Bryullov uslubidagi Pompey rasmining qulashi. Rasm tarixi: Karl Pavlovich Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni". Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" rasmining tavsifi
Murom tarixiy va san'at muzeyi xodimlari. Maqola "Dardash va fojia yoki bitta rasm tarixi" deb nomlanadi va Karl Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" yorqin kartinasiga bag'ishlangan.
Menga maqola juda yoqdi, iqtibos keltirdim, lekin iqtiboslar kamdan-kam o‘qiladi va muallifning ruxsati bilan rasmning reproduksiyalari va musiqiy hamrohligi bilan biroz bezatilgan holda uni to‘liqligicha ushbu postga joylayman.
O'qing, ishontirib aytamanki, afsuslanmaysiz...
Murom galereyasi zallari bo'ylab sayr qilib, Murom mehmonlari ko'pincha bir qarashda ko'zga ko'rinmas ko'rgazmadan hayratda qotib qolishadi. Bu shisha orqasida oddiy ramkada oddiy qora va oq chizilgan. Ko'rinib turibdiki, nega u muzeyga tashrif buyuruvchilarni shunchalik jalb qiladi? Biroq, uning xira xislatlariga nazar tashlab, beixtiyor hayratdan xo'rsinish qiyin. Ko'rgazmaning sarg'ish qog'ozida ko'pchilikka bolalikdan tanish bo'lgan mashhur rasmning syujeti tasvirlangan. Mehmonlar oldida Karl Bryullovning mashhur "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi eskizi - Murom galereyasining eng yorqin marvaridlaridan biri!
Bu o'z kolleksiyasida bunday xarid bilan maqtana oladigan noyob muzey. Ba'zan bu eskiz hatto Moskva va Sankt-Peterburgdan kelgan mehmonlarni hayratda qoldiradi. Va ularni nafaqat eski rasmning o'ziga xosligi, balki rassomning dahosi tomonidan etkazilgan fojiali syujetning jozibasi ham hayratda qoldiradi.
Va haqiqatan ham, bu sarg'aygan kichkina barg tomoshabinlarga nafaqat antik davrning dahshatli falokati haqida, balki rus rasmining eng katta tuvali qanday yaratilgani haqida ham gapirib beradi.
FOCHIYA ARSAFADA.
Bryullovning iste'dodli cho'tkasi bizga Qadimgi dunyoning dahshatli fojiasining suratlaridan birini ochib berdi. Milodiy 79-yilning 24 va 25 avgustida ikki taqdirli kun davomida bir qancha Rim shaharlari - Pompey, Gerkulanum, Stabiya va Oktavian o'z faoliyatini to'xtatdi. Va buning sababi Vesuvius vulqonining uyg'onishi edi, uning etagida bu aholi punktlari joylashgan.
Odamlar qadimdan vulqon tuproqlarining yuqori, beqiyos unumdorligini qadrlashdi va ularni qadim zamonlardan boshlab etishtirishni boshladilar. Olimlar ikki ming yildan ko'proq vaqt oldin Vezuviy atrofida va uning yon bag'irlarida mo'l hosil yig'ib olingani haqida yozma manbalarga ega.
1-asr boshlarida. Vezuviy yovvoyi uzumli zich o'rmon bilan qoplangan. Uning tepasida o'sib chiqqan chashka shaklidagi depressiya bor edi - vulqonning 300 yillik harakatsiz davridan keyin saqlanib qolgan qadimgi krater izlari. 72-yilda bu kraterda Spartak isyonchi qullar bilan yashiringan edi. Uni qidirish uchun pretor Klodiy Pulker boshchiligidagi 3000 askar yuborildi. Biroq Spartak ulardan qochib qutulib, shimoldan vulqon atrofidagi tekislikka qochib ketdi.
Vezuviy va uning atrofidagi mayin yon bag'irlarini plash kabi qoplagan vulqon kuli va tüf uning atrofidagi yerlarni g'ayrioddiy unumdor qildi. Ayniqsa, makkajo‘xori, arpa, yong‘oq, bug‘doy, uzum yaxshi o‘sdi. Bu hudud o'zining ajoyib vinolari bilan mashhur bo'lganligi ajablanarli emas.
Yangi davrning boshida Neapol ko'rfazi yaqinidagi hudud ham badavlat rimliklar uchun sevimli yashash joyi bo'lgan. Shimolda Gerkulaneum shahri, janubda Pompey va Stabiya - Neapolning uch xil chekka shaharlari joylashgan. Patritsiylarni bu erda yumshoq va iliq iqlim o'ziga jalb qildi. Shuning uchun Neapol yaqinidagi ko'rfaz qirg'og'ining bu qismi boy villalar bilan qurilgan.
Vezuviy tashvishining birinchi alomatlari 79-avgust oyining o'rtalarida sezilgan. Ammo keyin kam odam buni hayratda qoldirdi. Vulqon ortida ham xuddi shunday kutilmagan hodisalar avval ham kuzatilgan. Oxirgi marta u Pompeyni eramizning 62-yil 5-fevralida yaxshilab “bezovta qilgan”. Kuchli zilzila shaharni vayron qildi, ammo bu uning aholisiga saboq bo'lmadi. Ular uylarini tark etishga shoshilmadilar. Va bu tasodif emas!
Shunday qilib, keyingi 15 yil davomida Pompey qurilmoqda - shahar aholisi zilzila natijasida vayron bo'lgan uylarni tikladi va yangi binolar qurdi.
Ajabo, shaharliklar, taqdirning shafqatsiz saboqlariga qaramay, Vezuviyni jiddiy qabul qilishmadi va undan keyingi muammolarni kutmadilar.
Yerosti silkinishi shaharliklarni umuman bezovta qilmadi. Har safar ular uylarning yoriqlarini tuzatib, bir vaqtning o'zida ichki makonni yangilab, yangi bezaklar qo'shdilar. Vahima yo'q.
ALLOHLARNING G'azabiga uchragan KUN.B
Vezuviy og'zini ochdi - bulut ichida tutun chiqdi - alanga
jangovar bayroq sifatida keng tarqaldi.
Yer qo'zg'aldi - titragan ustunlardan
Butlar qulab tushadi! Qo'rquv bilan boshqariladigan xalq
Tosh yomg'ir ostida, yallig'langan kul ostida,
Olomon, keksayu yosh, shahardan qochib ketmoqda.
A.S. Pushkin.
24 avgust Pompey hayotidagi eng oddiy kun sifatida boshlandi. Ertalab yaqinlashib kelayotgan fojiadan darak yo'q edi. Yorqin quyosh shahar ko'chalarini suv bosdi. Odamlar sekin-asta o‘z ishlari bilan shug‘ullanib, so‘nggi yangiliklarni muhokama qilishdi. Do'konlar ochiq edi, ibodatxonalarda tutatqi tutatildi va shahar teatrida ular spektaklga tayyorgarlik ko'rishdi - shu kuni gladiatorlarning navbatdagi janglari bo'lib o'tishi kerak edi. Bu kelishgan jangchilar Pompey ko'chalari bo'ylab g'urur bilan yurib, kulib, ko'plab muxlislar ularga qoldirgan uylar devoridagi yozuvlarni o'qishdi.
Endi, deyarli 2000 yil o'tib, biz o'sha fojiali kunlarda nima sodir bo'lganini tom ma'noda daqiqama-daqiqa bilamiz. Va bu fojianing guvohi bo'lgan Kichik Pliniyning ikkita ajoyib maktubi tufayli.
24 avgust kuni kunduzi soat 2 larda Vezuviy tepasida jigarrang dog'li ulkan oq bulut tezda ko'tarila boshladi. U o'sib, balandlikda yon tomonlarga tarqalib, O'rta er dengizi qarag'ay daraxtining tojini eslatdi. Vulqon yaqinida dahshatli shovqin eshitildi va doimiy silkinishlar sodir bo'ldi, ular Pliniy oilasi joylashgan Misenoda (Pompeydan 30 km uzoqlikda) ham sezildi. Uning maktubida aytilishicha, silkinish shunchalik kuchli ediki, aravalar u yoqdan-bu yoqqa otildi, uylardan koshinlar quladi, haykallar, obelisklar qulab tushdi.
Osmon to'satdan qo'rqinchli bo'ldi, bulut qorong'i va qorong'i bo'ldi ...
Quyosh og'ir kulning ortiga butunlay yashirinib, qorong'i zulmat bosdi. Bu odamlarning tashvish va sarosimaga tushishini yanada kuchaytirdi. Shu bilan birga, vulqonning g'arbiy yon bag'irlarida kuchli yog'ingarchilik bo'lib, ular otilish paytida tez-tez sodir bo'ladi. Yon bag'irlardagi bo'shashgan kul va pomza qatlamlari suv bilan "to'yingan", kuchli loyga tushib, aftidan , issiq oqimlar - laharlar. Birin-ketin uchta shunday oqim dengiz qirg'og'ida joylashgan Gerkulaneum shahrini qopladi va ko'z ochib yumguncha butun hayotni yo'q qildi.
Hercalaneum birinchi bo'lib vafot etdi, chunki u deyarli Vezuviy etagida joylashgan edi. Qochishga uringan shahar aholisi lava va kul ostida halok bo'ldi.
Pompeyning taqdiri boshqacha bo'ldi. Bu yerda hech qanday loy oqimi yo'q edi, undan najot faqat qochish edi; bu erda hammasi vulqon kulidan boshlandi, uni osongina silkitib yuborish mumkin edi. Biroq, tez orada lapilli tusha boshladi, keyin har biri bir necha kilogramm bo'lgan pomza bo'laklari.
To'liq xavf faqat asta-sekin aniq bo'ldi. Va nihoyat, odamlar ularga nima tahdid solayotganini tushunishganda, allaqachon kech edi. Shaharga oltingugurt bug'lari tushdi; ular hamma yoriqlarga sudralib kirishdi, odamlar yuzlarini yopib qo'ygan bint va sharflar ostiga kirib ketishdi - nafas olish tobora qiyinlashdi ... Erkinlikka, toza havodan nafas olishga harakat qilgan shaharliklar ko'chaga yugurishdi - bu erda ular lapilli do'li ostida tushib, dahshat ichida qaytib kelishdi, lekin shift ularning ustiga qulab, vayronalar ostida ko'milganida, uy ostonasidan zo'rg'a o'tishdi. . Boshingizni yostiq bilan yopmasdan tashqariga chiqishning iloji yo'q edi, chunki kul bilan birga boshingizga og'ir toshlar ham tushdi. Ba'zilar o'limlarini kechiktirishga muvaffaq bo'lishdi: ular zinapoyalar ostida va galereyalarda yashirinib, umrlarining so'nggi yarim soatini o'lim qo'rquvi bilan o'tkazdilar. Biroq, keyinchalik oltingugurt bug'lari u erga ham kirib bordi.
