לא אוהב לענות להם. אני שונא מקומות של טיולים אנושיים ומעריץ כבישים נטושים, פינות מבודדות. אני אוהב לתת עצות ואני ממש לא אוהב את זה כשנותנים לי אותן".

שרה ברנהרד - הופעה אחרונה

היו אגדות על אנשיה של שרה ברנהרדט. לפי השמועות, היא כבשה כמעט את כל המלכים של אירופה וילדה בן, מוריס, מנסיך בלגי. אמיל זולה השתחווה לפניה, ויקטור הוגו, מרק טווין. היא קיבלה יאכטות, בתים ויהלומים, הוקדשו לה שירים, נערכו דו-קרב בגללה, אבל... איש לא הצליח לאלף אותה.

כן, היא אהבה תשומת לב גברית, היא התאהבה לעתים קרובות, התחילה רומנים, אבל היא מעולם לא איבדה את ראשה בגלל גברים. היא ידעה שכל תא בנפשה ובגופה שייך לתיאטרון.

שום דבר לא הצליח לשבור אותה, השחקנית התאמנה ועלתה לבמה בכל מצב: בחום, אחרי שפעת קשה, עם שבר... גם כשאחרי טיפול ארוך ולא מוצלח בגיל 70 חלק מרגלה נקטעה, היא לא עזבה את המקצוע. בבחירת תפקידים שבהם אפשר להיות במקום אחד, שרה ברנרד המשיכה לשחק בתיאטרון.

כשהרופאים הודיעו לשרה שאין לה הרבה זמן לחיות, היא החלה לתכנן את הלוויתה כהופעה האחרונה. שוב, כמו ב שנים מוקדמות, השחקנית בחרה לעצמה ארון מתים, קנתה תלבושת, הבינה איך הטקס יתקיים... והיא החלה לחכות, מכה את הסובבים אותה באומץ ובחוש הומור.

הפעם הנס לא קרה: ב-26 ביוני 1923 התפשטה ברחבי העולם הבשורה העצובה על מותה של השחקנית הגדולה. בדרכה האחרונה, עשרות אלפי מעריצים ראו אותה, וכל אחד הגיע עם זר קמליות - פרחים ששרה ברנהרד שאין דומה לו כל כך אהבה.

שרה ברנרד, שחקנית פנומנלית, כוכבת העל הראשונה בהיסטוריה, שבמשך כמה עשורים כיסתה מדינות ויבשות ברחבי העולם, נולדה בפריז ב-22 באוקטובר 1844. אמה של שרה, יהודית יהודית (לפי מקורות אחרים, יהודית), גדלה במשפחתם של מוריץ ברוך ברנרט ושרה הירש. באשר לאביה של השחקנית הגדולה, לא ניתן לאתר באופן אמין את שמו ומוצאו.

שרה ברנרד, שהביוגרפיה שלה מכילה דפים מסוגים שונים, גדלה בפיקוח של אומנות, שכן לאמה לא היה מקצוע והיא נאלצה להתקיים על חשבון מעריצים עשירים יופי נשי. חייה של אישה יפהפייה מקושרים בדרך כלל לנסיעות ארוכות. אישה אינה שייכת לעצמה, שכן היא מחויבת לקיים תנאי חוזה שלא נאמר. כך, שרה הקטנה נשארה בטיפולן של מטפלות מרושלות וגדלה באווירה של שגשוג יחסי, אך ללא

ילדות מודאגת

יום אחד קרה אסון לילדה. מטפלת אחרת לא הלכה בעקבותיה, שרה התקרבה מדי אל האח הבוערת, ושמלתה התלקחה. שכנים הגיעו בריצה לקול בכי הילד, והכל הסתדר, למרות שהילדה פחדה פחד מוות. יהודית, לאחר שלמדה על מה שקרה, החליטה לא לעזוב את בתה יותר. מאז שרה גרה עם אמה. למרבה המזל, באותה תקופה, היה ליהודית מעריץ קבוע, הרוזן דה מורני, שהיה אדם כן. הוא אהב בכנות את הקורטיזנה ולכן החל לקחת חלק בגורלה של בתה.

