סקרי אופנה. סגנון אקלקטי בבגדים. לומדים לשלב טרנדים תמונות מקוריות ובגדים בסגנון אקלקטי

כיום, סגנון האקלקטיות בלבוש מבוקש מאוד. זה מרמז על קשת אופנתית מתוכננת היטב, שבה כל דבר קטן לא נבחר במקרה. במקביל, האקלקטיות משלבת סגנונות שונים, צבעים, טקסטורות. ללמוד איך לשלב נכון אביזרים ובגדים של סגנונות אופנה שונים זה לא קל. עליך להכיר את התכונות וההמלצות.

עקרונות בסיסיים של כיוון

הסגנון האקלקטי בבגדים הוא שילוב מוכשר ומוצלח של דגמים, טקסטורות וסגנונות שונים בקשת שלך. יחד עם זאת, הכיוון נוגע לא רק לפריטי לבוש, אלא גם לתדמית הכללית. ראוי לציין כי סגנון זה נראה גם פשוט להפליא ואפילו פרימיטיבי במראה, אבל די מורכב מבחינת השילוב.

האקלקטיות מקורה בשנות ה-70 של המאה הקודמת. זה היה אז שאופנתיות חשבו לראשונה על השילוב של פריטי מלתחה שונים. ואז הדגש היה על מהומה של צורות וצבעים. כבר אז הופיעו תת-תרבויות שמטרתן הייתה לבלוט מהקהל. העיקרון המוביל של האקלקטיות הוא היכולת לשלב דברים זה עם זה בצורה אסתטית, תוך התחשבות בצבע, סגנון, מרקם. אם כי למעשה סימני הכיוון הראשונים נראו כבר במאה ה-19.

אפשר להגיע לתמונה בהירה ויוקרתית על ידי ערבוב טקסטורות ומשחק עם ניגודים. זה הופך את המראה למרהיב. לדוגמה, חולצה רומנטית עם חצאית טוויד או עור יכולה להיקרא שילוב פופולרי. השילוב של מספר סגנונות הוא מרכיב חשוב באקלקטיות. במקרה זה, יש צורך לקחת בחשבון את התכונות הבאות:

• אין לשלב כיוונים מנוגדים;
• כיוונים שמרניים ורגועים מאוד קשה לשלב, אז זה לא שווה את הסיכון;
• ניתן לשלב סגנונות רק כאשר הטקסטורות תואמות.

כמובן שהכללים הללו לא אומרים שאי אפשר לשבור אותם. אם יש לך חוש סטייל או קצת ניסיון באקלקטיות, אתה יכול לנסות להשיג שילובים בהירים של הפכים. זה יוסיף בהירות וראוותנות לתמונה. כיום, פרקטיות, נוחות ונוחות באופנה, מה שמאפשר שילובים מגוונים בתמונה. התכונה העיקרית של כל תמונה צריכה להיות גולת הכותרת בהירה.

אילו סגנונות מותרים באקלקטיות?

חשוב להבין שלא כל הסגנונות הקיימים יכולים להיקרא אקלקטי. בין הכיוונים העיקריים הם הבאים:

• מזדמן חכם, מרמז על שילוב של עסקים וספורט. תמונות כאלה ישתלבו ביעילות בסביבת העבודה. השילוב העליון הוא ג'ינס, טי-שירט, ז'קט, לופרסטים ותיק כתף.
• גראנג'.שם יוצא דופן כזה ניתן לסגנון שבו פריטים ממותגים מסוגננים משולבים עם זולים. הכיוון הסטייל נושא מראה ספורטיבי ומגע של דרמה.
• קיטש. זהו אחד הטרנדים האקלקטיים הבהירים ביותר. זה די קשה ליצור תמונה כזו, שכן בהיעדר ניסיון, יש סבירות גבוהה ליצור תמונה טיפשית. המאפיין העיקרי הוא חוסר ההתאמה של גוונים ובגדים במבט ראשון. במילים אחרות, קיטש חורג מהתפיסה המסורתית.

ראוי לציין שהיום כבר ניתן לראות בגדים אקלקטיים בחנויות. עם הביקוש המוגבר לסגנון זה, חברות ומעצבי בגדים מתאימים את עצמם לרצונות הצרכנים. לכן אתה יכול לתת עדיפות לתמונות מוכנות שחושבות בקפידה על ידי מעצבים. כתוצאה מכך, הסבירות להיראות טיפש נעלמת.

בגדים אקלקטיים

בבחירת פריטי לבוש אקלקטי, חשוב שישקפו את המהות והאופי של האדם. תמונה כזו צריכה להתאים בצורה מושלמת, שום דבר לא צריך לעצבן. דברים אקלקטיים הם אותם פריטים, שבהסתכלות עליהם בנפרד, לא נראים מיוחדים. יחד עם זאת, בשילוב, הם נראים אלגנטיים, אלגנטיים, יוצאי דופן ובהירים.

סימנים של סגנון אופנתי הם צירופי מקרים בהרכב - עורות של חיות אקזוטיות וצבעים, פסים וכלובים, בהירות וראוותנות. אל תסתכל מקרוב על גוונים של אפור ומונוכרום. הם ממש לא מתאימים ליצירת סגנון אקלקטי. אקלקטיות היא שילוב מדהים של הבלתי תואם, שהוא בגדי ספורט עם פסים רומנטיים, ג'ינסים וסוודרים, פריטי סאטן וג'ינסים, צמר נעים ומשי טבעי ועוד הרבה יותר.

כאשר מתכננים שילובים אקלקטיים, אל תדאג לגבי המראה שלך. כיוון זה מאופיין בפתרונות לא סטנדרטיים ומקוריים. דגש מיוחד מושם על בחירת הצבעים והטקסטורות. התוצאה היא מראה הרמוני שהופך את הסגנון האקלקטי בלבוש למבוקש עוד יותר. סגנון זה פשוט ומורכב כאחד, כך שתצטרכו להתאמן ולצבור ניסיון כדי שהתמונות יהיו מושלמות באמת.

אקלקטיות בתחפושת- זהו כיוון סטייל בו נוצר אנסמבל התלבושות על פי העיקרון של "שילוב של לא תואם".

היסטוריית סגנון

האקלקטיות באה לידי ביטוי לראשונה בארכיטקטורה של המאה ה-19, כאשר הופיעו סגנונות כמו ניאו-רנסנס, ניאו-בארוק, ניאו-רוקוקו, ניאו-גותי וכו'. נראה היה שהשילוב של אלמנטים של סגנונות תקופות עברו במבנים חדשים להיסטוריוני אמנות רבים לא מצליחים מספיק. עם זאת, האקלקטיות היא שאפשרה להעניק גיוון ומקוריות למבנים של ערים רבות בעולם.

פתרונות תחפושות אקלקטיים הופיעו בשנות ה -70 של המאה העשרים בתלבושות היפי. מצד אחד, התמהיל האקלקטי של אלמנטים של תחפושת ההיפית נבע מחוסר בנאלי בכסף, מצד שני בגלל הרצון לזעזע אזרחים מכובדים. באותן שנים רחוקות זכו תלבושות היפי לגינוי חריף מהחברה, וכיום הן מהוות מקור השראה למעצבים ביצירת קולקציות אופנה.

אקלקטיות הייתה אבן הפינה של הסגנון המפוזר הפופולרי בשנות ה-80 של המאה הקודמת. יש חלק מסוים שלו בסגנונות כמו קז'ואל, אתני, פיוז'ן, אבל אקלקטיות יכולה לשמש גם כסגנון עצמאי.

אקלקטיות בתלבושת מודרנית

חסידות של סגנון זה בחליפה הן נשים נועזות ומקוממות שאינן תלויות בדעות של אחרים ושואפות ליצור סגנון ייחודי משלהן. חסידי האקלקטיות הם ז'אנה אגוזרובה, קייטי פרי, קייט מוס ואחרות.

יצירת תחפושת בסגנון אקלקטי דורשת טעם עדין מאישה, כי אין כללים והנחיות ברורות בעניין זה. שילוב מורכב של מוצרים עם פתרונות צבע ומרקם שונים וסגנונות שונים באנסמבל אחד יכול לגרום לא רק להערצה של אחרים, אלא גם להערות סרקסטיות על חוסר הטעם הטוב. אחרי הכל, אקלקטיות היא, בגדול, הפרה של כל הכללים והנורמות הקיימות. במקום איפוק ותמציתיות, האקלקטיות מציעה ססגוניות וחריגות, כלומר, בריחה משעמום, זה הכבוד שלה.

עם זאת, כדי לא להחליק לטעם רע, חשוב להקפיד על שילוב המוצרים באנסמבל, כאשר צבעים, גיאומטריה של צורות מוצרים ושילובי טקסטורות, למרות השוני בפתרונות הסגנונות, נמצאים בהרמוניה זה עם זה.

דוגמאות לאקלקטיות בתלבושת מודרנית

ניסויים באקלקטיות יצליחו רק למי שיש דעה משלו, עצמאי, בטוח בעצמו. האפשרויות הבסיסיות ביותר עבור הרכבים אקלקטיים הם שילוב של ג'ינס קרועים עם ז'קטים קלאסיים ונעליים עם סטילטו דקות. חולצת טי אוברסייז עם סיסמאות חוליגניות במקביל לחצאית עיפרון קפדנית ותוספת בצורת נעלי ספורט היא גם אפשרות טובה.

אופנה מציעה כל הזמן שילובים יוצאי דופן, יוצאי דופן, אקלקטי של אלמנטים בחליפה. דוגמה לכך היא שמלות ערב באורך הרצפה, משלימות בשילוב עם מעילי אופנוענים שהיו באופנה ממש לאחרונה, או סוודרים ארוכים בסריג בדואט עם חצאיות קצרות וקלות.

אקלקטיות משמשת בתסרוקות, איפור, כיסויי ראש, אביזרים, כלומר בכל מרכיבי התחפושת. עם זאת, לא כל אדם נתון לנצל את ההצעות של מעצבים בסגנון זה, כי החיצוני הוא השתקפות של המצב הפנימי. אם אין רצון באדם "להיות שונה מכולם", אז אתה אפילו לא צריך לנסות. בבגדים, פתרונות אקלקטיים רבים נראים לפעמים די רגועים, אבל באיפור ובתסרוקות הכל הרבה יותר אקספרסיבי ומורגש. בנות עם הלם שיער ירוק על הראש עלולות לשמוע על עצמן יותר מדי תלונות מהאנשים הסובבים אותן, וזה לא יוסיף להן שמחת החיים.