Dahshatga tushgan aholi o‘z ahvolining jiddiyligi va xavfliligini anglab yetgunga qadar, ko‘chalar allaqachon qalin kul qatlami ostida ko‘milgan edi va u osmondan tushib, tushaverib turardi. Yerdagi mayin kul, osmondan tushayotgan kul, havoda oltingugurt bug‘lari...
Qo'rquv va dahshatdan aqldan ozgan odamlar yugurib, qoqilib, yiqilib, ko'chada o'lib ketishdi va bir zumda kulga bo'linishdi. Ulardan ba'zilari kul bo'lmagan uylarda qolishga qaror qilishdi, lekin uylar tezda zaharli tutun bilan to'ldi, yuzlab odamlar bo'g'ilishdan vafot etdi. Ko'pchilik o'z o'limini o'z uylari vayronalari ostida topdi, kulning og'irligi ostida qulab tushgan tomlar tomonidan ezildi.
Vezuviyning baxtsiz shaharlarga oxirgi zarbasi bir vaqtlar gullab-yashnagan aholi punktlarini abadiy ko'mib tashlagan lavaning olovli devori edi.
Qirq sakkiz soat o'tgach, quyosh yana porladi, lekin bu vaqtga kelib Pompey ham, Gerkulanum ham yo'q bo'lib ketgan edi.Zaytun daraxtlari va yashil uzumzorlar o'rnida, marmar villalarda va butun shaharda kul va to'lqinga o'xshash lava yotardi. O'n sakkiz kilometr radiusdagi hamma narsa vayron bo'ldi. Bundan tashqari, kul hatto Suriya va Misrga ham olib borildi.
Endi Vezuviy tepasida faqat yupqa tutun ustuni ko'rindi va osmon yana ko'k rangga aylandi ...
Biroq, fojia ko'lamiga qaramay, Pompeyning yigirma ming aholisidan atigi ikki ming kishi halok bo'ldi. Ko'pgina aholi vulqon otilishi ularga nima tahdid solishi mumkinligini o'z vaqtida anglab, tezda xavfsiz joyga qochishga harakat qilishdi.
Oradan qariyb o‘n yetti asr o‘tdi. 18-asrning oʻrtalarida turli madaniyat va urf-odatlarga ega boʻlgan odamlar belkurak olib, yer ostida uzoq vaqt dam olgan narsalarni qazib olishdi.
Qazishmalar boshlanishidan oldin faqat Vezuviy otilishi paytida ikkita shaharning o'limi fakti ma'lum edi. Endi bu fojiali voqea asta-sekin aniqroq namoyon bo'ldi va qadimgi yozuvchilarning bu haqdagi xabarlari go'sht va qonga aylandi. Ushbu falokatning dahshatli ko'lami va uning to'satdan paydo bo'lishi tobora ko'proq namoyon bo'la boshladi: kundalik hayot shu qadar tez to'xtatildiki, cho'chqa go'shti tandirda, non esa tandirda qoldi. Masalan, oyoqlarida hali ham qul zanjirlari bo'lgan ikkita skelet qoldiqlari qanday voqeani aytib berishi mumkin? Atrofdagi hamma narsa nobud bo'lgan o'sha soatlarda bu odamlar nimaga chidadi - zanjirband, yordamsiz? Bu it o'limidan oldin qanday azoblarni boshdan kechirdi? U xonalardan birining shifti ostidan topilgan: zanjirband qilingan, u o'sib borayotgan lapilli qatlami bilan birga ko'tarilib, deraza va eshiklar orqali xonaga kirib borgan, oxiri u engib bo'lmas to'siqni - shiftni oxirgi marta qichqirganini uchratmaguncha. va bo'g'ilib qolgan.
Belkurak zarbalari ostida oilalarning o'limi tasvirlari va dahshatli insoniy dramalar paydo bo'ldi. . Ba'zi onalar qo'llarida bolalar bilan topilgan; Bolalarni qutqarishga urinib, ularni oxirgi mato bilan yopishdi, lekin ular birga vafot etdilar. Ba'zi erkaklar va ayollar xazinalarini olib, darvoza tomon yugurishga muvaffaq bo'lishdi, lekin bu erda ularni lapilli do'l bosib ketdi va ular zargarlik buyumlari va pullarini qo'llarida mahkam ushlagancha vafot etdilar.
"Cave Canem" - "Itdan ehtiyot bo'ling" yozuvi bir uyning eshigi oldidagi mozaikadan o'qiladi. Ikki qiz bu uyning ostonasida halok bo'ldi: ular qochib ketishga ikkilanib, narsalarini yig'ishga harakat qilishdi, keyin esa qochishga juda kech edi. Gerkules darvozasida o'liklarning jasadlari deyarli yonma-yon yotardi; sudrab yurgan uy-ro‘zg‘or buyumlari yuki ular uchun ortiqcha bo‘lib chiqdi. Xonalardan birida ayol va itning skeletlari topilgan. Diqqatli izlanishlar bu yerda sodir bo‘lgan fojiani qayta tiklash imkonini berdi. Darhaqiqat, nima uchun itning skeleti butunlay saqlanib qolgan, ayolning qoldiqlari xona bo'ylab tarqalib ketgan? Kim ularni tarqatib yuborishi mumkin edi? Ehtimol, ularni it olib ketgandir, unda ochlik ta'sirida bo'ri tabiati uyg'onganmi? Ehtimol, u o'z bekasiga hujum qilib, uni parchalab tashlab, o'lim kunini kechiktirgandir. Yaqin atrofda, boshqa uyda, taqdirli kun voqealari uyg'onish bilan to'xtatildi. Dafn marosimi ishtirokchilari dasturxon atrofida yonboshladilar; O'n yetti asrdan keyin ular shunday topildi - ular o'zlarining dafn marosimining ishtirokchilari bo'lishdi.
Bir joyda o'lim bir xonada o'ynab yurgan yetti nafar bolani o'ylab topdi. Ikkinchisida o'ttiz to'rtta odam va ular bilan birga bir echki bor, aftidan, u qo'ng'iroqni jaranglab, inson yashashining xayoliy kuchidan najot topishga harakat qilardi. Na jasorat, na ehtiyotkorlik va na kuch qochishga juda sekin bo'lganlarga yordam bera olmadi. Haqiqatan ham Gerkul tipidagi odamning skeleti topildi; oldidan yugurib kelayotgan xotini va o‘n to‘rt yoshli qizini ham himoya qila olmadi: uchalasi ham yo‘lda yotib qoldi. To‘g‘ri, so‘nggi chora bilan odam yana ko‘tarilishga urindi shekilli, ammo zaharli bug‘lardan es-hushsizlanib, sekin yerga cho‘kdi, orqasiga o‘girilib, qotib qoldi. Uni qoplagan kul uning tanasidan gipsni olib tashlagandek edi; olimlar bu qolipga gips quyib, marhum Pompeyning haykaltarosh tasvirini olishdi.
Ko‘milgan uyda qanday shovqin-suron, qanday shovqin-suron eshitilganini, unda qolgan yoki boshqalardan ortda qolgan odam birdan deraza va eshiklardan tashqariga chiqishning iloji yo‘qligini payqab qolganini tasavvur qilish mumkin; devordagi o‘tish joyini bolta bilan kesib olmoqchi bo‘ldi; Bu yerda najot yo‘lini topolmay, ikkinchi devorni egalladi va bu devordan unga oqim otganda, u holdan toygan holda polga cho‘kdi.
Uylar, Isis ibodatxonasi, amfiteatr - hamma narsa buzilmagan holda saqlanib qolgan. Ishxonalarda mumli planshetlar, kutubxonalarda papirus o'ramlari, ustaxonalarda asboblar, vannalarda strigillar (qirg'ichlar) bor edi. Tavernalardagi stollarda hali ham idish-tovoqlar va oxirgi tashrif buyuruvchilar tomonidan shoshilinch ravishda tashlangan pullar bor edi. Tavernalar devorlarida sevgi she'rlari va go'zal freskalar saqlangan.
"Va POMPEYNING SO'NGI KUNI RUS CHETKASI UCHUN BIRINCHI KUNI BO'LDI..."
Karl Bryullov birinchi marta 1827 yilning yozida Pompey qazishmalariga tashrif buyurgan. Qadimiy shahar boshiga tushgan fojiali falokat hikoyasi rassomning barcha fikrlarini to‘liq qamrab oldi. Ehtimol, o'sha paytda u monumental tarixiy rasm yaratish g'oyasini o'ylab topdi.
Rassom rasm chizishni boshlashdan oldin kerakli materiallarni yig'ishni boshladi. U uchun muhim ma'lumot manbai falokat guvohi Kichik Pliniyning Rim tarixchisi Tatsitga falokat tafsilotlarini o'z ichiga olgan maktublari edi.
Bryullov qadimgi Italiyaning urf-odatlarini o'rgandi, Neapolga bir necha bor tashrif buyurdi, vayron qilingan Pompeyni o'rgandi, uning ko'chalarida yurdi, vulqon kuli ostida saqlanib qolgan uylarni barcha jihozlar va idishlar bilan batafsil ko'rib chiqdi. U Neapol muzeyiga tashrif buyurdi, u erda issiq kul bilan qoplangan odamlarning jasadlarining hayratlanarli darajada yorqin izlari bor edi. U bir qator eskizlar yaratadi: landshaftlar, xarobalar, toshga aylangan figuralar.
Rassom Pachinining "Pompeyning so'nggi kuni" operasiga bir necha bor tashrif buyurgan va o'z o'quvchilariga ushbu spektakl qahramonlarining liboslarini kiygan. Arxeologik qazishmalar materiallariga asoslanib, Bryullov nafaqat barcha uy-ro'zg'or buyumlarini bo'yaydi. U yondirilgan jasadlar o'rnida qotib qolgan lavada hosil bo'lgan bo'shliqlarni saqlab qolgan ba'zi figuralarni - qizlari bo'lgan onani, aravadan yiqilgan ayolni, yosh turmush o'rtoqlar guruhini tasvirlaydi. Rassom yigit va uning onasi tasvirini Pliniydan oldi.
1830 yilda rassom katta tuval ustida ishlay boshladi. U ma'naviy zo'riqishning shunday chegarasida bo'yalganki, u tom ma'noda ustaxonadan ularning qo'llarida olib ketilgan edi. Biroq, sog'lig'ining yomonligi ham uning ishini to'xtatmaydi.
Shunday qilib, rasmning yakuniy tarkibi tug'ildi.
Rasmdagi olomon alohida guruhlarga bo'lingan, ulardan tomoshabin asta-sekin rassomning adabiy niyatini o'qiydi - o'lim qarshisida odamlarning his-tuyg'ulari va xatti-harakatlarini tasvirlash.