"קומדיה פרנסה"

כששרה הייתה בת 9, היא נשלחה לבית ספר פרטי מיוחס. דה מורני דאג שהילדה תקבל חינוך ולא תזדקק לכלום. חייה של השחקנית העתידית החלו לקבל קווי מתאר מוגדרים למדי. היא סיימה את לימודיה והחליטה להגשים את חלומה היקר - להיות אמנית. ושוב עזר לה בכך חבר משפחה, הרוזן דה מורני, שלקח את שרה ברנהרדט בת השמונה-עשרה למנהלת תיאטרון הקומדיה פרנסאז. הוא היה תמה במקצת: "רזה מדי בשביל הבמה" - אמר. אף על פי כן, שרה ברנרד, שהביוגרפיה שלה פתחה אז עמוד חדש, התקבלה ללהקה, וזה הפך לאושר גדול עבור הילדה.

בכורה בתיאטרון

הופעת הבכורה התיאטרלית של שרה ברנהרדט התרחשה ב-1 בספטמבר 1862 במחזה מאת המחזאי ז'אן בפטיסט ראסין. לפני שעלתה לבמה, השחקנית הייתה מודאגת. כשהווילון החל להתרומם לאט, שרה כמעט התעלפה. הנערה ממש רעדה מהתרגשות, וזה לא מפתיע שהמבקרים שיבחו פה אחד את השחקנית על המראה היפה שלה והעניקו לה "דפוס" על משחק. "מעתה ואילך, הציבור התיאטרלי של פריז יכול לבוא להתפעל משיער הזהב המפואר של שרה ברנהרדט, אבל לא יותר מזה", נכתב בעיתונים.

פּוֹפּוּלָרִיוּת

עם זאת, ביקורות שליליות הן גם ביקורות. בנוסף, מבקרי התיאטרון לא לקחו בחשבון את אופי הברזל של השחקנית המתחילה. לאחר זמן מה, שרה עזבה את הקומדיה פרנסה והחלה לשחק את התפקידים הראשונים בתיאטראות אחרים. אלה היו "אודיאון", "גימנז", "פורט-סן-מרטין". כל הופעה שבה השתתפה השחקנית הפכה ליצירת מופת של אמנות הבמה. הקהל שפך על שרה ברנהרדט, ועל מנהלת "קומדי פרנסאז" אולם, לאחר ששיחק כמעט את כולם תפקידים קלאסיים, זאיר, דסדמונה, פאדרה, אנדרומאצ'ה ורבים אחרים, ברנרד חזרה לבית מולייר כפרימדונה, שם התקבלה בזרועות פתוחות.

שרה ברנהרד ויהלומים

השחקנית שוב זעזעה את הקהל התיאטרלי כשגילמה את מרגריט גוטייה בהצגה "גברת הקמליות" מאת אלכסנדר דיומא בן. הסופר ויקטור הוגו, המום מכנותה של שרה ברנהרדט, העניק לה יהלומים בצורת קרעים על שרשרת זהב. "אלה הדמעות של נשמתי", אמר. השחקנית שמרה על השרשרת במשך זמן רב כמתנה היקרה ביותר, כהכרה שלא תסולא בפז בכישרון שלה. שרה ברנהרד אהבה תכשיטים כמו שאישה אמיתית אוהבת אותם, היא סגדה ליהלומים. מעריצי השחקנית ידעו זאת וניצלו ללא בושה את חולשתה של שרה, והרעיפו עליה מתנות במחיר מדהים.

ברנרד מעולם לא השאיר את התכשיטים שלה בבית כשהיא נאלצה לצאת לסיור. כל היהלומים היו ארוזים בארגז חזק והלכו בעקבות המאהבת שלהם לכל מקום. יחד עם זאת, שרה ברנרד לא הרגישה שקט נפשי, היא פחדה מתקיפה ושוד. וכדי להתנגד לשודדים, האישה החלשה הזו נשאה איתה תמיד אקדח נשים קטן. קצת מאוחר יותר, במאה העשרים, היה לשרה ברנהרדט חסיד. זו הייתה קונסואלה ולסקז המפורסמת והאהובה בעולם, מחברת השיר "Besame mucho", שלזמן אין כוח עליה. קונסואלה נשאה איתה ברחבי העולם גם תכשיטים וגם כסף, והיו הרבה כאלה.

תפקידים גבריים

האקדח בארנק הנסיעות של שרה ברנרד דיבר בעקיפין על אופייה הגברי. סימני המגדר הללו, בצורה טובה, באו לידי ביטוי בעבודתה של השחקנית. היא שיחקה בתפקידים גברים רבים, כולל המלט, איגלט, ורתר, לורנזאצ'יו, זנטו.