אתה צריך לשלב את הבלתי תואם בחליפה כדי שכולם יתפעלו מהיכולת שלך ליצור יופי!

קישורים

• שילוב של סגנונות - אקלקטיות אופנתית
• אקלקטי רחוב או קלאסי מחופש? , רשת חברתיתעבור fashionistas Relook.ru

אקלקטיות היא תערובת של סגנונות, תקופות ותרבויות שונות בסט בגדים אחד. למעשה, הרבה מוסתרים אקלקטיות, אליו כבר התרגלנו ורואים בו סגנון "טהור".

אירועים היסטוריים, כמו מלחמות, גילוי מדינות חדשות, חילופי שליטים, הובילו לערבב סגנונותבמשך זמן רב מאוד, והיום, אקלקטיות כבר לא נחשבת. כמו הסגנון הקולוניאלי.

היא הופיעה בעידן של פיתוח ותפיסת שטחים חדשים, כאשר בריטניה, הולנד, צרפת וספרד הרחיבו את רכושן. הסגנון הקולוניאלי התפתח מרובדת תרבות הילידים על הסגנון האירופי.

תוספת של תכשיטים אקזוטיים, צעיפים בהירים, בדים צבועים בהירים עם קישוטים אופייניים, העניקו שיק מיוחד לסגנון האירופאי הקפדני.

הסגנון הקולוניאלי דומה לסגנון הספארי. שניהם רומזים על הופעתם של האירופים, בתקופת הפיתוח של ארצות רחוקות.

אלה הם בגדי חול או חאקי, כיסים עשירים, כובעים ואלמנטים של אופנת גביעים: צמידים עשויים עץ או עצם, מטפחות, עגילים גדולים...

אקלקטיותעשוי להופיע לא רק בשילוב של סגנונותאלא גם צורות ומרקמים. לדוגמה, רלוונטי היום, מעיל עור בשילוב פרווה מתייחס לשילוב של חומרים וסגנונות.

בעבר, מעיל הפוך היה עשוי אך ורק מחומר סינטטי: פוליאסטר, פוליאמיד או ניילון. מתייחס יותר לסגנון ספורטיבי או קז'ואל. כיום, ז'קט פוך יכול להיות מעור, והוא ייראה נהדר במראה עסקי וקלאסי.

דוגמה נוספת לאקלקטיות מודרנית היא סניקרס אופנתית. לאחר שהיגרו מהמלתחה של ספורטאים לחיי היומיום, ניתן לראות אותם בשילוב עם שמלות נשף ומכנסיים שמלה.

האקלקטיות הפכה לנפוצה בשנות ה-70 של המאה העשרים. סגנון מפוזר - זה השם שניתן לעידן ההיפי באופנה.

תערובת של סגנון רטרו, בוהמייני ואתני סימנה את שנות ה-70. הסגנון האתני עצמו אינו הומוגני והוא דימוי קולקטיבי של בגדים עממיים.

היפים לבשו חצאיות בוהמייניות ארוכות, תכשיטים אתניים לראשיהם וחולצות רטרו רומנטיות. אלה שלא קראו לעצמם "ילדי פרחים" שילבו סגנונות מעט שונים. ספורטיבי, שונה במקצת מהיום, הסגנון הוצלב עם קלאסיקות וצורות נשיות. נראה מאוד זוהר ואלגנטי.

גם המיזוג בין המחוספס והרומנטי, הנשי והגברי, הילדותי והמבוגר הוא חלק מהאקלקטיות. כמו, למשל, האופנה למגפיים מחוספסים וכבדים בשילוב שמלות קלות או סוודרים ארוכים, כמו בסגנון גראנג', או ז'קט עור לאופנוענים הנלבשים מעל שמלת סליפ.

או כשנשים לובשות בגדים בסגנון גברי עם נעלי עקב, או טוקסידו על גוף עירום, מה שמדגיש עוד יותר את המיניות והנשיות.

סגנון טרום - כאשר לבוש קז'ואל, מזכיר את הצורה של סטודנטים של מכללות יוקרתיות ובתי ספר פרטיים סגורים: חצאיות קפלים משובצות, חולצות לבנות וסוודרים עם לוגו של בית הספר. וגם בייבידולות, שמלות קצרות, כמו לילדות קטנות, על דגמים ארוכות רגליים.

האקלקטיות הושפעה גם מהאופנה של המזרח כיום. התרבות המערבית תמיד הייתה בהשראת התלבושות העממיות של יפן. הסגנון המזרחי כולל פרקטיות אירופאית ותחכום מזרחי. לא רק יפן, אלא גם סין והודו השפיעו על היווצרות הסגנון.

ז'קטים, שמלות וחולצות קימונו עם צווארון סטנד אפ בסגנון התלבושת הלאומית הסינית, מכנסי זואבה - זה, ולא רק, השתרש וכל כך אהוב באירופה וברוסיה. קרא עוד על אקלקטיות שם.

שנות השבעים של המאה הקודמת נזכרו על ידי האנושות בגלל המלחמה הקרה, מרוץ החימוש, הביטלמניה, תקופת הזוהר של תת-תרבות ההיפית, הולדת הפאנק רוק, תנועת ה-Skinhead. כל האירועים הללו לא יכלו אלא להשפיע על מגמות האופנה של שנות השבעים. הזמן הזה נקרא לפעמים עשור הטעם הרע. אבל אז לא ברור למה כל מעצבי האופנה של שנות התשעים הוציאו כל הזמן קולקציות בסגנון שנות השבעים. והאוספים הללו זכו להצלחה. בשנות השבעים, סגנונות וטרנדים רבים בלבוש היו פופולריים. אף עשור אחד של המאה העשרים לא יכול להתפאר בגיוון כזה.

בתחילת שנות השבעים נשתמרו מגמות האופנה של העשור האחרון. הצללית הקפדנית הקלאסית אינה מאבדת את הפופולריות שלה בקרב אנשי עסקים. באותו הזמן סגנון רומנטיצובר תאוצה. בדים טבעיים, פרח קטן, פלונים וסלסולים - "גברת איכר" אמיתית. אבל היפים אמריקאים הצליחו להשפיע על מגמות האופנה של שנות השבעים ברחבי העולם. צעירים בכל מקום העדיפו תלבושות פשוטות ומרווחות. רשלנות ראוותנית היא באופנה. הסגנון האתני צובר תאוצה, אבל הוא לא הומוגני. מוטיבים צועניים ויפנים מתקיימים בשלום. פרחים גדולים על חצאיות עד הרצפה וקימונו שכבות עם מוטיבים יפניים אינם מפריעים זה לזה. במקביל נולדו יוניסקס וצבא. ובגדי עור פופולריים מתמיד. יחד עם הפופולריות של אורח חיים בריא, מספר האנשים העוסקים בכושר ואירובי הולך וגדל. זה לא יכול לבוא לידי ביטוי במגמות האופנה של שנות השבעים. עכשיו לא רק למכנסיים, אלא גם למעילים ואפילו לחצאיות יש צללית ספורטיבית. סגנון הדיסקו גרם לזעזוע אמיתי בקרב תושבי אירופה. מכנסיים סקסיים צמודים עם לייקרה ולורקס, חולצות שקופות, תכשיטים גדולים ואינספור פאייטים עזבו דיסקוטקים ומועדוני לילה ונכנסו לרחובות העיר בשעות היום.

במקביל, נולד הסגנון המפוזר. השילוב של הבלתי תואם התברר כמגמה מבטיחה מאוד בעיצוב אופנה. ההוכחה היא מגמות אופנה מודרניות.

אופנה נקראת מראה של מצב רוח ציבורי. הצבעים העזים סימלו את טעם החיים של דור שנות השבעים. אקלקטיות מעידה על חיפוש מתמשך. וצלליות קלות משקפות מוכנות להישגים חדשים. כזה הוא העשור הזה. אלו מגמות האופנה של שנות השבעים. ומעצבי אופנה מודרניים חוזרים אליהם כל הזמן.

הורד:

תצוגה מקדימה:

משרד החינוך והמדע של הפדרציה הרוסית

הסוכנות הפדרלית לחינוך

מוסד חינוך של המדינה הפדרלית

השכלה מקצועית גבוהה

"האוניברסיטה הממלכתית ההומניטרית והפדגוגית עמור"

(FGOU VPO "Am GPGU")

הפקולטה לטכנולוגיה ועיצוב

החוג לתיאוריה ושיטות של חינוך טכנולוגי

פיתוח עיצוב מודל

חליפת נשים מודרנית בסגנון מפוזר

התמחות 050502 "טכנולוגיה ויזמות"

התמחות "עיצוב מוצרים ביתיים ותעשייתיים"

משימה יצירתית

בדיסציפלינה "עיצוב מוצר"

קומסומולסק-על-עמור, 2010

ההיסטוריה של הסגנון המפוזר ………………………………………………….3-4

1. מאפייני אישיותסגנון מפוזר…………………………………4-5
2. מגמות אופנה מודרניות…………………………………………..5-6
3. בחירת דגם………………………………………………………………………………………………………6-10
4. קביעת סוג הדמות הספציפית ……… ... ... ................................... 11-19
5. מאפיינים ממדיים של דמות מסויימת….……………….20-23
6. בחירת הקצבאות להתאמה חופשית….………………………..23-24
7. בניית דגם עיצוב מוצר …………..24-29

רשימה ביבליוגרפית ………………………………………………………….30-31

יישום

ההיסטוריה של הסגנון המפוזר

שנות השבעים של המאה הקודמת נזכרו על ידי האנושות בגלל המלחמה הקרה, מרוץ החימוש, הביטלמניה, תקופת הזוהר של תת-תרבות ההיפית, הולדת הפאנק רוק, תנועת ה-Skinhead. כל האירועים הללו לא יכלו אלא להשפיע על מגמות האופנה של שנות השבעים. הזמן הזה נקרא לפעמים עשור הטעם הרע. אבל אז לא ברור למה כל מעצבי האופנה של שנות התשעים הוציאו כל הזמן קולקציות בסגנון שנות השבעים. והאוספים הללו זכו להצלחה. בשנות השבעים, סגנונות וטרנדים רבים בלבוש היו פופולריים. אף עשור אחד של המאה העשרים לא יכול להתפאר בגיוון כזה.