Har bir guruh rasmning umumiy mazmunidan kelib chiqadigan o'z mazmuniga ega. Ona bolalarga boshpana berishga intiladi. O'g'illari keksa otalarini qutqarib, yelkalarida ko'tarib yurishadi. Kuyov behush kelinni olib ketadi. Zaif ona o'g'lini o'ziga yuklamaslikka ishontiradi va oilaning otasi hayotidagi so'nggi harakati bilan yaqinlarini boshpana qilishga harakat qiladi. Ammo boshqalarga qaraganda qochish imkoniyati ancha yuqori bo'lgan chavandoz hech kimga yordam berishni istamay, to'liq tezlikda yuguradi. Va ular tinglagan va ishongan ruhoniy qo'rqoqlik bilan o'layotgan shaharni tark etib, e'tiborsiz qolish umidida.
Fon guruhlaridan birida rassom o'zini tasvirlagan. Uning nazarida bu o'lim dahshati emas, balki rassomning dahshatli tomosha bilan kuchaygan diqqat-e'tibori. U boshida eng qimmatli narsa - bo'yoqlar va boshqa rasm buyumlari qutisini olib yuradi. Aftidan, u sekinlashdi va uning oldida ochilgan rasmni eslashga harakat qilmoqda.
Va endi tuval tugadi. Ustozning olti yili (1827-1833) asarga tayyorgarlik ko'rishga to'g'ri keldi, lekin uning muvaffaqiyati ham juda katta edi.
Oxir-oqibat, Rimdagi odamlar rus rassomining ajoyib ishi haqida gapira boshladilar. Uning Sankt-Klavdiy ko'chasidagi studiyasining eshiklari omma uchun keng ochilganda va rasm keyinchalik Milanda ko'rgazmaga qo'yilganda, italiyaliklar ta'riflab bo'lmaydigan darajada xursand bo'lishdi. Karl Bryullovning nomi darhol butun Italiya yarim orolida mashhur bo'ldi - bir chetidan boshqasiga. Ko'chada uchrashganda, hamma unga shlyapasini olib tashladi; u teatrlarda paydo bo'lganda, hamma o'rnidan turdi; u yashagan uy yoki u ovqatlanadigan restoran eshigi oldida doimo ko'p odamlar uni kutib olish uchun to'planishardi.
K.Bryullovni o'z uyida haqiqiy g'alaba kutayotgan edi. Rasm 1834 yil iyul oyida Rossiyaga olib kelingan va u darhol vatanparvarlik g'ururi mavzusiga aylandi va rus jamiyatining diqqat markaziga aylandi. “Pompeyning so‘nggi kuni” asarining ko‘p sonli o‘yma va toshbosma reproduksiyalari K.Bryullov shon-shuhratini poytaxtdan ham uzoqqa ham yoydi. Rus madaniyatining eng yaxshi vakillari mashhur rasmni hayajon bilan kutib olishdi: A.S. Pushkin uning syujetini she'rga tarjima qilgan, N.V. Gogol bu rasmni "universal ijod" deb atadi, unda hamma narsa "universal dahoning boshida paydo bo'lishi bilanoq, shunchalik kuchli, jasur, uyg'un tarzda birlashtiriladi". Ammo bu o‘z maqtovlari ham yozuvchiga yetarli bo‘lmagandek tuyuldi va u bu rasmni “rasmning yorqin tirilishi” deb atadi.
E.A. Boratinskiy ushbu voqea uchun maqtovli she'r yozdi. Qaysi so'zlar - "Pompeyning so'nggi kuni rus cho'tkasi uchun birinchi kun bo'ldi!" - keyinchalik mashhur aforizmga aylandi.
Rasm egasi Anatoliy Demidov rasmni Nikolay I ga sovg'a qildi, u rasmni Badiiy akademiyaga intiluvchan rassomlar uchun qo'llanma sifatida ko'rsatdi. 1895 yilda Rossiya muzeyi ochilgandan so'ng, rasm u erda namoyish etildi va keng jamoatchilik undan foydalanish imkoniyatiga ega bo'ldi.
Eslatma.
Rassom Karl Pavlovich Bryullov o'z rasmi ustida ishlayotganda shunday ko'rinishga ega edi. Bu rassomning avtoportreti, "taxminan 1833 yil". U bu ishni boshlaganida atigi 28 yoshda, rasmni tugatganida esa 34 yoshda edi.
U o'zini tuvalda shunday tasvirlagan (esingizdami, boshida quti bilan ...), uni eng yaxshi rasmning birinchi bo'lagida yuqoridan ko'rishingiz mumkin.
1827 yilda rassomlik akademiyasini tugatgandan so'ng, yosh istiqbolli rassom Karl Bryullov Rim imperiyasining klassik san'atini o'rganish uchun Italiyaga jo'nadi. Bu sayohat nafaqat rassomning o‘zi, balki butun rassomlik olami uchun muhim bo‘ladi, deb kim o‘ylabdi! Miloddan avvalgi 79-yilda Vezuviy tog'ining otilishi natijasida bir zumda vayron bo'lgan bir vaqtlar gullab-yashnagan Pompey shahrining qazishmalarini borib ko'rgan rassom uning taqdiriga shunchalik berilib ketganki, u jahon san'atining durdona asari - ulug'vor rasmni yaratishni boshlaydi " Pompeyning oxirgi kuni".
Rasm ustida ishlash qiyin edi, Bryullov uch yil davomida tinimsiz ishladi, ba'zida o'zini charchatib qo'ydi. Ammo hamma narsa ertami-kechmi tugaydi va 1833 yilda asar tayyor edi. Katta yaqinlashib kelayotgan xavf va odamlarning turli xulq-atvori tasviridagi kombinatsiyaning mohirona bajarilishi ish tugagandan so'ng darhol ko'plab ijobiy fikrlarni qo'lga kiritdi.
Oldinda tasvirlangan Pliniy yiqilgan onasini o'rnidan turishga va yaqinlashib kelayotgan xavfdan qochishga ko'ndirmoqchi. Yaqin atrofdagi bir kishi qo'lini ko'tardi va qandaydir tarzda oilasini himoya qilishga harakat qilmoqda. Ayol tiz cho'kib, bolalar bilan o'ralgan, undan himoya va yordam topishga harakat qilmoqda. Ulardan uncha uzoq bo'lmagan joyda nasroniy ruhoniy turibdi. U o'z e'tiqodida kuchli, shuning uchun u yaqinlashib kelayotgan xavf oldida qo'rqmas va xotirjamdir. U ulkan kuch bilan vayron qilingan butparast xudolarning haykallariga qaraydi. Va fonda siz muqaddas qurbongohni qutqarishga urinayotgan butparast ruhoniyni ko'rishingiz mumkin. Bu bilan Bryullov nasroniy e'tiqodi butparastlikni qanday almashtirayotganini ko'rsatmoqchi edi.
Ko‘cha bo‘ylab bir olomon yugurib, qochishga harakat qilmoqda. Ular orasida rassom o'zini san'at buyumlarini saqlab qolgan holda tasvirlagan. Shuningdek, tuvalda rassom bir vaqtning ikkinchisiga o'tishi haqidagi allegoriyani tasvirlagan - bir ayol yerda yotadi, chaqaloq yonida uni yig'laydi.
Karl Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" nomli ulkan asarida har qanday g'amxo'r tomoshabin hayotning ma'nosi va insonning maqsadi haqidagi ko'plab savollarga javob topadi.
Chizilgan yili: 1833 yil.
Rasmning o'lchamlari: ma'lumotlar yo'q.
Material: kanvas.
Yozish texnikasi: moy.
Janr: tarixiy rasm.
Uslub: romantizm.
Galereya: Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg, Rossiya.
Rassomning boshqa rasmlari:
Karl Bryullovning "Grafinya Y.P. Samoylovaning asrab olingan qizi Amatsiliya Pachini bilan to'pni tark etayotgan portreti" rasmining tavsifi.
Inson doimo go'zallikka intiladi, bu uning mohiyatidir. Shuningdek, u o'tmishni ishtiyoq bilan o'rganadi, undan saboq oladi, xatolar ustida ishlaydi, chunki busiz kelajak mumkin emas. San'at va tarixning bunday uyg'unligiga misol - 1830-1833 yillarda ajoyib rassom tomonidan chizilgan "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi. Unda nima tasvirlangan, rassom qanday ishlagan va u nimani etkazmoqchi edi, biz maqolamizda ko'rib chiqamiz.
Muallif haqida bir necha so'z
"Pompeyning oxirgi kuni" kartinasi XIX asrning birinchi yarmida Karl Bryullov tomonidan chizilgan. Sankt-Peterburgda akademik haykaltarosh oilasida tug'ilgan, u bolaligidan san'atga ishtiyoq bilan sug'orilgan. U o'sha davrning eng yaxshi ustalari bilan tahsil olgan, ko'p sayohat qilgan, o'zi yashagan va ishlagan Italiyaga tez-tez tashrif buyurgan.
Uning aksariyat rasmlari tarixiy va portret janrlarida yozilgan. Bizning maqolamiz bag'ishlangan asar Parijda Gran-priga sazovor bo'ldi. Shuni ta'kidlash kerakki, rassomning zamondoshlari uning ishini yuqori baholagan. Bryullovning hayoti davomida ham uning rasmlari eng qizg'in sharhlarni oldi. Eng mashhur asarlar: "Otliq ayol", "Pskov qamali", "Arxeolog Mikelanjelo Lansining portreti" va boshqalar. Va 1862 yilda Novgorodda eng yaxshi madaniyat arboblariga Rossiyaning mingyilligiga bag'ishlangan haykal o'rnatildi. Kompozitsiyadagi o'n olti figura orasida Karl Bryullov uchun ham joy bor edi.
Asarning hikoyasi
"Pompeyning so'nggi kuni" rasmining tarixi bizga ma'lum, shuning uchun biz uni o'quvchi bilan baham ko'rishdan mamnunmiz.
Yuqorida aytib o'tganimizdek, Bryullov ko'p ishlagan Italiyaga tez-tez tashrif buyurgan. Aytgancha, u bu erda vafot etdi va uning tanasi o'zining oxirgi o'rnini o'sha erda topdi. 1827 yilda rassom Neapol yaqinida joylashgan qadimgi Rim shahrining qazishmalariga tashrif buyurdi. Aholi punkti to'satdan uyg'ongan Vezuviy lavasi tomonidan ko'milgan. Bu lahza suratda aniq tasvirlangan.