יש לומר שההמלט של ברנרד כבש את סטניסלבסקי בעצמו, שבאותה תקופה עדיין היה אדם צעיר מאוד, אבל כבר הבין הרבה גם על קונסטנטין סרגייביץ', הוא בהחלט היה נותן לשחקנית יהלומים אילו היו לו.

מאוחר יותר, סטניסלבסקי ציין שוב ושוב את שרה ברנהרדט כסטנדרט של שלמות, קולה הטבעי, הדיקציה ללא דופי, התרבות הפנימית והכי חשוב, הבנה עמוקה של הדמות.

ואכן, השחקנית החזיקה בפלטה הרחבה ביותר של רגשות אנושיים, לא היה ביטוי כזה של הנשמה הנשית (ולפעמים גברית) שברנרד לא יכול היה לגלם בדמותה של דמותה. מעברים אורגניים מאבל לשמחה, מרוך לזעם - זו המיומנות האמיתית של האמן. השחקנית שרה ברנרד שיחקה בצורה כזו שסטניסלבסקי יכול היה לומר רק המפורסם שלו - "אני מאמין..."

ה"דיבור" של האישה הזו, ה"לחישה" שלה, היכולת "להתכופף למהר", "לזחול כדי להתפרץ החוצה" - זה לא היה רק ​​הכישרון של שחקנית גדולה, זו מתנה גדולה מאלוהים. שרה ברנרד, שתמונתה לא עזבה את דפי העיתונים והמגזינים, לא יכלה לעשות צעד, היא נצורה מכל עבר על ידי מעריצים. מאמרים בעיתונים שהוקדשו לסיורים במדינות אירופה, ואחר כך באמריקה, היו דומים לדיווחים מהחזית בזמן המלחמה, אותו סגנון, אותם מונחים - "תיאטרון במצור", "זה ניצחון, מבקרים מופנים" בושה", "נפוליאון לא ידע ניצחון כזה. לעתים קרובות, חומרים על הדיווה התיאטרלית המפורסמת דחפו את הדוחות הממשלתיים ודוחות כלכליים חשובים. שרה ברנרד, שחקנית ואהובה פופולרית, תמיד הייתה מוקפת בכתבים, בטבעת צפופה של אחוות כתיבה, והיא לא הצליחה להתרגל לזה.

מעריצים

הרבה מזמנו של כוכב העל נלקח על ידי חוזי פרסום. בושם וסבון, כפפות ופודרה - לכל פריטי הבישום היקרים היה שם שרה ברנהרדט. אבל באופן אופייני, היא מעולם לא הייתה אליל. היא זכתה לאליל, נערצה, אהובה והודאה בכל דרך אפשרית, אבל לא הייתה עבודת אלילים. אנשים הרגישו את הנשמה הפתוחה של השחקנית, את הידידותיות שלה והגיבו לה באותו אופן. בניגוד לאמה, שרה התרחקה מגברים אמידים שירצו להתקרב אליה.

שרה ברנרד, ביוגרפיה קצרההמכיל כמה עמודים שהוקדשו לחיי הבית שלה, הובילה, כביכול, קיום כפול. לאחר שחזרה מהתיאטרון וחצתה את סף דירתה, השחקנית השאירה אמנות גדולה בחוץ ושקעה במרחב האישי שלה.

ריהוט לבית

השחקנית יצרה את העולם הקטן שלה בבית. היא ציירה תמונות, פיסלה פסלים, כתבה סיפורים קצרים ומחזות מצחיקים. ביתה של שרה ברנהרדט היה מלא בכל היצורים החיים, כלבים וחתולים נרשמו מתחת לרגליים, נחשים זחלו לכל עבר. פעם היא רכשה ארון קבורה אמיתי, מרופד במשי לבן כשלג, וכמעט התחילה לגור בו. שוכבת בארון, לימדה תפקידים ושתתה קפה. וכפי שאמרה השחקנית, היא הרגישה בו נהדר. תעלולים כאלה יכולים להיקרא שערורייתיים, אבל העובדה היא ששרה ברנהרדט לא ניסתה להרשים כדי להרשים. בארון, היא באמת הרגישה בנוח, והיא ראתה שזה לא מוסרי לדרוך על זנב החתולים השוכבים בכל מקום וניסתה לעקוף אותם.