בתחילת שנות השבעים נשתמרו מגמות האופנה של העשור האחרון. הצללית הקפדנית הקלאסית אינה מאבדת את הפופולריות שלה בקרב אנשי עסקים. במקביל, הסגנון הרומנטי תופס תאוצה. בדים טבעיים, פרח קטן, פלונים וסלסולים - "גברת איכר" אמיתית. אבל היפים אמריקאים הצליחו להשפיע על מגמות האופנה של שנות השבעים ברחבי העולם. צעירים בכל מקום העדיפו תלבושות פשוטות ומרווחות. רשלנות ראוותנית היא באופנה. הסגנון האתני צובר תאוצה, אבל הוא לא הומוגני. מוטיבים צועניים ויפנים מתקיימים בשלום. פרחים גדולים על חצאיות עד הרצפה וקימונו שכבות עם מוטיבים יפניים אינם מפריעים זה לזה. במקביל נולדו יוניסקס וצבא. ובגדי עור פופולריים מתמיד. יחד עם הפופולריות של אורח חיים בריא, מספר האנשים העוסקים בכושר ואירובי הולך וגדל. זה לא יכול לבוא לידי ביטוי במגמות האופנה של שנות השבעים. עכשיו לא רק למכנסיים, אלא גם למעילים ואפילו לחצאיות יש צללית ספורטיבית. סגנון הדיסקו גרם לזעזוע אמיתי בקרב תושבי אירופה. מכנסיים סקסיים צמודים עם לייקרה ולורקס, חולצות שקופות, תכשיטים גדולים ואינספור פאייטים עזבו דיסקוטקים ומועדוני לילה ונכנסו לרחובות העיר בשעות היום.

במקביל, נולד הסגנון המפוזר. השילוב של הבלתי תואם התברר כמגמה מבטיחה מאוד בעיצוב אופנה. ההוכחה היא מגמות אופנה מודרניות.

אופנה נקראת מראה של מצב רוח ציבורי. הצבעים העזים סימלו את טעם החיים של דור שנות השבעים. אקלקטיות מעידה על חיפוש מתמשך. וצלליות קלות משקפות מוכנות להישגים חדשים. כזה הוא העשור הזה. אלו מגמות האופנה של שנות השבעים. ומעצבי אופנה מודרניים חוזרים אליהם כל הזמן.

1. מאפיינים אופייניים לסגנון המפוזר

סגנון מפוזר מאפשר אקלקטיות מודעת ומכוונת בעיצוב תלבושות. האנסמבל משלב דברים בסגנונות שונים: ז'קט עסקים מעל שמלה רומנטית, מכנסיים ספורטיביים עם חולצה בסגנון עממי וכו'. אבל עם מתירנות לכאורה, רחוק מהכל מותר - דברים בסגנון שונה מאוחדים לאנסמבל על ידי מחושב מדויק. כתובת, מטרת התביעה.

האבסורד יישאר אבסורד גם בסגנון מפוזר: למשל, לא ניתן לנעול מגפי אפרסקה עם שמלת קיץ קיצית. בשל העובדה שהסגנון המפוזר החל להתקיים לא כל כך מזמן, רק במחצית השנייה של המאה הקודמת, אין לו היסטוריה עשירה.

האב הקדמון של הסגנון המפוזר נחשב למעצב האופנה היפני קנזו בשנות ה-90, שהפך לטרנד של שילוב בין הבלתי תואמים – ערבוב סגנונות שונים בדגם אחד.האנסמבל מוחלף ברעיון של סט, ארון בגדים רציונלי או בסיסי, המורכב ממספר קטן של פריטים בודדים שניתן לשלב זה עם זה.

קנזו עיצב בקפידה את סגנון הקולקציות שלו, וערבב קימונו עם לבוש מערבי: סוודרים גדולים, כתפיים מרופדות רחבות, קווים ישרים, שרוולים רחבים. אבל זה לא מקרי שקנזו כונה "הצרפתי ביותר מבין המעצבים היפנים", הוא נתן נפחים חדשים לדברים מוכרים כבר: חולצות, טוניקות, מכנסיים, ז'קטים, מעילים וכומתות. הוא נטש את החצים והסוגרים לטובת עיצובים פשוטים מבוססי קימונו. הגישה היפנית לעיצוב התבטאה בנפח, "חוסר מימד" ושכבות של בגדים - קנזו צפה את הסגנוןמראה אוברסייז סוף שנות השבעים. הוא העניק נפחים ופרופורציות חדשות לסריגים, והמציא שמלת סוודר עם שרוולי קימונו או עטלף.

ב-1972 הציגה קנזו קולקציה ששילבה דגמים שונים שבעבר נחשבו בלתי תואמים: דוגמה פרחונית קטנה עם פס, צ'ק עם פס. "סגנון מפוזר" שילב פולקלור וסגנונות קלאסיים, ספורטיביים ואתניים בדגם אחד: חצאית "איכר" רחבה נלבשה עם סוודר, וז'קט קלאסי נלבש עם חולצה רומנטית עם תחרה.

באוספים שלו אפשר היה לראות בולרוס ספרדי, פיג'מה הודית, אבה בדואית, שוליים הודיים, חולצות רוסיות וכובעי פרווה. ב-1976 הציג קולקציית דגמים רב-שכבתיים של צללית ישרה, שבה שולבו בחופשיות דוגמאות וצבעים שונים, שהפכו ל"כרטיס הביקור" של סגנונו.

2. מגמות אופנה מודרניות (צללית, צבע, צורה)

אופנה תמיד משקפת את התקופה. האופנה של העשור האחרון של המאה ה-20 נוצרה בעידן של מיתון, והיא שיקפה את האירועים הפוליטיים והחברתיים של שנות ה-90. אבל המיתון מוחלף בהתפרצות, ומגמות אופנה כבר משקפות את האידיאלים של סגנון חיים שיקי. לפני שנה, היה צורך להיראות יותר כמו "זר באפור" מאשר "פיפא עם יהלומים". עכשיו להיות עשיר ואלגנטי זה יוקרתי.(

הדבר העיקרי שמגדיר את האופנה של היום הוא נוחות ונוחות. זהו רגע פורה עבור אנשים שדבקים בכיוון הקלאסי בבגדים, ולגברות של גיל בלזק. בזירה אישה צעירה ובו זמנית בוגרת עם נטיות מבוססות בבחירת בגדים. אם מדובר בבגדי נוער, אז מעצבי אופנה רבים אינם מציעים פזרנות מודגשת. לכיוון הנוער מתאים גם ארון בגדים בסגנון ספורט של אשת עסקים. בדגמים רבים שנוצרו על ידי סטייליסטים לצעירים, ברור שהם פונים לקבוצת הגיל המסוימת הזו, אבל לא נצפתה "חפיפה" קודמת בכמה קולקציות אוונגרד של שנים קודמות.

מעצבי אופנה רבים, המבקשים להשלים את הפשטות ואפילו הצנע של דגמי הלבוש של השנים הקודמות, מכניסים לתוכם רוויה של צבעים, פרטים דקורטיביים וכמובן בדים חדשים. בדים - זה מה שיקבע את האופנה של המאה ה-XXI (נספח 1). ()

מאז 2001, יש פיצוץ של צבע באופנה, וזו הסיבה שצבעים אופנתיים מלוטשים היום. החזרה בפועל של שחור באמצעות שילוב עם לבן. גוונים אדומים יין באופנה, כמו גם צבעי איפור. הצבע הכחול, שהיה פופולרי מאוד לאחר יציאת הסרט "טיטאניק" ונשכח בשנים 2000 ו-2001, חזר לאופנה. מצופים באופנה - צבעים בהירים מאוד וכהים - עמוקים מאוד.

מכיוון שניתן לקרוא לסגנון הלבוש המפוזר עצם התגלמות האקלקטיות, אין מגמות ברורות בהתפתחות הסגנון הזה אפשריות. סגנון מפוזר הוא ערבוב עצמי של סגנונות. חומרי היי-טק חדשים המשתמשים בננוטכנולוגיה שלובים זה בזה בצורה מורכבת בסגנון מפוזר עם בדים מסורתיים העשויים מחומרים טבעיים (נספח 2).

סגנון מפוזר הוא אחד המבטיחים ביותר בכיוון האופנה המודרנית, עם זאת, אל תשכח שבסגנון זה קל מאוד לעבור מפתרונות עיצוב מעניינים לטעם רע בעליל.

3. בחירת דגם

דגמים מס' 1. (נספח 3)

ז'ָקֵט עשוי מג'ינס כחול כהה. הז'קט של צללית סמוכה למחצה מקוצר, בעל נפח בינוני. צורת הצללית של המדף נפתרת בשל תפרי ההקלה המגיעים מחור הזרוע. המדף מעוטר בכיסי תיקון. גב עם התפר המרכזי, כשהתבליטים מגיעים מחור זרוע. שרוול ראגלן, נפח בינוני, עם חפתים נפולים. צווארון מותקן, הפוך. סוגר מרכזי עם חמישה כפתורים ולולאות. קווי התפר גזומים בתפירה כפולה בחוטי צבע מנוגדים.

חצאית משי. חצאית צללית בצורת A, ארוכה עד אמצע הירך. החלק העליון מעוטר בחגורה תפורה עם לולאות עם רוכסן בתפר הצד. החלק הקדמי שלם, ללא חצים. החלק האחורי שלם, עם שני חצים לאורך קו המותניים.

יתרונות הדגם:ז'קט קצר נותן דגש משמעותי על מותניים דקיקים, התבליטים מושכים את הדמות כלפי מעלה ובו בזמן מעניקים לדמות רזון.

חסרונות הדגם:דגם זה מתאים בעיקר לנשים רזות בעלות כתפיים רחבות. הדגם שם דגש על ליקויי יציבה. חצאית ישרה צרה לא תסתיר פגמים במבנה הרגליים.

דגמים מס' 2. (נספח 4)

חליפת קז'ואל לנשים המורכבת מג'קט וחצאית.

ז'ָקֵט צללית ישרה. המדף נפתר מבחינה מבנית עקב העברת החזה לתפר הצד. יש כיסי תיקון על המדף. הגב שלם. שרוול של גזרת חולצה נמשך עד לתחתית. צווארון אנגלי עם דשים רחבים, עם קצוות מעוגלים. הידוק כפול עם שישה כפתורים.

חצאית מבד סרוג עם קישוט גיאומטרי. חצאית של צללית ישרה, עם חגורה תפורה לאורך קו המותניים, רוכסן בתפר הצד. החלקים הקדמיים והאחוריים שלמים עם חצים לאורך קו המותניים. יש חריצים בתחתית החצאית, בתפרי הצד. אורך החצאית עד הקרסול.