Pompey oxirgi kunni qizg'in hayot bilan kutib oldi. Afsuski, kichik, ammo juda boy shahar aholisi qochib qutula olmadilar. Ularning aksariyati issiq vulqon massasidan, boshqalari zaharli tutun va kuldan bo'g'ilib o'lgan. Va faqat bir nechtasi qochishga muvaffaq bo'ldi. Ammo vulqon insoniyatga bebaho xizmat ko'rsatdi - zodagonlarning uylarini, devor rasmlarini, mozaik pollarni, rasmlarni va gullarni asl ko'rinishida saqlab, o'sha davrning hayotini saqlab qolgandek tuyuldi. Hududni chang, kul, axloqsizlik va tuproqdan tozalab, arxeologlar juda ko'p narsalarni topdilar va bugungi kunda shaharning o'zi ochiq osmon ostidagi muzeydir.
Ishga tayyorgarlik
"Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi Bryullov tomonidan o'sha davrni sinchkovlik bilan o'rganib chiqqandan keyin chizilgan. Rassom qazilmalarga bir necha bor tashrif buyurib, binolarning joylashishini, har bir toshni eslab qolishga harakat qildi. U qadimgi tarixchilarning asarlarini, xususan, fojia guvohi bo‘lgan Kichik Pliniyning asarlarini o‘qigan, muzeylardagi liboslar va uy-ro‘zg‘or buyumlarini o‘rgangan. Bu unga vulqon otilishi davridagi italyan jamiyati hayotini real tasvirlash, shuningdek, unsurlardan o‘lishi arafasida turgan odamlarning his-tuyg‘ularini etkazish imkonini berdi.
Rad etilgan mehnat
Nihoyat, Bryullov titanik ish uchun tayyor ekanligiga qaror qildi va tuvalni bo'yashni boshladi. 4,5 x 6,5 metr o‘lchamdagi durdona asar yaratish uchun unga uch yil kerak bo‘ldi. Uni Italiya, Fransiya va Rossiyada hayajon bilan kutib olishdi. O'zining tug'ilgan Badiiy akademiyasida Karlni qo'llarida rasmi osilgan zalga olib borishdi. Mashhur shaharning so'nggi kuni (Pompey o'shanda bu uning oxirgisi ekanligini tasavvur ham qila olmadi) endi insoniyat xotirasida abadiy qoladi va uning o'zi ham unutilgan. Keling, shartli ravishda ikki qismga bo'linib, tuvalni ko'rib chiqaylik.
Rasmning o'ng tomoni
Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi o'zining mukammalligi, hissiyotlar bo'roni, dramatikligi va ranglar uyg'unligi bilan o'ziga jalb qiladi. O'ng tomonda rassom umumiy qayg'u bilan birlashgan odamlar guruhini tasvirlagan. Bu yosh yigit va kasal otasini qo'llarida ko'targan o'g'il, onasini qutqarmoqchi bo'lgan yigit, lekin onasini tashlab, o'zi qochib ketishni buyuradi. Taxminlarga ko'ra, o'sha yigit Pompey haqidagi qayg'uli voqeani bizga olib kelgan Kichik Pliniydir.
"Pompeyning so'nggi kuni" rasmida ham er-xotin tasvirlangan: yigit kelinni qo'llarida ko'tarib, uning yuziga qaraydi - u tirikmi? Ularning orqasida chavandoz bilan o'sayotgan otni, haykallar bilan bezatilgan uylarni ko'rish mumkin. Va baxtsiz odamlar tepasida tutun va kul bilan qorong'i osmon, chaqmoq bilan kesilgan bulutlar va olovli lava oqimi yotadi.
Asarning chap tomoni
Biz "Pompeyning so'nggi kuni" rasmini tavsiflashni davom ettiramiz. Chap tomonda Bryullov Scaurus qabriga olib boradigan zinapoyalarni tasvirlagan. Ularning oldiga yana bir guruh odamlar to'planishdi: to'g'ridan-to'g'ri tomoshabinga qaragan ayol, boshida qutichada bo'yoqlari bor rassom, ikki qiz bilan ona, xotirjam xristian ruhoniysi, qo'lida zargarlik buyumlari bilan butparast ruhoniy, qoplagan odam. uning xotini va kichkina bolalari chopon bilan.
Tuvalning yana bir "qahramoni" - bu yorug'lik, aniqrog'i, uning ta'siri. Chaqmoqning sovuq soyasi vulqonning porlashidan farq qiladi. Uning fonida o'layotgan shaharning panoramasi juda fojiali va real ko'rinadi.
"Pompeyning so'nggi kuni" rasmining tahlili
Bryullov mohirlik bilan ranglarni tanladi, bu unga rasmni juda real tasvirlashga yordam berdi. Tuvalda qizil ranglar ustunlik qiladi - odamlarning kiyimlari, porlashi, kelinning boshidagi gullar. Tuvalning markazida rassom yashil, mavimsi va sarg'ish ranglardan foydalangan.
"Pompeyning so'nggi kuni" rasmining tavsifini tugatib, (ba'zi odamlar rasmni noto'g'ri deb atashadi), keling, uni tahlil qilishga va yashirin ma'noni topishga harakat qilaylik. Tomoshabin odamlarning xuddi rassomga suratga tushayotgandek muzlab qolishlariga e'tibor berishi kerak. Ularning yuzlari og'riqdan buzilmagan, hatto erda yotgan qiz ham chiroyli. Odamlarning kiyimlari toza, ularda qon ko'rinmaydi. Bu konventsiya printsipi bo'lib, uning yordamida rassom inson Yerdagi eng go'zal mavjudot ekanligini ko'rsatadi. Suratdagi ko‘plab qahramonlar xavfli lahzalarda nafaqat o‘zlari, balki boshqalar haqida ham o‘ylashlari hayratlanarli.
Bryullov klassitsizm asoslariga amal qilib, realizm qoidalaridan uzoqlashdi. U vahima ichida shaharni tark etishga urinayotgan odatiy olomonni emas, balki yuzlari o'xshash, ammo turli xil pozalarga ega bo'lgan tartibli odamlar guruhlarini chizadi. Shunday qilib, usta harakat va plastika orqali his-tuyg'ularni etkazdi. Ammo usta san'atga juda ko'p yangi narsalarni olib keladi, qabul qilingan qoidalarni buzadi, shuning uchun tuval faqat foyda keltiradi. Rassom o'tkir soyalar beruvchi notinch yorug'likdan foydalanadi, fojiaga to'la syujet. Film ikki mavzuni – inson ruhiyatining yuksakligi, muhabbat, fidoyilik, qahramonlik va falokatni bir-biriga bog‘lab turadi, bu nafaqat shahar, balki butun madaniyatning halok bo‘lishiga olib keladi.
Xulosa o'rniga
San’at dahosi yaratgan surat ham go‘zal, ham dahshatli. Ha, inson o'z kuchida hech qanday to'siqni bilmaydigan unsurlar oldida ojizdir. Biroq, u M harfi bo'lgan odam bo'lishi mumkin va qolishi kerak. Hamma ham bunga qodir emas, lekin biz bunga intilishimiz kerak. Bunday qarama-qarshi tuyg'ular qadimiy shaharning so'nggi kunlarini tasvirlaydigan tuvalga qaragan har bir kishini qamrab oladi. Va bugungi kunda har bir kishi Davlat Rossiya muzeyiga tashrif buyurib, mashhur rasmni ko'rishi mumkin.
Bryullov Karl Pavlovich (1799-1852). "Pompeyning so'nggi kuni"Uning moʻyqalamining sehrli taʼsiri bilan tarixiy, portret, akvarel, istiqbolli, manzarali rasm jonlandi, buning uchun u oʻz rasmlarida jonli misollar keltirdi. Rassomning cho'tkasi uning tasavvuriga amal qilishga zo'rg'a ulgurdi, uning boshida fazilat va illatlar tasvirlari to'planib, doimiy ravishda bir-birini almashtirib turdi, butun tarixiy voqealar eng yorqin aniq konturlarga aylandi.
Avtoportret. Taxminan 1833 yilKarl Bryullov 28 yoshda edi, u "Pompeyning so'nggi kuni" muhtasham rasmini chizishga qaror qildi. Rassom bu mavzuga qiziqishning paydo bo'lishi uchun uni 1824-1825 yillardagi qazishmalar bilan batafsil tanishtirgan akasi, me'mor Aleksandr Bryullovga qarzdor edi. K. Bryullovning o'zi ham bu yillarda Rimda edi, Italiyadagi nafaqasining beshinchi yili tugaydi. Uning qo'l ostida allaqachon bir nechta jiddiy asarlar bor edi, ular badiiy jamoada katta muvaffaqiyatlarga erishdi, ammo ularning hech biri rassomning o'ziga uning iste'dodiga munosib ko'rinmadi. U hali unga qo'yilgan umidlarni oqlamaganini his qildi.
"Pompeyning so'nggi kuni"
1830-1833 yillar
Kanvas, moy. 456,5 x 651 sm
Davlat rus muzeyiKarl Bryullovni uzoq vaqtdan beri u shu paytgacha qilgan asaridan ham muhimroq asar yaratishi mumkinligiga ishonchi komil edi. O'zining kuchli tomonlarini anglagan holda, u katta va murakkab rasmni yakunlashni va shu bilan Rimda aylana boshlagan mish-mishlarni yo'q qilishni xohladi. U, ayniqsa, o'sha paytda birinchi italyan rassomi hisoblangan janob Kammuchinidan g'azablandi. Aynan u rus rassomining iste'dodiga ishonmagan va tez-tez: "Mana, bu rus rassomi mayda-chuyda narsalarga qodir. Lekin ulkan ishni kattaroq odam qilish kerak!"
Boshqalar ham, ular Karl Bryullovning buyuk iste'dodini tan olishgan bo'lsalar-da, beparvolik va beparvo hayot hech qachon jiddiy ish bilan shug'ullanishga imkon bermasligini ta'kidladilar. Ushbu suhbatlardan g'azablangan Karl Bryullov doimiy ravishda o'z nomini ulug'laydigan katta rasm uchun mavzu qidirdi. Uzoq vaqt davomida xayoliga kelgan birorta mavzuga to‘xtalolmay qoldi. Nihoyat u butun fikrlarini egallab olgan fitnaga duch keldi.
Bu vaqtda Paccinining “L”Ultimo giorno di Pompeia” operasi koʻplab italyan teatrlari sahnalarida muvaffaqiyatli namoyish etilgan.Buni Karl Bryullov koʻrganiga shubha yoʻq, balki bir necha marta.Bundan tashqari, dvoryan A.N.Demidov bilan birga. (Rossiya imperatorining kamerli kursanti va Janobi Oliylari imperatorining kavaleri) u vayron qilingan Pompeyni ko'zdan kechirdi, u o'zidan qadimgi aravalar izlari saqlanib qolgan bu xarobalar tomoshabinda qanday kuchli taassurot qoldirganini bildi; go'yo yaqinda tashlab ketilgan bu uylar. ularning egalari tomonidan; bu jamoat binolari va ibodatxonalar, amfiteatrlar, gladiatorlar janglari kechagina tugaganga o'xshaydi; kullari haligacha saqlanib qolgan urnalarda saqlanib qolgan odamlarning ismlari va unvonlari yozilgan qishloq qabrlari.