שחקנית על עצמה

השחקנית הבינה פעם את נטייתה לספורט אתגרי כשהיא עלתה לשמיים בבלון בחברת חברים קרובים. הרוח די טפחה על הנוסעים באוויר, רבים כבר החלו להתפלל לסליחה, ושרה ברנרד שתתה שמפניה ורכנה אל המותניים. "אני אוהבת שמגיעים אליי אורחים", אמרה השחקנית, "אבל אני לא אוהבת ללכת לבקר בעצמי. אני אוהבת לקבל מכתבים, אבל שום כוח לא יכריח אותי לכתוב תשובה. אני אוהבת לתת עצות. , אבל אני שונא את זה כשהם מייעצים לי משהו". היא מעולם לא חשבה על מה שיקרה מחר, ושכחה ממה שקרה אתמול. אם מחר נועד למות - אז מה? לַחשׁוֹב...

ג'ולייט

הזמן לא חס על השחקנית המפורסמת, אבל בגיל מבוגר היא עדיין נראתה כמו הילדה שרה. מבקרי זמננו העריצו את ברנרד הגאון, הייתה בדיחה: "שרה ברנהרדט היא ג'ולייט קפולט. אם שחקנית בת 70 תגלם את הגיבורה של שייקספיר בן ה-13, כל עולם התיאטרון יאמין ויבכה". וזו לא בדיחה, זה יכול מאוד לקרות ולהתברר.

שרה ברנהרדט, ציטוטים מתוך אמרות, תפקידים וראיונות שחיים כבר עשורים רבים, היא בלתי נשכחת. קברה של השחקנית בבית הקברות פר לשז בפריז זרוע תמיד בפרחים. פריזאים ומעריציה של השחקנית הדגולה, המגיעים מכל העולם, ניגשים אל האנדרטה בדממה מוחלטת כדי לחלוק כבוד לזיכרון.

הנרייט רוזין נולדה ב-23 באוקטובר 1844 בפריז. היא הייתה ילדה לא חוקית - פרי אהבתם של היהודייה היפה ג'ולי ואן הארד והסטודנט למשפטים אדואר ברנרד. פחות מחודשיים לאחר לידת התינוק, היא נפלה מהעריסה, נחתה ממש על גחלים של אח בוערת. האישה האומללה נדחסה מיד לתוך דלי גדול של חלב טרי, ולאחר מכן עטופה בקומפרסים שמן במשך זמן רב. למרבה המזל, לא היו עקבות, מלבד העור הוורוד מדי, מהכוויות הנוראות.

בגיל תשע היא נענתה לאתגר של בת דודתה, והכריזה שהיא תקפוץ מעל החפיר. אף אחד לא הצליח. כתוצאה מכך - פנים שבורות, יד שבורה, וברכיים מדממות. כשהם נשאו אותה הביתה, מבעד לביבותיה, היא המשיכה לצעוק בעקשנות:

"אני אעשה את זה בכל מקרה, לא משנה מה!"

כדי שהילדה לא תפריע לבילוי החילוני של אמה, היא נשלחה לגידול במנזר קתולי. עד גיל אחת עשרה הפכה הנרייטה לקתולית אדוקה, והפתיעה את הנזירות בקנאות הדתית שלה. עם זאת, מטבעה היא הייתה מאוד זריזה ועקשנית, לפעמים תפסו אותה התקפי כעס בלתי נשלטים. למקרים כאלה, הנזירות החזיקו מצקת מים קדושים מוכנה, ותוך כדי תפילה שפכו אותה על ראשה של ילדה מפוזרת יתר על המידה.

יום אחד, בקבלת פנים בסלון של אמה, הודיעה הנרייטה בת החמש-עשרה בפומפוזיות על רצונה להתמסר לאלוהים. אחד מחבריה של ג'ולי לעג לילדה באכזריות. נעלבה במיטב הרגשות, היא מיהרה לעברו בזעם, גירדה את פניו ותלשה קווצת שיער מכוסה. הדוכס דה מורני, שנכח בסצנה זו, קרא: "אלוהים אדירים, הילדה הזו היא שחקנית מלידה! המקום שלה על הבמה.

תחת חסותו של הדוכס, היא התקבלה לאקדמיה הלאומית למוזיקה ודקלום. היא עברה בצורה מבריקה את הבחינה אליה הכינה דיומא את אביה. מחבר "המוסקטרים" העריץ את קולה של הילדה, והשווה אותו ל"נחל צלול, ממלמל וקופץ על חלוקי נחל זהובים".

ב-1 בספטמבר 1862 עמד בן חסותו של הדוכס דה מורני מחוץ לקומדיה צרפתית, שם נתלתה כרזה גדולה "הבכורה של מדמואזל שרה ברנהרדט". מאז, שם הבמה הזה נכנס להיסטוריה.