יתרונות הדגם:ז'קט עשיר מאפשר לך להסתיר מצבורי שומן על הבטן, הירכיים והחזה. הצווארון עם דשים רחבים מושך תשומת לב לצוואר ולחזה. חצאית ארוכה מעניקה לדמות הרמוניה ויזואלית.

חסרונות הדגם: דגם הז'קט הזה לא ייראה טוב על דמות עם כתפיים משופעות. המוצר קשה לייצור.

דגם מספר 3. (נספח 5)

חליפת קז'ואל לנשים, המורכבת מאפוד וחצאית.

אֵפוֹד צללית ישרה לנשים, נפח בינוני, משולבת מבד תחפושת בשני צבעים ופרווה. מדפים עם תבליטים אנכיים מתפרי כתפיים ופפלום ניתן להסרה. גב עם תפר מרכזי, עם הקלות אנכיות מתפרי כתפיים ופפלום מנותק. החלק המרכזי של המדפים והגב עשויים מבד, החלק הצדדי עשוי פרווה. קצה החרוז גזוז בשיבוץ ברוחב 3 ס"מ. חגורת הכתפיים מורחבת מהקו התחתון של הכתף ב-5 ס"מ. אורך המוצר גבוה ב-5 ס"מ מקו הירך. קצה הצווארון גזוז בשיבוץ ברוחב 3 ס"מ. הסוגר אסימטרי, supatnaya. קו המותניים מודגש עם חגורה רחבה.

חצאית ישר, עם חגורה תפורה לאורך קו המותניים, רוכסן בתפר הצד. החלק הקדמי והאחורי שלמים עם חצים לאורך קו המותניים. תחתית החצאית מעוטרת בפרווה לרוחב 20 ס"מ. אורך החצאית עד הקרסול.

יתרונות הדגם: שילוב הבדים באפוד מאפשר לך להסתיר פגמי דמות בבטן ובחזה. חצאית רחבה מבד עם דוגמה גיאומטרית מאפשרת להאריך את הרגליים ולהסתיר פגמים.

חסרונות הדגם: הדגם אינו מתאים לנשים בעלות צוואר קצר ומשקעים משמעותיים בבטן. חצאית גזורה עם פרווה בחלק התחתון תדגיש רגליים קצרות.

דגם מספר 4. (נספח 6)

חליפת קז'ואל לנשים, המורכבת מג'קט וחצאית בלון, עשויה מבד עם דוגמה גיאומטרית גדולה.

ז'ָקֵט צללית חצי צמודה, נפח גדול, כפול חזה. קו המותניים מודגש עם חגורה רחבה. המדף נפתר מבחינה מבנית עקב תנופת החזה שמגיעה מחור הזרוע. קצוות הצד מקו המותניים מעוגלים. על המדף מתחת לקו המותניים ב-7 ס"מ יש שני כיסים עיליים מגושמים עם קפלים מנוגדים עם דשים. גב עם תפר מרכזי וחצים לכתפיים. שרוולים משובצים חד-תפר 3/4, עם חפתים פרווה למרפק. קולר מהסוג האנגלי. הידוק כפול לקו המותניים עם 4 לולאות וכפתורים.

חצאית בלון , עם חגורה תפורה לאורך קו המותן, רוכסן בתפר הצד. החלק הקדמי והאחורי שלמים עם חטיפות בקו המותניים. החלק התחתון של החצאית מעוטר בקפלים אופקיים ברוחב 30 ס"מ מלמטה. אורך החצאית עד אמצע השוק.

יתרונות הדגם: דפוס גיאומטרי גדול על הבד יחליק חזותית את הפגמים של הדמות. חצאית ארוכה - בלון יסתיר סטיות קטנות בירכיים.

חסרונות הדגם:המיקום הגבוה של הכפתורים מפחית חזותית את החזה, והכיסים הגדולים על הז'קט הופכים את הירכיים לגרמוסיים.

דגם מספר 5. (נספח 7)

חליפת קז'ואל לנשים המורכבת מג'קט וחצאית.

ז'ָקֵט עשוי ג'רסי עם משטח תבליט, עם עיטור פרווה. ז'קט של צללית ישירה, נפח גדול, ללא אטב. קו המותניים מודגש בחגורת סאטן רחבה בצבע מנוגד. המדף מעוטר בכיסי רצועות. קו הכתף מורד ב-10 ס"מ. קצה הצד והצוואר גזוזים בפרווה.

הגב הוא מקשה אחת. שרוולים מסוג חולצה, תפר בודד, ישר, רחב, נפח גדול. סוגר ישבן.

חצאית סאטן מודפס. ישר, קצר. עם חגורה תפורה לאורך קו המותניים, רוכסן בתפר הצד. החלק הקדמי והאחורי שלמים עם חצים לאורך קו המותניים. החלק התחתון של החצאית גזוז בפרווה. אורך החצאית עד אמצע הירך.

יתרונות הדגם:ז'קט עשיר מאפשר לך להסתיר מצבורי שומן על הבטן, הירכיים והחזה. קצה הצד גזוז בפרווה ומחברים קהים הופך את הצוואר לאלגנטי יותר, ומאריך אותו חזותית. החלק התחתון של החצאית, גזוז פרווה, ממקד את תשומת הלב בגזרה ומסיח את דעת העין מפגמים בירכיים.

חסרונות הדגם: חגורה מנוגדת במותניים מקצרת חזותית את פלג הגוף העליון. השימוש בסריגים בעת תפירת ז'קט גורם לו להיראות רחב וכבד.

מבין חמשת הדגמים המוצעים לייצור חליפת נשים בסגנון מפוזר, הבחירה נעשתה על דגם מס' 2, מכיוון שהוא הנוח ביותר ללבוש יומיומי, יש לו טוב שילוב צבעים, מתאים למגמות האופנה המודרנית (נספח 4).

4. קביעת סוג של דמות מסוימת

מאפיינים של הצורה החיצונית של גוף האדם.

התכונות המורפולוגיות העיקריות של הצורה החיצונית של אדם.

המאפיינים המורפולוגיים העיקריים הקובעים את צורתו החיצונית של גוף האדם הם הממדים הכוללים (הכלליים), פרופורציות הגוף, מבנה הגוף והיציבה שלו. מאפיינים מורפולוגיים אלו מתאפיינים בדרגות שונות של שונות הקשורות להשפעה של גורמים כגון מין, גיל אדם, תכונות החיים הביוכימיים של האורגניזם והסביבה החברתית. ()

ל תכונות מורפולוגיות כוללותכוללים אורך גוף (גובה), היקף חזה (היקף) ומשקל גוף.

אורך הגוף (גובה) הוא אחד המאפיינים החשובים ביותר הקובעים את המראה של האדם, את צורת גופו. אורך הגוף תלוי במין, גיל האדם, ויכול להשתנות גם במהלך היום: בבוקר אורך הגוף הוא הגדול ביותר, ובערב הוא יורד ב-1.5 - 3 ס"מ.

ההיקף (היקפו) של החזה קובע את גודל הדמות האנושית. היקף השד למטרות יישומיות נמדד ברמת הנקודות הבולטות ביותר של בלוטות החלב אצל נשים ונקודות הפטמה אצל גברים.

משקל הגוף הוא התכונה המורפולוגית העיקרית השלישית של גוף האדם. אינדיקטור מסת הגוף מושפע באופן פעיל מגורמים כגון: גיל האדם, תנאי החיים שלו, אופי התזונה, מצב הגוף. משקל הגוף נחשב פתולוגי אם הוא נמוך מ-45 ויותר מ-90 ק"ג.

פרופורציות גוף האדם הוא היחס בין הגדלים של חלקיו האישיים. לפרופורציות יש השפעה משמעותית על הצורה החיצונית של הגוף. הם מאופיינים בשונות משמעותית עקב גיל, מין ומאפיינים אישיים של גוף האדם. הבדלים בפרופורציות הגוף נצפים גם בתוך אותו מין וקבוצת גיל.

ישנם שלושה סוגים עיקריים של פרופורציות גוף השכיחות ביותר בקרב גברים ונשים (נספח 8, איור 1.1): דוליכומורפי, מזומורפי וברכימורפי.

הטיפוס הדוליכומורפי מאופיין בגפיים ארוכות יחסית וגוף צר וקצר.

הטיפוס המזומורפי הוא הסוג האמצעי, אשר תופס עמדת ביניים בין הטיפוס הדוליכומורפי והברכימורפי.

הסוג הברכימורפי מאופיין בגפיים קצרות יחסית וגוף ארוך ורחב.

הבדלים מגדריים בפרופורציות הגוף מתבטאים בפרמטרים לא שווים לאותם סוגי פרופורציות גוף אצל גברים ונשים: הדמות הנשית מאופיינת בירכיים רחבות יותר, הכתפיים רחבות במקצת מהירכיים, אך במידה פחותה מאשר אצל גברים. יחד עם זאת, אורך הגזע והגפיים ביחס לאורך הגוף אצל גברים ונשים זהה בערך.

פרופורציות הגוף משתנות באופן משמעותי בהתאם לגיל האישה. שינויים אלו מורכבים מהגדלה של אורך הגוף, גודל כל חלקיו ושינוי חד ביחסים בין חלקים בודדים בגוף. עם הגיל, הגדלים היחסיים של הראש והגו פוחתים, והאורך היחסי של הגפיים גדל.

סוג גוף נקבע על ידי שילוב של מספר מאפיינים בסיסיים: מידת ההתפתחות של השרירים ושכבת השומן התת עורית, גיל האדם, צורת השלד וגודלו, צורת הבטן והגב. שילובים שונים של תכונות אלו יוצרים צורה חיצונית שונה של גוף האדם. אנתרופולוגים פיתחו תוכניות שונות של סוגי גוף של נשים, המבוססות בעיקר על מידת ההתפתחות והפיזור של מצבורי השומן בחלקים שונים בגוף. השונות של תכונות גוף אחרות אינה נלקחת בחשבון.

הסכמות המפורסמות ביותר של סוגי גוף הן ב.שקרלי ואי.ב. כִּשָׁרוֹן. בתכנית של ב' שקרלי מבחינים בשלוש קבוצות עיקריות ואחת נוספת של מבנה גוף של דמויות נשיות (נספח 8, איור 1.2).