Atrofda, xuddi ko'p asrlar oldin, yam-yashil o'simliklar baxtsiz shahar qoldiqlarini qoplagan. Va eng muhimi, Vezuviyning qorong'u konusi ko'tarilib, mehmondo'st osmonda qo'rqinchli tarzda chekadi. Pompeyda Bryullov uzoq vaqt davomida qazishmalarni nazorat qilgan xizmatkorlardan barcha tafsilotlarni ishtiyoq bilan so'radi.
Albatta, rassomning ta'sirchan va qabul qiluvchi qalbi qadimgi Italiya shahri qoldiqlari uyg'otgan fikr va tuyg'ularga javob berdi. Shunday lahzalarning birida uning xayolida bu manzaralarni katta tuvalda tasavvur qilish fikri paydo bo‘ldi. U bu fikrni A.N. Demidov shu qadar g'ayrat bilan ediki, u ushbu rejani amalga oshirish uchun mablag' ajratishga va Karl Bryullovning kelajakdagi rasmini oldindan sotib olishga va'da berdi.
Karl Bryullov rasmni sevgi va ishtiyoq bilan bajarishga kirishdi va tez orada dastlabki eskizini yaratdi. Biroq, boshqa tadbirlar rassomni Demidovning buyrug'idan chalg'itdi va rasm belgilangan muddatga (1830 yil oxiri) tayyor emas edi. Bunday holatlardan norozi A.N. Demidov ular o'rtasida tuzilgan shartnoma shartlarini deyarli yo'q qildi va faqat K. Bryullovning darhol ishga kirishishi haqidagi va'dasi butun masalani to'g'irladi.
Pompeyning oxirgi kuni1. 1827-1830 yillar
Pompeyning so'nggi kuni 2. 1827-1830 yillar
Pompeyning so'nggi kuni. 1828Haqiqatan ham, u shu qadar tirishqoqlik bilan ishga kirishdiki, ikki yildan keyin u ulkan tuvalni tugatdi. Zo'r rassom o'z ilhomini nafaqat vayron qilingan Pompey xarobalaridan, balki Rim tarixchisi Tatsitga yozgan maktubida Vezuviy otilishini tasvirlagan Kichik Pliniyning klassik nasridan ham ilhomlangan.
Tasvirning eng katta haqiqiyligiga intilib, Bryullov qazish materiallari va tarixiy hujjatlarni o'rgandi. Suratdagi me'moriy inshootlar u tomonidan qadimiy yodgorliklar qoldiqlaridan tiklangan, uy-ro'zg'or buyumlari va ayollar zargarlik buyumlari Neapol muzeyida joylashgan eksponatlardan ko'chirilgan. Tasvirlangan odamlarning figuralari va boshlari asosan hayotdan, Rim aholisidan olingan. Alohida figuralarning ko'plab eskizlari, butun guruhlari va rasmning eskizlari muallifning maksimal psixologik, plastik va rangli ekspressivlikka intilishini ko'rsatadi.
Bryullov rasmni bir qarashda bir-biri bilan bog'lanmagan alohida epizodlar sifatida qurgan. Qarash bir vaqtning o'zida barcha guruhlarni, butun rasmni qamrab olgandagina bog'liqlik aniq bo'ladi.
Oxir-oqibat, Rimdagi odamlar rus rassomining ajoyib ishi haqida gapira boshladilar. Uning Sankt-Klavdiy ko'chasidagi studiyasining eshiklari omma uchun keng ochilganda va rasm keyinchalik Milanda ko'rgazmaga qo'yilganda, italiyaliklar ta'riflab bo'lmaydigan darajada xursand bo'lishdi. Karl Bryullovning nomi darhol butun Italiya yarim orolida mashhur bo'ldi - bir chetidan boshqasiga. Ko'chada uchrashganda, hamma unga shlyapasini olib tashladi; u teatrlarda paydo bo'lganda, hamma o'rnidan turdi; u yashagan uy yoki u ovqatlanadigan restoran eshigi oldida doimo ko'p odamlar uni kutib olish uchun to'planishardi.
Italiya gazeta va jurnallari Karl Bryullovni barcha davrlarning eng buyuk rassomlari bilan teng keladigan daho sifatida ulug'lashdi, shoirlar uni she'rlar bilan madh etishdi, uning yangi rasmi haqida butun risolalar yozildi. Ingliz yozuvchisi V.Skott uni rasm dostoni deb atagan, Kammuchini (avvalgi gaplaridan uyalib) K.Bryullovni quchoqlab, uni kolossus deb atagan. Uyg'onish davrining o'zidan beri Italiyada Karl Bryullov kabi hech bir rassom bunday universal ibodatning ob'ekti bo'lmagan.
U hayratlanarli nigohlarga benuqson rassomning barcha fazilatlarini taqdim etdi, garchi eng buyuk rassomlar ham eng baxtli kombinatsiyada barcha mukammallikka teng darajada ega emasligi uzoq vaqtdan beri ma'lum bo'lgan. Biroq, K. Bryullovning chizilganligi, rasmning yoritilishi va badiiy uslubi mutlaqo betakrordir. "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi Evropani qudratli rus cho'tkasi va san'atning barcha sohalarida deyarli erishib bo'lmaydigan cho'qqilarni zabt eta oladigan rus tabiati bilan tanishtirdi.
Karl Bryullovning rasmida nima tasvirlangan?
Olisda yonayotgan Vezuvius, uning chuqurligidan olovli lava daryolari har tomonga oqib chiqadi. Ulardan kelayotgan yorug'lik shunchalik kuchliki, vulqonga eng yaqin binolar allaqachon yonib ketganga o'xshaydi. Frantsuz gazetalaridan biri rassom erishmoqchi bo'lgan bu tasviriy effektni qayd etib, shunday deb ta'kidlagan: "Oddiy rassom, albatta, Vezuviy otilishidan foydalanib, o'z suratini yoritadi, lekin janob Bryullov bu vositani e'tiborsiz qoldirdi. Genius. uni jasur g'oya bilan ilhomlantirdi, xuddi shunday baxtli va beqiyos: shaharni qoplagan qalin kul bulutini kesib o'tib, rasmning butun old qismini chaqmoqning tez, daqiqali va oppoq yorqinligi bilan yoritish chuqur zulmatni zo'rg'a yorib o'tadigan otilish fonga qizg'ish yarim soyani tashlaydi.
Darhaqiqat, K. Bryullov o'z rasmi uchun tanlagan asosiy rang sxemasi o'sha davr uchun nihoyatda jasur edi. Bu oq yorug'lik bilan yoritilgan ko'k, qizil va sariq ranglarga asoslangan spektrning gamuti edi. Yashil, pushti, ko'k ranglar oraliq ohanglar sifatida topiladi.
Katta tuvalni bo'yashga qaror qilgan K.Bryullov uni kompozitsion qurishning eng qiyin usullaridan birini, ya'ni yorug'lik-soya va fazoni tanladi. Bu rassomdan rasmning ta'sirini masofadan to'g'ri hisoblashni va yorug'lik tushishini matematik tarzda aniqlashni talab qildi. Va chuqur makon taassurotini yaratish uchun u havo istiqboliga eng jiddiy e'tibor qaratishi kerak edi.
Tuvalning o'rtasida o'ldirilgan yosh ayolning sajdasi bor, go'yo u bilan Karl Bryullov o'layotgan qadimgi dunyoni ramziy qilishni xohlagan (bunday talqinning ishorasi allaqachon zamondoshlarning sharhlarida topilgan). Bu olijanob oila shoshilinch qochishga umid qilib, aravada ketayotgan edi. Ammo, afsuski, juda kech: yo'lda ularni o'lim bosib oldi. Qo‘rqib ketgan otlar jilovni silkitadi, jilovi sinadi, aravaning o‘qi sinadi, ularda o‘tirgan ayol yerga yiqilib o‘ladi. Baxtsiz ayolning yonida turli zargarlik buyumlari va so'nggi safarida o'zi bilan olib ketgan qimmatbaho buyumlar yotadi. Og'ir otlar erini uzoqroqqa - o'limga ham olib boradi va u aravada qolishga behuda harakat qiladi. Bola onaning jonsiz tanasiga qo'l uzatadi...
Baxtsiz shahar aholisi olov, doimiy lava otilishi va kulning tushishi bilan najot izlamoqda. Bu insoniy dahshat va inson azobining butun bir fojiasi. Shahar olov dengizida halok bo'ladi, haykallar, binolar - hamma narsa qulab tushadi va aqldan ozgan olomon tomon uchadi. Qancha xilma-xil yuz va pozitsiyalar, bu yuzlarda qancha rang!
Mana, mard jangchi va uning yosh ukasi keksa otasini muqarrar o‘limdan pana qilishga shoshyapti... Ular ojiz cholni ko‘tarib yurishibdi, u o‘zidan uzoqlashmoqchi, dahshatli o‘lim sharpasini olib tashlashga urinmoqda. qo'li bilan ustiga tushayotgan kuldan o'zini himoya qilmoq. Uning peshonasida aks etgan ko‘zni qamashtiruvchi chaqmoq charog‘on cholning badanini titraydi... Chapda esa, nasroniyning yonida bir guruh ayollar mash’um osmonga intiqlik bilan tikiladi...
Rasmda birinchilardan biri Pliniy va uning onasi guruhi edi. Keng qirrali shlyapa kiygan yigit shiddat bilan keksa ayolga egiladi. Bu erda (rasmning o'ng burchagida) ona va qizlarning surati paydo bo'ladi...
Rasm egasi A.N. Demidov "Pompeyning so'nggi kuni" filmining ajoyib muvaffaqiyatidan xursand bo'ldi va bu rasmni Parijda ko'rsatishni xohladi. Uning sa'y-harakatlari tufayli u 1834 yil San'at salonida namoyish etildi, ammo bundan oldin ham frantsuzlar K. Bryullov rasmining italiyaliklar orasida ajoyib muvaffaqiyati haqida eshitgan edi. Ammo 1830-yillarda frantsuz rangtasvirida butunlay boshqacha holat hukm surdi, bu turli badiiy oqimlar o‘rtasidagi shiddatli kurash sahnasi edi va shuning uchun K.Bryullov ijodi Italiyada uning boshiga tushgan ishtiyoqsiz kutib olindi. Frantsuz matbuotining sharhlari rassom uchun unchalik qulay bo'lmaganiga qaramay, Frantsiya Badiiy akademiyasi Karl Bryullovni faxriy oltin medal bilan taqdirladi.