"כשהווילון התחיל להתרומם לאט, חשבתי שאתעלף",נזכר ברנרד. לגבי היציאה הראשונה שלה, דעתם של המבקרים הייתה כדלקמן: "השחקנית הצעירה הייתה כמה יפה, לא מפורשת באותה מידה ..." הבכורה נזכרה על ידי הקהל הודות לרזון יוצא דופן שלה. כשהושיטה את ידיה לבן זוגה, קצת שנינות מהקהל צעקה: "זהירות, מיסייה, אחרת היא תנקב אותך בקיסמים שלה."

ועד מהרה פרצה שערורייה, שלאחריה סולקה שרה מהקומדיה פרנסאז. שרה הביאה את אחותה הצעירה רגינה לתיאטרון. במקרה, הילדה עלתה על הרכבת הארוכה של שמלתה של אחת השחקניות המובילות בתיאטרון, מאדאם נטלי. השחקנית הזועמת דחפה את הילדה כל כך חזק שהיא חתכה את מצחה בקצה עמוד הגבס. כשראתה זאת, כיסתה שרה את מאדאם נטלי בסטירת לחי כל כך שהיא לא יכלה לעמוד על רגליה...

לאחר שעזבה את בית מולייר, היא שיחקה בתיאטראות "גימנז", "פורט-סן-מרטין", "אודיאון". היא גילמה בצורה נפלאה גיבורות צעירות ברפרטואר הקלאסי - פאדרה, אנדרומאץ', דסדמונה, זאיר, ואז החלה לזרוח במחזות של מחזאים מודרניים. אחד התפקידים הטובים ביותר של שרה ברנהרדט הוא מרגריט גוטייה ("גברת הקמליות" מאת בנו של אלכסנדר דיומא).

החוזק שלה היה סצנות מוות. עשרות פעמים מתה השחקנית, כמו קליאופטרה, אדריאן לקובר או ז'אן ד'ארק, וכשמתה ב"גברת הקמליות" (והיא עשתה זאת יותר מ-3,000 פעמים!), יבבות הצופים הנרגשים הטביעו את הדיאלוג.

אנין התיאטרון, הנסיך סרגיי וולקונסקי, כתב: "היא שלטה בצורה מושלמת בקוטביות של רגשות - משמחה לאבל, מאושר לאימה, מחיבה לזעם - הניואנס העדין ביותר של רגשות אנושיים. השלב האחרון של המיומנות הוא הפיצוצים שלה... איך היא ידעה להוריד את עצמה כדי לקפוץ למעלה, לאסוף את עצמה כדי למהר; איך היא ידעה לכוון, לזחול ולפרוץ...

BERNARD סייר רבות ברחבי העולם. רק בארה"ב היא ביקרה תשע פעמים. לא היה מחסום שפה עבורה. כפי שכתבו עיתונאים אמריקאים, הקהל היה מתפרץ להופעות שלה, גם אם היא ניגנה בסינית. בעמודים הראשונים פורסמו כתבות עיתונים המתארות את סיורה של שרה ברנהרדט באמריקה ובאירופה. קודם ברנרד, ורק אחר כך סכסוכים, אסונות ותקריות אחרות. כשהודיעו לה שהרעש סביב שמה בניו יורק התברר כהרבה יותר מההייפ על ביקורו של שליט ברזיל בעיר הזו, ענתה שרה בשלווה: "אה, זה היה רק ​​אחד מהקיסרים".

שרה ברנהרדט ביקרה ברוסיה שלוש פעמים - ב-1881, 1898 ו-1908.

בביקורה הראשון לאחר הופעה בארמון החורף, הוצגה שרה בפני הקיסר. היא עמדה לעקוץ עמוקות, אבל אלכסנדר השלישי עצר בעדה: "לא, גברתי, אני זה שחייב להשתחוות לפניך."

ברנרד הכי נלהב בחיים התחיל בסנט פטרבורג סיפור אהבהעם הדיפלומט היווני ז'אק דמאלה. הם התמוגגו. עם זאת, דמאלה לא נוצרה לנישואין. הוא בגד בשרה עם שחקניות צעירות, היא נאלצה לשלם את חובות ההימורים העצומים שלו. והכי חשוב, הוא היה נרקומן מוחלט. שרה עשתה כל מאמץ להוציא את בעלה מהביצה, פעם אחת היא אפילו שברה מטריה על ראשו של רוקח שסיפק לו מורפיום, אבל היא לא הצליחה להציל את ז'אק. דמאלה מתה משימוש בסמים.