הקבוצה הראשונה של מבנה הגוף מאופיינת בחלוקה אחידה של מצבורי שומן בכל הגוף. בקבוצה זו ישנם שלושה סוגי גוף אפשריים: דק (לפטוזום) L, רגיל N ו-Rubensian R..

הקבוצה השנייה של מבנה הגוף מאופיינת בחלוקה לא אחידה של מצבורי שומן. בקבוצה זו קיימות שתי אפשרויות לסוגי גוף: עליון S ותחתון J, מאופיין בשקיעת שומן מוגברת, בהתאמה, בחלק העליון והתחתון של הגוף. הקבוצה השלישית של מבנה הגוף כוללת דמויות עם חלוקה לא אחידה של מצבורי שומן. קבוצה זו מבדילה את תא המטען T r ו-E x קיצוני סוגים עם שקיעת שומן מוגברת, בהתאמה, על תא המטען ועל הגפיים.

קבוצה רביעית נוספת כוללת אפשרויות לסוגי דמויות עם שקיעת שומן מוגברת באזורים מסוימים בגוף: חזה M וירכיים T.

סכמת סוגי הגוף של דמויות נשיות של I. B. Talant, בנוסף למידת ואופי מצבורי השומן, לוקחת בחשבון גם מספר מאפיינים מורפולוגיים נוספים (פרופורציות, דרגת התפתחות השרירים) וכוללת שלוש קבוצות של סוגי גוף, כל אחת מהן. מתוכם יש שניים או שלושה סוגים.

יְצִיבָה הוא אחד המאפיינים החשובים ביותר הנחוצים לעיצוב הבגדים, והוא נקבע על ידי שילוב של גורמים שונים: מיקום מרכז הכובד; צורת עמוד השדרה, החזה, הקדמי דופן הבטן; הטיית האגן, מיקום הראש והידיים של הגפיים העליונות והתחתונות. עם זאת, הגורמים העיקריים הם צורת עמוד השדרה, כמו גם צורת קווי המתאר של הגב והגו הקדמי. מכיוון שמשתמשים בגורמים נוספים הקובעים את שיפוע שיפוע הכתף, המיקום והצורה של הידיים. גורמים אלו קובעים במידה רבה את צורת המשטח התומך העליון של גוף האדם ויש להם השפעה משמעותית על עיצוב החלק העליון של בגדי הכתף, השרוולים ואופי הזיווג שלו עם חור הזרוע, האיזון הרוחבי של עיצוב הלבוש. .

השונות האישית הגבוהה של היציבה והשפעתה על שינויים בגודל ובצורת גוף האדם היו הבסיס לפיתוח סיווג של סוגי יציבה. ישנם סיווגים שונים של סוגי יציבה. בתעשיית ההלבשה, הסיווגים של סוגי התנוחה שפותחו על ידי L.P. Nikolaev, N. Volyansky, E.B. Koblyakova יחד עם E.B. Bulatova ו- T.N. Dunaevskaya נמצאים בשימוש נרחב ביותר.

בְּ הסיווג של L.P. Nikolaevחמישה סוגים של תנוחת גוף זוהו כעיקריים: אחד בינוני וארבעה קיצוני. לפי סיווג זה, היציבה מובחנת כרגילה, מיושרת, כתפיים עגולות, לורדוטיות וקיפוטיות (נספח 9, איור 1.3).

יציבה תקינה תואמת את ההתפתחות האחידה של כל הכיפופים של עמוד השדרה.

יציבה מיושרת מתאימה לקימורים מעט בולטים של כל חלקי עמוד השדרה.

היציבה הכפופה מאופיינת בעלייה חדה בלורדוזיס צוואר הרחם, צוואר מוטה מעט קדימה ולוורדוזיס מותני מופחת.

היציבה הלורדוטית מתאימה ללורדוזיס מותני בולט ולורדוזיס קל של צוואר הרחם.

יציבה קיפוטית מאופיינת בכמות גדולה של קיפוזיס בית החזה ולורדוזיס מותני קל.

בסיווג המוצג, הבדלים בתצורת הגוף בולטים. בפועל, סוגי מעבר נפוצים הרבה יותר מאשר קיצוניים. זה דורש גישה גמישה להערכת היציבה של כל אדם, במיוחד בעת עיצוב בגדים לצרכן אינדיבידואלי.

ערכת סיווג של N. Volyanskyקובע הקצאה של שלושה סוגי יציבה, שכל אחד מהם מחולק לשלוש אפשרויות למידת העקמומיות של עמוד השדרה (נספח 9 איור 1.4)

סוג קיפוטי(ל) היציבה מאופיינת בעקמומיות משמעותית של אזור בית החזה ובעקמומיות קלה של עמוד השדרה המותני (מה שנקרא דמות כפופה). בהתאם למידת הדומיננטיות של קיפוזיס ביתי* על לורדוזיס מותני**, ישנם שלושה סוגים של יציבה מסוג זה: KI, KII, KIII.

סוג שיווי משקל (R) יציבה מאופיינת בכפיפות בגודל זהה של החזה ו מוֹתָנִיעַמוּד הַשִׁדרָה. מידת החומרה של הקימורים של כל חלקי עמוד השדרה עלולה להיות חלשה(רי - סוג מתוקן), בינוני(RII - סוג רגיל) וחזק(RIII - סוג מעוקל).

a - kyphotic (K- חומרת קיפוזיס); b - שיווי משקל (R - מידת הביטוי של שיווי המשקל); c - לורדוטי (L - חומרת הלורדוזה המותנית)

טיפוס לורדוטי(L) היציבה מאופיינת בעקמומיות גדולה של עמוד השדרה המותני ובעקמומיות קלה של עמוד השדרה החזי (מה שנקרא דמות קינקית). בהתאם למידת הדומיננטיות של לורדוזיס מותני על פני קיפוזיס בית החזה, ישנם שלושה סוגים של יציבה מסוג זה.: LI, LII, LIII.

סיווג לפי E.B. Koblyakova, E.B. Bulatova ו-T.N. Dunaevskayaכולל את המספר המינימלי של סוגי היציבה הנפוצים ביותר והוא המתאים ביותר לייצור תעשייתי של בגדים.

סיווג זה מבוסס על הערכה של מידת העקמומיות של עמוד השדרה הצווארי והמותני, המאופיינת במדידות של עומק הצוואר ועומק המותניים של הראשון. זוהו שלוש אפשרויות עיקריות, ולשילובים שונים של תכונות ממדיות אלו - תשע סוגים שוניםיציבה של דמויות נשיות.

בתעשיית ההלבשה, היציבה מאופיינת בדרך כלל במדידות הקרנה: תנוחת הגוף P K וגובה כתפיים B p. במקרה זה, בהתאם לגודל המיקום של הגוףפ ל ישנם שלושה סוגי יציבה: כפוף (C), נורמלי(ח) ומיושר (P) (נספח 10 איור 1.5). לפי גובה הכתפיים, הדמויות מסווגות לנמוכות כתפיים, רגילות וגבוהות כתפיים. להלן סוגי היציבה של דמויות נשיות בגודל ממוצע, גובה ומלאות

סוג היציבה של דמות נשיתערך סימן היציבה, ס"מ

תנוחת גוף:

כפוף 8.2 + 1

רגיל 6.2 ± 1

מיושר 4.2 ± 1

גובה כתפיים:

כתף תחתונה 7.4 ± 0.75

נורמלי 5.9 ± 0.75

כתפיים גבוהות 4.4 ± 0.75

גובה הכתפיים, מוגדר כהפרש בין רמות הצוואר ונקודות הכתף, השתמש בגובה הכתף הראשוןב-n1, מוגדר כהבדל בגבהים של נקודות בסיס הצוואר והכתף. לפי מספר חוקרים,ב-p1 מאפיין בצורה אובייקטיבית יותר את מידת הנטייה של מדרונות הכתף.

* עקמומיות של עמוד השדרה החזי מכוונת לאחור (לחוץ).

** עקמומיות קדמית (פנימה) של עמוד השדרה המותני או הצווארי.

כאשר מעצבים בגדים לדמויות בודדות, סוג היציבה נקבע על סמך הצורה והגודל של החלק העליון של הדמות. יחד עם זאת, כל מגוון סוגי התנוחות מצטמצם לשלושה סוגים עיקריים: דמויות רגילות, עגולות כתפיים ומיושרות. הסוגים המבוססים נקבעים לפי מיקום הראש, נטיית הצוואר, נטיית הגוף (החלק העליון של הדמות לקו המותניים), סיבוב הכתפיים, צורת הגב (עמוד השדרה החזי). ), מידת הבליטה של ​​השכמות, צורת החזה, היחס בין אורכי החלק הקדמי והאחורי לקו המותניים, היחס בין רוחב הגב והחזה (במקומות צרים).

דמות עם יציבה נורמלית מתאימה להטיה קלה של הראש והצוואר קדימה, הגדרה ישרה של הגוף, גב מעט מעוגל עם בליטה קלה של השכמות; ההבדל בין אורך החלק הקדמי והאחורי לקו המותניים שווה להפרש בין המידות הללו לדמות טיפוסית.

דמות בעלת יציבה ישרה מאופיינת בנטייה קלה מאוד של הצוואר קדימה, ראש אחורי מוטה משהו, גוף אחורי מוטה, כתפיים פרוסות, גב ישר ללא שכמות בולטות; חזה מורחב, מפותח לעתים קרובות, אורך גב מופחת לקו המותניים ואורך קדמי מוגדל, רוחב גב מופחת ורוחב חזה מוגדל בהשוואה למידות דומות של דמות טיפוסית.

דמות בעלת יציבה כפופה מאופיינת בנטייה מוגברת של הצוואר והראש קדימה, גוף מוטה קדימה, כתפיים מופנות קדימה; מעוגלות, לעתים קרובות עם שכמות בולטות (קמורות), ולכן גב מורחב; חזה חלול וצר, אורך גב מוגדל ואורך קדמי מופחת.

באמצעות התיאורים לעיל של הצורה החיצונית של דמויות עם סוגים שונים של יציבה, בעת עיצוב בגדים להזמנות בודדות, נקבע חזותית שדמות מסוימת שייכת לסוג זה או אחר של יציבה, בהתחשב בדמות בפרופיל.

לקביעת סוג דמות הלקוח, למדנו את תכונות הצורה החיצונית של גוף האדם, קבענו את סוג פרופורציות הגוף, סוג הגוף, היציבה ואפיינו את צורת הגפיים.

קביעת גילו של אדם וגודל התכונות המורפולוגיות הכוללות שלו.