K.Bryullovni o'z uyida haqiqiy g'alaba kutayotgan edi. Rasm 1834 yil iyul oyida Rossiyaga olib kelingan va u darhol vatanparvarlik g'ururi mavzusiga aylandi va rus jamiyatining diqqat markaziga aylandi. “Pompeyning so‘nggi kuni” asarining ko‘p sonli o‘yma va toshbosma reproduksiyalari K.Bryullov shon-shuhratini poytaxtdan ham uzoqqa ham yoydi. Rus madaniyatining eng yaxshi vakillari mashhur rasmni hayajon bilan kutib olishdi: A.S. Pushkin uning syujetini she'rga tarjima qilgan, N.V. Gogol bu rasmni "universal ijod" deb atadi, unda hamma narsa "universal dahoning boshida paydo bo'lishi bilanoq, shunchalik kuchli, jasur, uyg'un tarzda birlashtiriladi". Ammo bu o‘z maqtovlari ham yozuvchiga yetarli bo‘lmagandek tuyuldi va u bu rasmni “rasmning yorqin tirilishi” deb atadi.
Evgeniy Baratinskiy Karl Bryullovga quyidagi satrlarni bag'ishladi:
U tinchlik o'ljalarini olib keldi
O‘zing bilan otangning chodiriga olib bor.
Va "Pompeyning so'nggi kuni" bor edi
Rus cho'tkasi uchun birinchi kun.N.A.Ioninning "Yuz buyuk rasmlari", "Veche" nashriyoti, 2002 yil
Asl post va sharhlar
"O'sha paytda Rossiyada mashhur bo'lgan bitta rassom bor edi, Bryullov" - Gertsen A.I. san'at haqida.
Milodiy birinchi asrda Vezuviy tog'ining bir qator otilishi sodir bo'lib, ular zilzila bilan birga kelgan. Ular tog' etagida joylashgan bir necha gullab-yashnayotgan shaharlarni vayron qildilar. Pompey shahri ikki kun ichida g'oyib bo'ldi - 79 avgustda u butunlay vulqon kuli bilan qoplangan. U o'zini etti metr qalinlikdagi kul qatlami ostida ko'milgan holda topdi. Shahar yer yuzidan g‘oyib bo‘lganga o‘xshardi. Biroq, 1748 yilda arxeologlar dahshatli fojia pardasini ko'tarib, uni qazishga muvaffaq bo'lishdi. Rossiyalik rassom Karl Bryullovning rasmi qadimiy shaharning so'nggi kuniga bag'ishlangan.
"Pompeyning oxirgi kuni" Karl Bryullovning eng mashhur rasmidir. Asar olti yil davomida yaratilgan - kontseptsiya va birinchi eskizdan tortib to to'laqonli tuvalgacha. Hech bir rus rassomi Evropada 34 yoshli yosh Bryullov kabi muvaffaqiyatga erisha olmadi, u juda tez ramziy laqabga ega bo'ldi - "Buyuk Charlz" - bu uning olti yoshli sabr-toqatli miyasining miqyosiga mos keladi. - tuval hajmi 30 kvadrat metrga etdi (!). Shunisi e'tiborga loyiqki, tuvalning o'zi atigi 11 oy ichida bo'yalgan, qolgan vaqt tayyorgarlik ishlariga sarflangan.
"Italiya tong", 1823; Kunsthalle, Kiel, Germaniya
G'arblik hamkasblar hunarmandchilikda umidli va iste'dodli rassomning muvaffaqiyatiga ishonishlari qiyin edi. Mag'rur italiyaliklar italyan rasmini butun dunyodan ustun qo'yib, yosh va istiqbolli rus rassomini boshqa hech narsaga, katta va keng ko'lamli narsaga qodir emas deb hisoblashdi. Va bu Bryullovning rasmlari ma'lum darajada Pompeydan ancha oldin ma'lum bo'lganiga qaramay. Masalan, 1823 yilda Italiyaga kelganidan keyin Bryullov tomonidan chizilgan mashhur "Italyan tong" kartinasi. Rasm Bryullovga shon-sharaf keltirdi, avval Italiya jamoatchiligidan, so'ngra Rassomlarni rag'batlantirish jamiyati a'zolaridan xushomadgo'y mulohazalarni oldi. OPH Nikolay I ning rafiqasi Aleksandra Feodorovnaga "Italiya tong" rasmini taqdim etdi. Imperator "Tong" bilan birlashtirilgan rasmni olishni xohladi, bu Bryullovning "Italiya tushidan keyin" (1827) rasmining boshlanishi edi.
Neapol yaqinida uzum terayotgan qiz. 1827; Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg Va "Neapol yaqinida uzum terayotgan qiz" (1827) kartinasi italyan qizlarining quvnoq va quvnoq xarakterini ulug'laydi. Va Rafael freskasining shov-shuvli nishonlangan nusxasi - "Afina maktabi" (1824-1828) hozirda Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasi binosidagi nusxa ko'chirish xonasini bezatadi. Bryullov mustaqil va Italiya va Evropada mashhur edi, uning ko'plab buyurtmalari bor edi - Rimga boradigan deyarli har bir kishi u erdan Bryullovning portretini olib kelishga intiladi ...
Va shunga qaramay, ular rassomga ishonishmadi va ba'zida hatto uning ustidan kulishdi. O'sha paytda birinchi italyan rassomi hisoblangan keksa janob Kamuchini ayniqsa harakat qildi. Bryullovning bo'lajak asari eskizlariga qarab, u shunday xulosaga keladi: "mavzu juda katta tuvalni talab qiladi, lekin ulkan tuvalda eskizlardagi yaxshilik yo'qoladi; Karl kichik rasmlarda o'ylaydi ... Kichkina rus kichkina rasmlarni chizadi ... Kattaroq odam hal qila oladigan ulkan ish!" Bryullov xafa bo'lmadi, u shunchaki jilmayib qo'ydi - choldan g'azablanish va g'azablanish bema'nilik bo'lardi. Bundan tashqari, italyan ustasining so'zlari yosh va shuhratparast rus dahosini Evropani va ayniqsa, o'zini ko'rmagan italiyaliklarni bir marta va butunlay zabt etishga intilishida yanada turtki bo'ldi.
O'zining xarakterli fanatizmi bilan u o'zining asosiy rasmining syujetini rivojlantirishda davom etmoqda, uning fikricha, uning nomini ulug'laydi.
Pompeyni yozish g'oyasi qanday paydo bo'lganligi haqida kamida ikkita versiya mavjud. Norasmiy versiyaga ko'ra, Rimda Jovanni Pachinining jozibali "Pompeyning so'nggi kuni" operasini hayratda qoldirgan Bryullov uyga keldi va darhol kelajakdagi rasmning eskizini chizdi.
Boshqa bir versiyaga ko'ra, "halokat" syujetini tiklash g'oyasi 79-yilda ko'milgan va vulqon kullari, tosh qoldiqlari va lava bilan qoplangan shaharni topgan arxeologlarning qazishmalari tufayli paydo bo'lgan. Deyarli 18 asr davomida shahar Vezuviy kuli ostida yotdi. Va u qazilganda, hayratga tushgan italiyaliklarning ko'z o'ngida uylar, haykallar, favvoralar va Pompey ko'chalari paydo bo'ldi ...
1824 yildan beri qadimiy shahar xarobalarini o'rgangan Karl Bryullovning katta akasi Aleksandr ham qazishmalarda qatnashgan. Pompey hammomlarini tiklash loyihasi uchun u Buyuk Hazrati me'mori unvonini, Frantsiya institutining muxbir a'zosi, Angliya Qirollik arxitektorlar instituti a'zosi va Milandagi san'at akademiyalari a'zosi unvonlarini oldi. va Sankt-Peterburg ...
Aleksandr Pavlovich Bryullov, avtoportret 1830 yil Aytgancha, 1828 yil mart oyining o'rtalarida, rassom Rimda bo'lganida, Vezuviy to'satdan odatdagidan ko'proq chekishni boshladi, besh kundan keyin u kul va tutunning baland ustunini, to'q qizil lava oqimlarini sachratib yubordi. krater, qiyaliklardan oqib tushdi, qo'rqinchli shovqin eshitildi, Neapoldagi uylarda deraza oynalari titray boshladi. Portlash haqidagi mish-mishlar darhol Rimga etib bordi va Neapolga g'alati tomoshani ko'rish uchun shoshilish mumkin bo'lgan har bir kishi. Karl biroz qiyinchilik bilan vagondan joy topdi, u erda undan tashqari yana beshta yo'lovchi bor edi va o'zini omadli deb bilishi mumkin edi. Ammo vagon Rimdan Neapolgacha bo‘lgan 240 km masofani bosib o‘tayotganda Vezuviy chekishni to‘xtatdi va mudrab qoldi... Bu holat rassomni qattiq xafa qildi, chunki u xuddi shunday falokatga guvoh bo‘lishi, g‘azablangan Vezuviyning dahshat va shafqatsizligini ko‘rishi mumkin edi. o'z ko'zlari.
Ish va g'alaba
Shunday qilib, syujet to'g'risida qaror qabul qilib, sinchkov Bryullov tarixiy material to'plashni boshladi. Tasvirning eng katta haqiqiyligiga intilib, Bryullov qazish materiallari va tarixiy hujjatlarni o'rgandi. Uning so'zlariga ko'ra, u tasvirlagan barcha narsalar muzeydan olingan, arxeologlar - "bugungi antikvarlar" ga ergashgan, oxirgi zarbasigacha "voqea haqiqiyligiga yaqinroq bo'lishga" g'amxo'rlik qilgan.
Pompey shahri aholisining qoldiqlari, bizning kunlarimiz. U tuvalda harakat sahnasini juda aniq ko'rsatdi: "Men bu manzarani butunlay hayotdan oldim, chekinmasdan va umuman qo'shmasdan"; Suratda paydo boʻlgan joydan qazish ishlari davomida bilaguzuklar, uzuklar, sirgʻalar, marjonlarni va aravaning kuygan qoldiqlari topilgan. Ammo rasmning g'oyasi o'n etti yarim asr oldin sodir bo'lgan voqeani qayta tiklash istagidan ancha yuqori va chuqurroqdir. Skavr qabrining zinapoyalari, o‘lim oldidan quchoqlashib o‘tirgan ona va qizlarning skeleti, kuygan arava g‘ildiragi, kursi, vaza, chiroq, bilaguzuk – bularning barchasi haqiqiylikning chegarasi edi...
Tuval tugashi bilanoq, Karl Bryullovning Rim ustaxonasi haqiqiy qamal ostida qoldi. “...Bu rasmni chizish chog‘ida ajoyib lahzalarni boshdan kechirdim! Va endi men uning oldida hurmatli chol Kamuchinini ko'raman. Bir necha kundan so'ng, butun Rim mening rasmimni ko'rish uchun to'planganidan so'ng, u Via San-Klaudiodagi studiyamga keldi va rasm oldida bir necha daqiqa turgandan so'ng, meni quchoqlab dedi: "Meni ushlab turing, Kolossus. ”
Rasm Rimda, keyin Milanda namoyish etilgan va hamma joyda g'ayratli italiyaliklar "Buyuk Karl" dan qo'rqishadi.