היא לא הייתה יפה, המראה שלה כלל לא תאם את האידיאלים שרווחו באותן שנים: מגב שיער אדום, אף גדול מדי, פנים צרות וחיוורות מדי, שהעיטור היחיד שבהם היו עיניים בורקות כמו ספיר. וגם - דמות "רוח הרפאים הצריכה", שנתנה מזון בשפע לדמיונו של צבא גדול של קריקטוריסטים.

ברנרד הרוויח הרבה. העמלות שלה, במיוחד במהלך סיורים זרים, היו מדהימים באותה תקופה, אבל תמיד לא היה מספיק כסף. שרה ניהלה אורח חיים אקסטרווגנטי ביותר. קבלות פנים ואירועים חילוניים נמשכו ברצף אינסופי. היא עצמה אכלה מעט מאוד, אך דרשה שהאורחים יתכבדו במנות הטעימות ביותר.

ברנרד היה נדיב ונדיב. במהלך מלחמת צרפת-פרוסיה, בעת שהייתה בפריז הנצורה, היא הפכה את תיאטרון אודיאון לבית חולים, אותו ניהלה תוך כדי ביצוע תפקידים של אחות. ובשנת 1904, יחד עם הזמר האיטלקי הגדול אנריקו קארוסו, היא ארגנה מספר קונצרטים של צדקה, שההכנסות מהם עברו לסיוע לחיילים רוסים שנפצעו במהלך מלחמת רוסיה-יפן.

כאוס שרר בדירתה: שטיחים, שטיחים, עות'מאנים, חפצי נוי היו פזורים בכל מקום... כלבים, קופים וחיות אחרות שהעריצה הסתובבו מתחת לרגליה. יש מקרה שבו, באחד החורפים הפריזאיים הקרים, היא הוציאה אלפיים פרנק על רכישת לחם לדרורי עיר רעבים.

"אני מאוד אוהבת שמבקרים אותי, אבל אני שונאת לבקר", אמרה על עצמה. אני אוהב לקבל מכתבים, לקרוא אותם, להגיב, אבל אני לא אוהב לענות עליהם. אני שונא מקומות של טיולים אנושיים ובעיקר כבישים נטושים, פינות מבודדות. אני אוהב לתת עצות ואני ממש לא אוהב את זה כשנותנים לי אותן".

עד סוף חייה לא יכלה לדמיין את החיים בלי התיאטרון. היא הייתה בשנות השמונים לחייה כשהרופאים עשו אבחנה הרסנית: כדי להציל את חייה, היה צורך בקטיעה של רגלה.

היא לא יכלה ללכת ואפילו לא לעמוד על הבמה. לפיכך, נותרו ברפרטואר שלה רק מחזות חד-פעמיים וסצנות קצרות שבהן יכלה לשחק, יושבת ללא ניע על במה. הנכות לא מיתנה במעט את הטמפרמנט האמנותי או הארצי של השחקנית. בתפקיד המלכה עתליה, שרה ברנרד נישאה לבמה על אלונקה שנבנתה במיוחד. היא לא סירבה לתפקיד האהוב עליה מרגריט גוטייה, היא שיחקה את ייסוריה ומוותיה, שוכבת במיטה.

המחזאי אדמונד רוסטנד, שנרגז מהסיפורים האבסורדיים שסופרו על שרה ברנרד, תיאר פעם את יום העבודה של השחקנית, ובמקביל גם מארחת הלהקה: שעות רבות של חזרות, ואז הופעה שבה היא משחקת "באיזושהי סוג". של טירוף תזזיתי", אם כן - תקשורת עם עמיתים, דיון בכל ענייני היום, קבלת מבקרים, מענה על מכתבים רבים, ומאוחר בלילה קריאת מחזה חדש. "הנה שרה שהכרתי. זו השרה שעובדת. וזה הוא הגדול ביותר".

SARA Bernard מת ב-26 במרץ 1923 בגיל 79. דרכה האחרונה הייתה ממש זרועה קמליות - הפרחים האהובים עליה.

יום אחד, נשיא צרפת, שישב בתיבת הכבוד של התיאטרון, זרק זר פרחים לרגלי השחקנית וצעק: "תחי שרה!", והיא, משתחווה נמוך, ענתה: "Vive la France". !" ("תחי צרפת!").