בעבודה זו נחקרה דמות נשית ספציפית, בעלת המאפיינים הממדיים הבאים 168 -88 - 97, התואמים את ה-170 - 88 - 96 האופייניים לקבוצת השלמות II.

בגובה של 168 ס"מ, המשקל בפועל הוא 58 ק"ג. לפי חישובים (נספח 11, טבלה 1) נמצא משקל הגוף התקין, הוא 58.8 ק"ג. אנו יכולים לומר שדמות נשית זו נמצאת בכושר גופני טוב, שומרת על תזונה נכונה ואין לה שומן בגוף. על פי גיל הדרכון של אדם נקבע גילו המורפולוגי. מכיוון שגיל הדרכון של הלקוח הוא 26 שנים, יש לייחס אותו לקבוצה המורפולוגית האמצעית של התקופה הראשונה.

חישוב משקל גוף תקין נעשה על פי הנוסחה ,

כאשר K הוא המקדם, שנמצא על ידי הנוסחה K =

K=58/168=0.35

168 ∙ 0.35 = 58.8 ק"ג.

קביעת סוג פרופורציות הגוף. ראשית, אנו קובעים את סוג הפרופורציות באופן חזותי, לאחר מכן אנו מחשבים את היחסים בין תכונות ההקרנה המתאימות ואורך הגוף, אנו מציינים את סוגי פרופורציות הגוף של הדמויות הנתונות לפי סוגי הפרופורציות העיקריות (נספח 11, טבלה 2) .

על פי נתונים אנתרופולוגיים, ניתן לייחס את דמות הלקוח לטיפוס הדוליכומורפי, כלומר, גפיים ארוכות יחסית ופלג גוף עליון צר וקצר. מאחר ואורך גוף הלקוח הוא 168 ס"מ, אורך הגו 52 ס"מ, גובה הראש 21 ס"מ והראש משתלב באורך הגוף 8 פעמים, אורך הזרוע הוא 68 ס"מ. , אורך הרגל 95 ס"מ. אחוז אורך הגוף 30.9%, גובה ראש 12.5%, אורך זרוע 40.5%, אורך רגל 56.5%, השונה מהרגיל.

קביעת סוג הגוף. סוג הגוף של דמות נשית נקבע בדרך כלל חזותית. קביעת סוג הגוף נעשתה לפי סיווג שקרלי, בהתאם למידת ההתפתחות ואחידות התפלגות שקיעת השומן (נספח 11 טבלה 3).

דמות נשית זו שייכת לקבוצה הראשונה L-leptosome עם שכבה אחידה דקה של משקעי שומן, כלומר, כל הקלות העצמות נבדלות בבירור מתחת לעור. בנוסף, לדמות נשית זו יש שרירים טובים, כלומר (הבטן, הישבן, שרירי הזרוע מתהדקים).

ללקוח זה תנוחת כתפיים גבוהה מקורזלת, שכן ערך המימד של תנוחת הגוף הוא 5 ס"מ, גובה כתפיים 3.5 ס"מ, עומק מותניים 7 ס"מ, Dtp 2 45 ס"מ, Dts 2 43 ס"מ, המתאים לסוג זה של יציבה (נספח 12, טבלה 4).

מאפיינים של צורת הגפיים העליונות והתחתונות. בעת התכנון יש צורך בידע על צורת הגפיים העליונות והתחתונות לקביעה נכונה של צורת השרוול וכיוונו ביחס לחור הזרוע, ושל הגפיים התחתונות לאיזון נכון של קפלי המכנסיים. מכיוון שאנו מעצבים מוצר כתף, נגביל את עצמנו רק למאפייני צורת הגפיים העליונות. כדי לאפיין את המיקום והצורה של הגפיים העליונות, נמדדות שתי זוויות בהתאם לטכניקה:, הקובע את מיקום כתף הזרוע ביחס לאופקי, ו, הקובע את המיקום היחסי של הקווים הציריים של הכתף והאמה. עבור דמויות נתונות, נקבע מיקום הידיים ביחס לחגורת הכתפיים וצורת הידיים. לפי המידות, מיקום הידיים של הלקוח הוא אנכי, צורת הידיים תקינה ( =90 0 ,  = 168 0 ).(נספח 12, טבלה 5).

לאחר בחינת הדמות, אנו מקבלים לקוחה, בגיל העמידה של התקופה הראשונה, פרופורציות מסוג דוליכומורפי, בעלת מבנה גוף לפטוסום, יציבה לא מכווצת, מיקום אנכי של הידיים וצורה תקינה של הידיים והרגליים (נספח 12, טבלה 6).

5. מאפיינים מימדיים של דמות מסוימת

תכונות גיל של צורת פני השטח של הגוף של דמויות נשיות.

צורת פני הגוף של דמויות נשיות תלויה במידה רבה בגיל. הצורות האופייניות וההקלה של הגוף בתקופות גיל שונות מאפשרות לקבוע במדויק את גילו של אדם לפי תכונות מורפולוגיות מסוימות. בהתאם לסיווג הגיל, הובחנו 11 תקופות גיל של אדם: יילודים (1 - 10 ימים), ינקות (10 ימים - 1 שנה), ילדות מוקדמת (1 - 3 שנים), התקופה הראשונה של הילדות (3- 7 שנים), התקופה השנייה ילדות (8 - 12 שנים), גיל ההתבגרות (13 - 16 שנים), התבגרות (17 - 21 שנים), בגרות (22 - 35 שנים; 35 - 60 שנים), גיל מבוגר(בני 61 - 75), גיל סנילי (75 - 90), בני מאה (בני 91 ומעלה).

התפתחות גוף האדם לאחר הלידה אינה זהה, לכן, לצורת פני הגוף בכל אחת מתקופות הגיל יש מאפיינים אופייניים משלה. כך, למשל, אצל יילוד, הצוואר והחזה קצרים יותר, הבטן קמורה ומוארכת בחדות, הרגליים קצרות יותר מהזרועות. בילדים מהתקופה הראשונה והשנייה של הילדות בית החזהמפותח גרוע, הבטן נמשכת פנימה, קווי המתאר של תצורות העצם נראים בבירור מתחת לעור, הגפיים העליונות והתחתונות דקות, עם שרירים מפותחים בצורה גרועה. בגיל ההתבגרות ובנוער, יחד עם האצת צמיחת הגוף, היחסים בין מידות הגוף והפרופורציות משתנים ללא הרף: האורך היחסי של הרגליים גדל בחדות, מבנה הגוף של הבנות משתנה עקב הופעת מאפיינים מיניים משניים. ()

בגיל 35-40 שנים, הצורה החיצונית של גופן של נשים, עקב ההקלה האופיינית בשרירים ומשקעי שומן תת עוריים, משתנה מעט. אבל כבר עד גיל 60 ניכרים שינויים בצורת הבטן אצל נשים: בנוסף לעלייה בבליטה מופיעים קפלים עמוקים על הבטן.

נשים מבוגרות מאופיינות בשינויים משמעותיים במשטח החיצוני של הגוף: קיפוזיס בית החזה מתגבר ומופיע כפיפה סנילי; עקב ניוון שרירים וירידה בכמות משקעי השומן התת עוריים, ההקלה החיצונית של הגוף מתרככת, מה שגורר בהכרח שינוי בגודל של כמה מאפיינים ממדיים, פרופורציות הגוף.

נקודות אנתרופומטריות.כל המדידות נעשות בין נקודות מסוימות בגוף האדם או לאורך גבולות מוגדרים במדויק על רקמות רכות. הנקודות המשמשות למדידות נקראות אנתרופומטריות. כאשר מפתחים טיפולוגיה מימדית לעיצוב בגדים, נעשה שימוש הן בנקודות אנתרופומטריות קלאסיות, המתאימות לתצורות שלד המבוטאות בבירור, והן בנקודות על רקמות רכות, שהן הראשוניות עבור כמה מדידות.

באנתרופומטריה הקלאסית נעשה שימוש ביותר מ-100 נקודות אנתרופומטריות, באנתרופומטריה יישומית - לא יותר מ-20. כדי לפתח טיפולוגיה מימדית מודרנית של האוכלוסייה, נעשה שימוש ב-16 נקודות אנתרופומטריות, מתוכן 10 משמשות בקביעת מאפייני מימד אורכיים של הקרנה (גבהים). ), והשאר - כהנחיות לגופי מדידה אחרים (נספח 13, טבלה 9):

תקני התעשייה למאפייני מימד מספקים שימוש ב-13 נקודות אנתרופומטריות, נקודות אינן כלולותד, ו, ל, שאינם משמשים בעת ביצוע מדידות לעיצוב בגדים.

נקודות אנתרופומטריות מקובעות על ידי סימון בעיפרון תרמוגרפי או בעט כדורי על פני הגוף. גובה גובה קו המותניים בעזרת אנתרופומטר מועבר למשטחים הקדמיים והאחוריים של הגוף ובהתאם לסימנים המתקבלים, קו המותניים מקובע בעזרת חוט אלסטי. מיקום הכבל נשלט במהלך כל תקופת המדידה. המידות מתחילות מלמעלה. מדידות זוג מבוצעות תמיד בצד ימין של הגוף. במהלך תהליך המדידה, ודא שהמכשירים שבהם נעשה שימוש נמצאים במיקום הנכון ואינם מעוותים את הרקמות הרכות של הגוף.

דמותה של כל אישה מאופיינת בשלושה מאפיינים ממדיים מובילים: גובה P, היקף חזה O g , היקף ירכיים O b ומספר כפופים (נוספים).

התכונות הממדיות המובילות הן אותן תכונות שנלקחות כבסיס לקביעת אפשרויות הממדיות עבור דמויות טיפוסיות. דמות שניתן לאפיין בתכונות מובילות נקראת דמות טיפוסית.

כדי לבנות שרטוטים של פרטי מוצר, תכונות תלת מימדיות בבירור אינן מספיקות, שכן הן מספקות רק מידע כללי על ממדי גוף האדם. כדי להרחיב את המידע, נעשה שימוש במספר מאפיינים מימדיים נוספים (נספח 14, טבלה 10). תכונות מימדיות נוספות מאפשרות לבנות בצורה מדויקת יותר את הציור הראשי של המוצר ולהתמצא בצורה מדויקת יותר בפרופורציות וביציבה של דמות זו.