Karl Bryullovning nomi darhol butun Italiya yarim orolida mashhur bo'ldi - bir chetidan boshqasiga. Ko'chada uchrashganda, hamma unga shlyapasini olib tashladi; u teatrlarda paydo bo'lganda, hamma o'rnidan turdi; u yashagan uy yoki u ovqatlanadigan restoran eshigi oldida doimo ko'p odamlar uni kutib olish uchun to'planishardi.
Italiya gazeta va jurnallari Karl Bryullovni barcha davrlarning eng buyuk rassomlari bilan teng keladigan daho sifatida ulug'lashdi, shoirlar uni she'rlar bilan madh etishdi, uning yangi rasmi haqida butun risolalar yozildi. Uyg'onish davrining o'zidan beri Italiyada Karl Bryullov kabi hech bir rassom bunday universal ibodatning ob'ekti bo'lmagan.
Bryullov Karl Pavlovich, 1836 yil - Vasiliy Tropinin "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi Evropani qudratli rus cho'tkasi va san'atning barcha sohalarida deyarli erishib bo'lmaydigan cho'qqilarni zabt eta oladigan rus tabiati bilan tanishtirdi.
Rasmni Sankt-Peterburgda kutib olgan g'ayrat va vatanparvarlik ishtiyoqini tasavvur qilish qiyin: Bryullov tufayli rus rassomi buyuk italiyaliklarning tirishqoq talabasi bo'lishni to'xtatdi va Evropani quvontiradigan asar yaratdi!
Rasmni filantrop Demidov Nikolay Iga sovg'a qilgan, u qisqa vaqt ichida uni Imperator Ermitajiga joylashtirgan va keyin uni Badiiy akademiyaga sovg'a qilgan. Bir zamondoshning xotiralariga ko'ra, "ko'plab mehmonlar, aytish mumkinki, Pompeyni tomosha qilish uchun Akademiya zallariga bostirib kirishdi". Ular salonlarda bu durdona haqida suhbatlashdilar, shaxsiy yozishmalarda o‘zaro fikr almashishdi, kundaliklarda qaydlar qilishdi. Bryullov uchun "Karlman" faxriy laqabi o'rnatildi.
Rasmdan hayratlangan Pushkin olti qatorli she'r yozdi:
Vezuviy og'zini ochdi - bulut ichida tutun chiqdi - alanga
Jang bayrog'i sifatida keng rivojlangan.
Yer qo'zg'aldi - titragan ustunlardan
Butlar qulab tushadi! Qo'rquv bilan boshqariladigan xalq
Tosh yomg'ir ostida, yallig'langan kul ostida,
Olomon, keksayu yosh, shahardan qochib ketmoqda.
Gogol "Pompeyning so'nggi kuni" ga juda chuqur maqola bag'ishlagan va shoir Evgeniy Baratinskiy taniqli ekspromtda umuminsoniy quvonchni izhor qilgan:
“Siz tinchlik o'ljasini olib keldingiz
Siz bilan otangizning chodiriga,
Va "Pompeyning oxirgi kuni" bo'ldi
Rus cho'tkasi uchun birinchi kun!"
"Pompeyning so'nggi kuni" rasmining faktlari, sirlari va sirlari
Rasmning joylashuvi
Pompeyning kashfiyoti 1748 yilda sodir bo'lgan. O'shandan beri oyma-oy tinimsiz qazish ishlari shaharni topib bordi. Pompey 1827 yilda shaharga birinchi tashrifi paytida Karl Bryullovning qalbida o'chmas iz qoldirdi.
“Bu vayronalarni ko'rish meni beixtiyor bu devorlarda hali ham odamlar yashayotgan bir davrga olib keldi... Bu xarobalardan o'tib keta olmaysiz, ichingizda butunlay yangi tuyg'ularni, bu shahar bilan bo'lgan dahshatli voqeadan boshqa hamma narsani unutib qo'yasiz. ”
"Men bu manzarani hayotdan butunlay oldim, chekinmasdan va hech qanday qo'shimcha qilmasdan, Vezuviyning bir qismini asosiy sabab sifatida ko'rish uchun orqamni shahar darvozalariga qo'yib turib oldim", - deydi Bryullov o'z maktublaridan birida.
"Qabrlar ko'chasi" Pompey Gap Pompeyning Gerkulan darvozasi (Porto di Erkolano) haqida ketmoqda, uning orqasida shahar tashqarisida "Qabrlar ko'chasi" (Via dei Sepolcri) - ajoyib qabrlari va ibodatxonalari bo'lgan qabriston boshlangan. Pompeyning bu qismi 1820-yillarda edi. allaqachon yaxshi tozalangan, bu rassomga tuvaldagi arxitekturani maksimal aniqlik bilan qayta qurishga imkon berdi.
Mana, Karl Bryullovning rasmiga qiyoslangan joyning o'zi.
fotosurat Rasm tafsilotlari
Portlash suratini qayta yaratishda Bryullov Kichik Pliniyning Tatsitga yozgan mashhur maktublariga amal qilgan.
Yosh Pliniy Pompey shimolidagi Miseno dengiz portidagi otilishdan omon qoldi va ko'rganlarini batafsil tasvirlab berdi: o'z joylaridan ko'chib ketganday tuyulgan uylar, vulqon konusi bo'ylab keng tarqalgan alanga, osmondan tushgan issiq pomza bo'laklari. , kuchli kul yomg'iri, qora o'tib bo'lmaydigan zulmat, ulkan chaqmoq kabi olovli zigzaglar ... Va Bryullov bularning barchasini tuvalga o'tkazdi.
Seysmologlar uning zilzilani qanchalik ishonarli tasvirlaganidan hayratda: qulab tushayotgan uylarga qarab, zilzila yo‘nalishi va kuchini aniqlash mumkin (8 ball). Vulkanologlarning ta'kidlashicha, Vezuviy otilishi o'sha vaqt uchun barcha aniqlik bilan yozilgan. Tarixchilarning ta'kidlashicha, Bryullovning rasmidan qadimgi Rim madaniyatini o'rganish uchun foydalanish mumkin.
Jasadlar hosil qilgan bo'shliqlarga gips quyish orqali o'liklarning o'lik pozalarini tiklash usuli faqat 1870 yilda ixtiro qilingan, ammo rasmni yaratish paytida ham toshlangan kulda topilgan skeletlar qurbonlarning so'nggi konvulsiyalari va imo-ishoralaridan dalolat beradi. .
Ikki qizini quchoqlagan ona; zilzila oqibatida yo‘l qoplamasidan uzilib qolgan toshga urilib ketgan aravadan yiqilib halok bo‘lgan yosh ayol; Scaurus qabrining zinapoyasida, boshlarini taburet va idish-tovoqlar bilan tosh qulashdan himoya qiladigan odamlar - bularning barchasi rassomning tasavvurining mevasi emas, balki badiiy qayta yaratilgan haqiqatdir.
Rasmdagi avtoportret
Tuvalda biz muallifning o'zi va uning sevimli grafinyasi Yuliya Samoylovaning portret xususiyatlariga ega qahramonlarni ko'ramiz. Bryullov o'zini boshida bir quti cho'tka va bo'yoq ko'tarib yurgan rassom sifatida tasvirladi.
Avtoportret, shuningdek, boshida idish bo'lgan qiz - Yuliya Suratda Yuliyaning go'zal xususiyatlari to'rt marta e'tirof etilgan: qizlarini quchoqlagan ona, chaqalog'ini ko'kragiga mahkam ushlab turgan ayol, boshida idish bo'lgan qiz, singan aravadan qulagan olijanob Pompey ayoli.
Avtoportret va do'stning portretlari ongli ravishda "mavjudlik effekti" bo'lib, tomoshabinni sodir bo'layotgan voqealarning ishtirokchisiga aylantiradi.
"Shunchaki rasm"
Ma'lumki, Karl Bryullovning shogirdlari orasida uning "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi juda oddiy nomga ega edi - oddiygina "Rasm". Bu shuni anglatadiki, barcha talabalar uchun bu rasm faqat P harfi bilan yozilgan rasm, rasmlarning rasmi edi. Misol keltirish mumkin: Injil barcha kitoblarning kitobi bo'lgani kabi, Injil so'zi ham Kitob so'zini bildiradi.
Valter Skott: "Bu epik!"
Valter Skott Rimda paydo bo'ldi, uning shon-shuhratlari shunchalik katta ediki, ba'zida u afsonaviy mavjudotga o'xshardi. Yozuvchi baland bo‘yli, qaddi-qomati kuchli edi. Uning peshonasiga siyrak sarg'ish sochlari taralgan, qip-qizil dehqon yuzi salomatlik timsoli bo'lib tuyulardi, lekin ser Valter Skott hech qachon apopleksiyadan tuzalmaganini va shifokorlar maslahati bilan Italiyaga kelganini hamma bilardi. Hushyor odam, u kunlarining sanoqli ekanligini tushundi va vaqtini faqat o'zi muhim deb bilgan narsalarga sarfladi. Rimda u faqat bitta qadimiy qasrga olib borishni so'radi, u nima uchundir kerak edi, Torvaldsen va Bryullovga. Valter Skott rasm oldida bir necha soat deyarli harakatsiz, uzoq vaqt jim o'tirdi va Bryullov endi uning ovozini eshitishni kutmasdan, vaqtni boy bermaslik uchun cho'tkasini oldi va bu erda tuvalga tegishni boshladi. va u erda. Nihoyat, Valter Skott o'rnidan turib, o'ng oyog'iga bir oz yiqilib, Bryullovning oldiga bordi va ikkala qo'lini katta kaftiga tutdi va mahkam siqib qo'ydi:
Men tarixiy roman ko'rishni kutgandim. Ammo siz ko'proq narsani yaratdingiz. Bu epik ...
Injil hikoyasi
Fojiali sahnalar ko'pincha klassik san'atning turli ko'rinishlarida tasvirlangan. Masalan, Sado'mning vayron bo'lishi yoki Misr vabolari. Ammo bunday Injil hikoyalarida qatl yuqoridan kelganligi nazarda tutilgan; bu erda Xudoning inoyatining namoyon bo'lishini ko'rish mumkin edi. Go'yo Bibliya tarixi bema'ni taqdirni emas, balki faqat Xudoning g'azabini bilgandek. Karl Bryullovning rasmlarida odamlar ko'r tabiiy elementlarning, taqdirning rahm-shafqatiga duch kelishdi. Bu erda ayb va jazo haqida gap bo'lishi mumkin emas.. Rasmda bosh qahramonni topa olmaysiz. Bu shunchaki u erda emas. Bizning oldimizda faqat olomon, qo'rquvga botgan xalq paydo bo'ladi.