כדי לבנות שרטוט עיצובי, נעשה שימוש במדידות בסיסיות ונוספות, סכימה למדידת תכונות מימדיות באפליקציה. סימני מידות של דמות אישה, הדרושים לבניית שרטוט של מוצר בנספח 15.16, טבלה 11.

על סמך הדגם הנבחר (דגם מס' 2) בוצעו מדידות של נתון זה של הלקוח, ונמצא הערך הממוצע. לפי הערך הממוצע, נבחר הנתון הטיפוסי המקביל. נתוני המדידה מוזנים באפליקציות 15.16, טבלה 11.

לפי המאפיינים הממדיים העיקריים, גובה = 168, היקף חזה III - 44, היקף ירכיים = 97, ניתן לומר שהדמות הנשית הנחקרת היא הקרובה ביותר מבחינת מאפייני הגודל לקבוצת המלאות האופיינית 170 - 88 - 96 II .

בהשוואה בין נתון טיפוסי לערך הממוצע של נתון מסוים, אנו יכולים לומר שהסטיות אינן משמעותיות. הסטייה הגדולה ביותר בגובה (1 ס"מ) ו-Cב (1 ס"מ), אבל זה נובע מבחירה בדמות טיפוסית. הסטיות הנותרות למעלה או למטה אינן משמעותיות וקשורות לפרופורציות של הגוף של דמות מסוימת, כלומר, גפיים ארוכות ופלג גוף עליון קצר. כל הסטיות מפוצות על ידי בחירת המרווחים והצללית של המוצר (ישר, חתוך חולצה).

6. בחירת קצבאות להתאמה רופפת

במהלך ביצוע המדידות יש לשים לב למאפייני המבנה הגופני: הישבן או השכמות, הבטן או בלוטות החלב וכו' בולטות, בנוסף, יש צורך להשוות בין חלקם במהלך נטילת מדידות ולנתח את תוצאות ההשוואה.

כדי לבנות שרטוטים של חלקי מוצר, נעשה שימוש לא רק במאפייני הממד של דמות בודדת, אלא גם בהפרשות להתאמה חופשית של הדמות (הפרשות מבניות), המונחות ישירות בשרטוט. ()

ללא קשר למידת ההתאמה, הממדים הפנימיים של הבגד תמיד גדולים יותר ממידות הגוף המקבילות. בפועל נעשה שימוש בהגדלה כוללת הכוללת עלייה טכנית ועלייה בעיצוב דקורטיבי וקונסטרוקטיבי.

הגידול הטכני מספק חופש נשימה, תנועה, יוצר מרווח אוויר, לוקח בחשבון את עובי החומרים של החלק העליון, הבטנה והישבן. העלייה בעיצוב הדקורטיבי והקונסטרוקטיבי תלויה בסוג הלבוש, ייעודו, צורתו, ומשמשת ליצירת צללית (צמודה, צמודה למחצה, חופשית). מכיוון שצורת המוצר תלויה במידה רבה בתכונות החומרים, התוספת הדקורטיבית והקונסטרוקטיבית צריכה לקחת בחשבון את קשיחותו, עמידות הקמטים, יכולת הווילונות, הנשימה והרכב הסיבי שלו. הקצבאות להתאמה חופשית ניתנות לרוחב המוצר לאורך קווי החזה, המותניים והירכיים, לעומק חור הזרוע, אורך לאורך המותניים מאחור וחזית, רוחב הנבט והצוואר, והיקף הזרוע. הקצבאות להתאמה חופשית לאורך קו החזה, בהתאם לצללית הדגם ומידת ההתאמה של המוצר, ניתנות לחלוקה שונה בין חלקי הגב, הקדמי והזרועות.

עלייה מבנית - חלק בלתי נפרד ממקטע קונסטרוקטיבי המגדיל או מקטין תכונה מימדית, לוקח בחשבון את עובי חבילת הלבוש, חופש בין הגוף ללבוש, כיוון אופנתי, צללית, דרישות פיזיולוגיות והיגייניות ודינמיות, כלולה תמיד. בפרמטרים הממדיים של המוצר המוגמר. ()

עליות צריכות לספק חופש תנועה אנושי, ליצור מרווח אוויר המווסת את העברת החום הדרושה, לעמוד בדרישות דקורטיביות ועיצוביות בהתאם לסקיצות של דגמים, ולקחת בחשבון את עובי הבד. עליות מסומנות באות P, אותיות קטנות מציינות אזורים שאליהם ניתנות עליות, למשל Pb - עליות לירכיים. ככל שהמוצר גדול יותר, הגידול גדול יותר; צללית סמוכה דורשת עלייה קטנה יותר כדי לבנות שרטוטים. העלייה קבועה עבור כל הדמויות הבודדות, עבור סוג מסוים של צללית בגדים. עבור הדגם שלנו של ז'קט וחצאית, בחרנו את הערכים הממוצעים של העלייה (נספח 17, טבלה 12).

7. בניית מבנה דגם

למפעלי תעשיית ההלבשה עם היקפי הייצור הגדולים שלהם אין את היכולת לייצר בגדים לכל אדם עם הדמות האישית שלו, ולכן הם מייצרים אותם על מה שנקרא דמויות טיפוסיות, המוכללות עבור קבוצות גדולות של האוכלוסייה.

העיצוב של בגדים כאלה נבנה לרוב על פי שיטה אחת שפותחה על ידי המעבדה המרכזית לתפירה ניסויית וטכנית. גם שיטה זו שייכת לשיטות חישוב ומתבססת בהתאם על מדידות של גוף האדם. המדידות מתבצעות בדומה לאנתרופומטריה של דמויות טיפוסיות, אך עם סטיות קלות ובנפח מופחת. ()

במתודולוגיית TsOTSHL, אין חישוב ראשוני ככזה, כל החישובים הדרושים של הפרמטרים של רשת הבסיס מבוצעים ישירות בתהליך בניית השרטוט.

הנתונים הראשוניים לחישובים בעת בניית שרטוט הבסיס הם מאפייני הממד של דמויות טיפוסיות והערכים של תוספות קונסטרוקטיביות להן, הנבחרות בהתאם לצללית, לחתוך, לנפח המוצר המעוצב וסוג החומר. בשימוש. ()

הייחודיות של טכניקה זו היא:

1. הבנייה הראשונית של שרטוט הגב והמדף (הקדמי), לפיו נבנים בהמשך שרטוטי השרוולים והצווארונים. יחד עם זאת, הממדים והצורה של השרוולים והצווארון מקושרים עם הממדים והצורה של החלקים המתאימים של החלק האחורי והקדמי.

2. נוכחות השלבים הבאים: בניית רשת הבסיס של השרטוט, קווי המתאר העליונים, קו חצי החלקה, קו האמצע של הגב, החתכים הצדדיים וחיתוך התחתון, חתכים לאורך קו מותניים וכו'.

מאפיינים ייחודיים של מתודולוגיה אחת הם:

בניית ציורים של בגדי גברים, נשים, ילדים; נוסחאות החישוב נשארות קבועות, רק כמה פרמטרים משתנים - המקדמים לערכים משתנים והערכים האבסולוטיים של החברים החופשיים, בהתאם למאפייני המין והגיל של הדמות וסוג המוצר.

היכולת לחשב במדויק את כל האלמנטים של השרוול והזרוע עם התאמה נתונה.

בניית כל השרטוטים ללא תוספת תפר; אפשרות ליישום בתנאים של התאמה אישית. החיסרון של הטכניקה הוא ריבוי המדידות והדיוק הגבוה שלהן.()

כאשר מעצבים בגדי כתפיים, מבחינים בבניית רשת בסיסית, שהיא קו אנכי ואופקי, שהמרחק ביניהם מחושב על ידי נוסחאות. על פי נוסחאות אלו, נבנות סריקות גיאומטריות של קו המתאר המוחלק של דמות האדם עם ההפרשות המתאימות להתאמה חופשית ועיצוב דקורטיבי על פי מידות הדמות, ללא ביצוע חישובים פרופורציונליים.

הבנייה של עיצוב זה נמצאת בנספח 18,חישוב ציור הבסיס של מוצר הכתף הנשי (מידה 168-88-97)שולחן 13, מאפייני עיצוב של מוצר הכתף עם שרוול חולצה.

במוצרים עם שרוול חולצה תכונה ייחודיתהוא עלייה בנפח השרוול. קו חור הזרוע של המוצר אינו מוערך, ניתן להוריד את הכתף, להפריז. השרוול נתפר לתוך המוצר ללא נחיתה.

חזור.

הרחבת הגב 3 P 3 / = 3 ס"מ.

אנו מורידים את קו החזה בממוצע של 4-6 ס"מ, G 1 G 11 \u003d 5 ס"מ. כדי שהשרוול מתחת לחור הזרוע לא יהדק את הגב, אנו מרחיבים 1 = 1 ס"מ.

מַדָף.

אנו מרחיבים את המדף P 6 P 6 / = 0.5 ס"מ.

אנו מורידים את קו החזה G 4 G 41 \u003d G 1 G 11 \u003d 5 ס"מ.

הרחבת המדף 2 \u003d 1 ס"מ. אנו מעצבים מחדש את חור הזרוע.

בניית החרוז נקבעת על פי אופי המחבר. אם מוצר עם אבזם מרכזי (כפול) לקו החזה, אזי ההפרשה לרוחב הצד ניתנת לכל האורך, בהתאם לסוג המוצר. רוחב אטב האופסט במקרה זה הוא 7.0 - 8.0 ס"מ עבור ז'קט. המיקום של הלולאה הראשונה נקבע על ידי המודל.

הצווארון הוא אחד הפרטים האקספרסיביים ביותר של לבוש, אשר נתון הרבה יותר לשינויים מאשר חלקים אחרים, גדולים יותר של המוצר, ניתן לייחס אותם לגימורים המשלימים את הרכב החליפה, הם קשורים לצללית שלו. לעצב ולשקף את תכונות הסגנון שלו.

הצווארון מעיד על מגמת האופנה באופן כללי.

צווארונים שונים בצורה, עיצוב, גודל ושיטות עיבוד.

על פי עקרון הבנייה, ניתן לחלק את הצווארונים לשלוש קבוצות:

צווארונים עם סוגר לחלק העליון (מעמד, הפוך, הפוך עם מעמד).

צווארונים עם צוואר פתוח המחובר לדשי הצד.

הצווארונים שטוחים ומהודרים.

העיקר בעיצוב הצווארונים הוא להתאים את גובה המעמד הבלתי נראה שלו ואת מיקום קו הצוואר לצורת וגודל הצוואר.