Pompeyni gunohlarga botgan yovuz shahar sifatida qabul qilish va uni ilohiy jazo sifatida yo'q qilish qazishmalar natijasida paydo bo'lgan ba'zi topilmalarga asoslanishi mumkin - bular qadimgi Rim uylaridagi erotik freskalar, shuningdek, shunga o'xshash haykallar, fallik tumorlardir. , kulon va boshqalar. Italiya akademiyasi tomonidan nashr etilgan va 1771-1780 yillarda boshqa mamlakatlarda qayta nashr etilgan Antichita di Erkolanoda ushbu artefaktlarning nashr etilishi madaniy shok reaktsiyasini keltirib chiqardi - Vinkelmanning qadimgi san'atning "olijanob soddaligi va sokin ulug'vorligi" haqidagi postulati fonida. . Shuning uchun 19-asr boshlaridagi jamoatchilik Vezuviyning otilishini yovuz Sodom va G'amo'ra shaharlariga tashrif buyurilgan Bibliyadagi jazo bilan bog'lashi mumkin edi.
Aniq hisob-kitoblar
Vezuviy otilishi Katta tuvalni bo'yashga qaror qilgan K.Bryullov uni kompozitsion qurishning eng qiyin usullaridan birini, ya'ni yorug'lik-soya va fazoni tanladi. Bu rassomdan rasmning ta'sirini masofadan to'g'ri hisoblashni va yorug'lik tushishini matematik tarzda aniqlashni talab qildi. Va chuqur makon taassurotini yaratish uchun u havo istiqboliga eng jiddiy e'tibor qaratishi kerak edi.
Olisda Vezuviy yonib turadi, uning tubidan olovli lava daryolari har tomonga oqadi. Ulardan kelayotgan yorug'lik shunchalik kuchliki, vulqonga eng yaqin binolar allaqachon yonib ketganga o'xshaydi. Frantsuz gazetalaridan biri rassom erishmoqchi bo'lgan ushbu tasviriy effektni qayd etib, ta'kidlagan: “Oddiy rassom, albatta, Vezuviy otilishidan foydalanib, o'z rasmini yoritadi; lekin janob Bryullov bu vositani e'tiborsiz qoldirdi. Dohiy uni jasur g'oya bilan ilhomlantirdi, shunchalik baxtli edi: rasmning butun old qismini chaqmoqning tez, daqiqali va oppoq yorqinligi bilan yoritib, shaharni qoplagan qalin kul bulutini kesib o'tish, yorug'lik esa portlashdan, chuqur zulmatni yorib o'tish qiyinchilik bilan, fonga qizg'ish yarim soyani tashlaydi.
Imkoniyatlar chegarasida
U ma'naviy zo'riqishning shunday chegarasida bo'yalganki, u tom ma'noda ustaxonadan ularning qo'llarida olib ketilgan edi. Biroq, sog'lig'ining yomonligi ham uning ishini to'xtatmaydi.
Yangi turmush qurganlar
Yangi turmush qurganlar Qadimgi Rim an'analariga ko'ra, yangi turmush qurganlarning boshlari gulchambarlar bilan bezatilgan. Flammeo, yupqa sariq-to'q sariq matodan yasalgan qadimgi Rim kelinining an'anaviy pardasi qizning boshidan tushib ketdi.
Rimning qulashi
Rasmning markazida yosh ayol asfaltda yotibdi va uning keraksiz taqinchoqlari toshlarga sochilib ketgan. Uning yonida kichkina bola qo'rqib yig'laydi. Chiroyli, go'zal ayol, pardalar va oltinning klassik go'zalligi bizning ko'z o'ngimizda halok bo'lgan Qadimgi Rimning nafis madaniyatining ramzi bo'lib tuyuladi. Rassom nafaqat rassom, kompozitsiya va rang ustasi, balki faylasuf sifatida ham ko'rinadigan tasvirlarda buyuk madaniyatning o'limi haqida gapiradi.
Qizlari bo'lgan ayol
Bryullovning so'zlariga ko'ra, u qazish ishlarida vulqon kuli bilan qoplangan bitta ayol va ikkita bolaning skeletlarini ko'rgan. Rassom ikki qizi bo'lgan onani Yuliya Samoylova bilan bog'lashi mumkin edi, u o'z farzandi yo'q, ikki qizni, do'stlarining qarindoshlarini tarbiyalash uchun olgan. Aytgancha, ularning eng kichigining otasi, bastakor Jovanni Pachini 1825 yilda "Pompeyning so'nggi kuni" operasini yozgan va moda spektakli Bryullov uchun ilhom manbalaridan biriga aylangan.
Xristian ruhoniysi
Xristianlikning birinchi asrida Pompeyda yangi dinning vaziri paydo bo'lishi mumkin edi; rasmda uni xoch, liturgik idishlar - tutatqi va kosa - va muqaddas matnli o'ram orqali osongina tanib olish mumkin. 1-asrda tana xochlari va pektoral xochlarni kiyish arxeologik jihatdan tasdiqlanmagan. Rassomning hayratlanarli texnikasi - hech qanday shubha va qo'rquvni bilmaydigan nasroniy ruhoniyning jasur figurasini tuvalning tubida qo'rquvdan qochib ketayotgan butparast ruhoniy bilan solishtirishdir.
Ruhoniy
Xarakterning holati uning qo'lidagi diniy narsalar va bosh tasmasi - infula bilan ko'rsatilgan. Zamondoshlar Bryullovni nasroniylikning butparastlikka qarshiligini oldinga olib chiqmagani uchun qoralashdi, ammo rassomning bunday maqsadi yo'q edi.
Kanonlardan farqli o'laroq
Bryullov deyarli hamma narsani taxmin qilinganidan boshqacha yozgan. Har bir buyuk rassom mavjud qoidalarni buzadi. O'sha kunlarda ular insonning ideal go'zalligini ko'rsatishni biladigan eski ustalarning ijodiga taqlid qilishga harakat qilishdi. Bu "KLASSIZM" deb ataladi. Shuning uchun, Bryullovda buzilgan yuzlar, ezilish yoki chalkashlik yo'q. Bu yerda ko‘chadagidek olomon yo‘q. Bu erda tasodifiy narsa yo'q va belgilar guruhlarga bo'lingan, shunda hamma ko'rinadi. Qizig'i shundaki, rasmdagi yuzlar o'xshash, ammo pozalar boshqacha. Bryullov uchun ham, qadimgi haykaltaroshlar uchun ham asosiy narsa inson tuyg'usini harakat bilan etkazishdir. Ushbu qiyin san'at "PLASTIC" deb ataladi. Bryullov odamlarning yuzlarini yoki tanalarini yaralar yoki axloqsizlik bilan buzishni xohlamadi. San'atdagi ushbu uslub "AN'anaviylik" deb nomlanadi: rassom yuksak maqsad yo'lida tashqi ishonchlilikni rad etadi: inson er yuzidagi eng go'zal mavjudotdir.
Pushkin va Bryullov
Rassom hayotidagi katta voqea uning uchrashuvi va Pushkin bilan boshlangan do'stlik edi. Ular darhol bog'lanib, bir-birlarini sevib qolishdi. 1836 yil 4 mayda xotiniga yozgan maktubida shoir shunday yozadi:
“...Men Bryullovni Sankt-Peterburgga olib kelmoqchiman. Lekin u haqiqiy san'atkor, mehribon va hamma narsaga tayyor. Bu erda Perovskiy uni bosib olib, o'z joyiga olib keldi, uni qamab qo'ydi va ishlashga majbur qildi. Bryullov undan majburan qochib ketdi.
“Hozir Bryullov meni tashlab ketmoqda. U iqlim va asirlikdan qo'rqib, Sankt-Peterburgga istaksiz boradi. Men unga tasalli berishga va dalda berishga harakat qilaman; Shu bilan birga, jurnalist ekanligimni eslaganimda, jonim etiklarimga botib ketadi”.
Pushkin Bryullovning Sankt-Peterburgga jo‘nab ketgani haqida maktub yuborgan kundan boshlab, 1836-yil 11-iyun kuni Badiiy akademiya hududida mashhur rassom sharafiga ziyofat berilgach, bir oydan kamroq vaqt o‘tdi. Ehtimol, biz ushbu ajoyib sanani, 11 iyunni nishonlamasligimiz kerak edi! Ammo haqiqat shundaki, g‘alati tasodif tufayli, o‘n to‘rt yil o‘tib, 11-iyun kuni Bryullov Rimga o‘lim uchun keladi... Bemor, qari.
Rossiya bayrami
Karl Pavlovich Bryullov. Rassom Zavyalov F.S. "Pompeyning so'nggi kuni" namoyish etilgan 1834 yilgi Luvr ko'rgazmasida Bryullovning rasmi yonida "mashhur qadimiy go'zallik" tarafdorlari Ingres va Delakruaning rasmlari osilgan. Tanqidchilar bir ovozdan Bryullovni qoralashdi. Ba'zilar uchun uning rasmi yigirma yil kechikdi, boshqalari unda uslubning birligini buzgan holda tasavvurning haddan tashqari jasoratini topdilar. Ammo yana boshqalar bor edi - tomoshabinlar: parijliklar "Pompeyning so'nggi kuni" oldida soatlab to'planishdi va uni rimliklar kabi bir ovozdan hayratda qoldirdilar. Kamdan-kam holatlar - umumiy fikr "taniqli tanqidchilar" (gazeta va jurnallar shunday deb atashgan) hukmlarini mag'lub etdi: hakamlar hay'ati "ta'kidlanganlarni" mamnun qilish uchun xavf tug'dirmadi - Bryullov birinchi darajali oltin medalni oldi. Rossiya g'alaba qozondi.
"Professor navbatsiz"
Akademiya Kengashi, Bryullov kartinasi inkor etib bo'lmaydigan darajada katta ahamiyatga ega ekanligini ta'kidlab, uni hozirgi paytda Evropadagi g'ayrioddiy badiiy ijodlar qatoriga qo'shib, mashhur rassomni professor unvoniga ko'tarish uchun Janobi Oliylaridan ruxsat so'radi. Ikki oy o'tgach, imperator sudi vaziri akademiya prezidentiga suveren ruxsat bermaganligi haqida xabar berdi va nizomga rioya qilishni buyurdi. Shu bilan birga, ushbu rassomning iste'dodlariga bo'lgan rahm-shafqatning yangi belgisini ifodalashni istab, Janobi Oliylari Bryullovga Sankt-Peterburg ordeni ritsarini topshirdi. Anna 3-darajali.
Kanvas o'lchamlari