ישנן אפשרויות רבות לבניית קולרים בחישוב מזווית ישרה, אך כולן מבוססות על שיטת חישוב שנוצרה בצורה מעשית.

בניית צווארון מסוג אנגלי

שחרור גרון א 5 A 6 \u003d 2 ס"מ.

עמדת התחלה של דש A 6 A 7 \u003d 1 ס"מ.

A 7 A 8 - דש חריץ

A 4 Z \u003d n st - 0.5 ס"מ (בהמשך קו הכתפיים של המדף עם חזה סגור).

З÷Л - קו קיפול דש

F 4 Z 1 - משיק לצוואר (מצויר במקביל לקו ההטיה של הדש).

F 5 - נקודת החיתוך של המשיק עם קו הכתפיים של המדף.

F 5 Z 1 \u003d l הרים p.sp. + (0.5-1.0) = 8 ס"מ + 1 ס"מ = 9 ס"מ.

W 1 W 2 \u003d 2.0 - 7.0 ס"מ (לאורך הקשת המצוירת מהנקודה Ф 4 שניהם מהמרכז לשמאל של נקודה Z 1): Z 1 Z 2 = 3.0 ס"מ

Z 1 W = 4.0 - 7.0 ס"מ לצווארונים של צורות לא קפדניות, שטוח יותר

דרך Z 2 לצייר משיק לצוואר

קו תפירת הצווארון לצוואר נוצר על ידי עקומה קעורה חלקה עם סטייה של 0.5 ס"מ באמצע המשיק.

גובה מעמד W 2 W 3 \u003d ncm \u003d 2 ÷ 3.5 ס"מ (לאורך הניצב, לקו תפירת הצווארון לצוואר)

רוחב הצווארון האחורי המרכזי

Z 2 Z 4 \u003d 7.0 ÷ 11.0 \u003d 8 ס"מ.

W 3 Ф - קו ההטיה של המתלה

קו יציאה (Z 4 A 6 / ) וקצה הצווארון (א 7 א 5 ) נערכים בהתאם למודל.

קו התפירה של הצווארון נוצר בהתאם לצורתו המעוצבת של הצווארון.

חור הזרוע הוא יחידה פונקציונלית חשובה של מוצר כתף עם שרוול קבוע. הפרמטרים והתצורה שלו נקבעים על ידי: צורת הפרטים האחוריים והקדמיים, חלק הגידול הכולל לאורך קו החזה לכל אזור חור זרוע, עיצוב חלקי הכתפיים, רוחב השרוול בחלק העליון, דרישות טכנולוגיות .

השרוול של המוצר הוא המרכיב העיקרי בעיצוב, הקובע את הגזרה ואיכות המוצר. השרוול יכול להיות ישר, צר, עם חריץ במרפק, נפח, על השרוול, לאורך זה יכול להיות קצר ארוך, ¾.

על פי הגזרה, ניתן לסווג את השרוולים ל-set-in, set-in חולצה, raglan, חצי raglan, one piece ומשולב.

החלק העליון של השרוול, שתפור לתוך חור הזרוע של המחוך, נקרא שולי השרוול.

צורת רוחב השרוול של השרוול תלויה במדידת היקף הכתף והקצבה להתאמה חופשית.

הנתונים הראשוניים לבניית בסיס השרוול הם השרטוט הבנוי של בסיס העיצובים של הגב והמדף של המוצר.

כדי לקבוע את אורך ורוחב השרוול, נעשה שימוש במאפיינים הממדיים הבאים: אורך השרוול, היקף הכתפיים, היקף פרק כף היד. יש לקשר את גודל השרוול לגודל הזרוע: רוחב הזרוע, האורך לאורך ההיקף ועומק הזרוע.

בחירת גובה השרוול לפי הרצוי 1 O 2 \u003d 3-20 ס"מ, בירידה (4-6 ס"מ) O 1 O 2 \u003d 12-14 ס"מ O 1 O 2 \u003d 14 ס"מ.

אנו מודדים את אורך חור הזרוע של המוצר l \u003d 55 ס"מ.

O 2 R 1 \u003d O 2 R 2 \u003d l חורי זרועות /2 + 1.0 = 55/2 +1 = 28.5 ס"מ.

R l \u003d R p \u003d ½ R 1 O 1 \u003d 28/2 \u003d 14

R p R 3 \u003d 1/2 גובה עין 14/2 \u003d 7

R l R 4 \u003d ½ גובה עין + 1 ס"מ 14/2 + 1 \u003d 8

בערך 2 M = D ידיים \u003d 57.4 - 6 ס"מ \u003d 51.4 (ירידה של תפר הכתף)

M 1 M 2 = לפי הדגם = 34 ס"מ

R 2 K \u003d 5 ס"מ

O 2 R 4 \u003d O 2 R 3 מחלקים לשניים ומניחים בצד 1 ס"מ

R 1 R 4 \u003d R 2 R 3 מחלקים לשניים ומניחים בצד 0.5 ס"מ.

עם קו חלק אנו מבינים את השרוולים

חצאיות הן מוצרי מותניים. על פי הסיווג, חצאיות שונות בצורתן ובמספר התפרים המחברים.

הצורה ישרה וקונית. קווים ישרים כוללים קפלים, עם תנועות, עם ריח, בהרכבה, עם קפלים. לקוני: פעמון גדול, בינוני וקטן, התלקחות, התלקחות גדולה, שמש למחצה, שמש. לפי מספר התפרים המחברים יש: רב תפר, שמונה תפר, שישה תפר, ארבעה תפר, שלושה תפר, תפר אחד.

כדי לבנות ציור עיצובי של חצאית ישרה, נדרשות התכונות הממדיות הבאות: St, Sat, Dts 11 Dsb 5 Dsp, Dsz.

בעת עיצוב חצאית ישרה, הקצבאות מיועדות להתאמה רופפת לאורך קו הירך (Pb) ולאורך קו המותניים (Pt). כמות העלייה תלויה בצורת החצאית. הגידול נלקח בהתאם לדגם ולמבנה החומר. הגדל לאורך קו המותניים ו' = 1 ס"מ, הגדל לאורך קו הירכיים Pb = 2 ס"מ. העלייה העיקרית הקובעת את צורת החצאית היא Pb. הגידול בחצי היקף המותניים יציב יותר. קצבאות להתאמה רופפת לחצאיות בנספח 19, טבלה 15.

בניית ציור עיצובי של חצאית ישרה נעשית על דמות טיפוסית. חישוב הבנייה נמצא בנספח 20, לוח 16.

כל השרטוטים בנויים ללא תוספת לתפרים ומכפלת.

רשימה ביבליוגרפית

1. בוזוב, B.A. מדעי החומר בייצור מוצרי תעשייה קלה (תעשיית הלבשה): ספר לימוד לסטודנטים. גבוה יותר פרוק. מוסדות / ב"א בוזוב, נ"ד אלימנקובה; ed. ב.א. בוזובה. - מהדורה שלישית, כומר. - מ.: מרכז הוצאה לאור "אקדמיה", 2008. - 448 עמ'. ISBN 978-5-7695-4698-3
2. בולדובקינה, O.S. . עיצוב בגדים: סדנת מעבדה. - ולדיווסטוק: בית ההוצאה לאור של VGUES, 2001. - 128 עמ'.
3. וקליך, ש.נ. מדעי החומרים של ייצור בגדים [טקסט]: ספר לימוד: שעתיים / מחברים-מהדרים Veklich S. N. Vladyko O. M. - קומסומולסק-על-אמר מדינה. פד. Univ., 2002. חלק 1 - 80 עמ'.
4. וקליך, ש.נ.
5. וקליך, ש.נ. עיצוב בגדים [טקסט]: סדנה לקורס "עיצוב, דוגמנות וקישוט בגדים". ב-2 חלקים. / Comp. Veklich S.N., Vladyko O.M. - קומסומולסק-על-עמור: בית ההוצאה לאור של המדינה. פד. אין-טה. - 1999. - חלק 1 - שנות ה-76, חלק 2 - שנות ה-80.
6. וקליך, ש.נ. דוגמנות, עיצוב מוצרי מותן: ספר לימוד / comp. Veklich S. N., Vladyko O. M. Komsomolsk-on-Amur: הוצאה לאור של Komsomolsk-on-Amur gos.ped. un-ta, 2003. -71 עמ'. ISBN 5-85094-065-0
7. וקליך, ש. נ.טכנולוגיה של בגדים: ספר לימוד לתלמידי הפקולטה הטכנולוגית והכלכלית של האוניברסיטה להכשרת מורים, התמחות 030600 "טכנולוגיה ויזמות". ב-2 חלקים. - קומסומולסק-על-עמור: בית ההוצאה לאור של המדינה. פד. in-ta, 1999. חלק 1 - 115 עמ'.
8. וקליך, ש. נ.טכנולוגיה של בגדים: ספר לימוד לתלמידי הפקולטה הטכנולוגית והכלכלית של האוניברסיטה להכשרת מורים, התמחות 030600 "טכנולוגיה ויזמות". ב-2 חלקים. - קומסומולסק-על-עמור: בית ההוצאה לאור של המדינה. פד. in-ta, 1999. חלק 2 - 115 עמ'.
9. ארמילובה, V.V. דוגמנות וקישוט בגדים. פרוק. קצבה לימי רביעי. פרופ' השכלה: פרוק. קצבה להתחלה פרופ' חינוך V.V. Ermilova, D.Yu. Ermilova.-מהדורה שנייה, Sr. - מ.: מרכז ההוצאה לאור "האקדמיה", 2004. - 184 עמ': ill.

ISBN 5-7695-1939-8

1. Kovoleva, T.B. מגזין ליוצרים בגדים "אטלייה" CJSC "Edipress-conliga" [טקסט] / מס' 03 (111) //2010 - 74 עמ'.

מאמר מתוך פרסום חד פעמי סדרתי

1. Kovoleva, T.B. מגזין ליוצרים בגדים "אטלייה" CJSC "Edipress-Konliga" [טקסט] / מס' 10 //2009 - 74 עמ'.
2. Maltseva, E.P. מדע החומרים לייצור תפירה. ספר לימוד לבתי ספר מקצועיים. מ., תעשייה קלה, 1974, 212 עמ'.
3. מרטינובה, א.י. דוגמנות בונה של בגדים. פרוק. מדריך לאוניברסיטאות / A. I. Martynova, E. G. Andreeva - M .: Moskovskaya האקדמיה הממלכתיתתעשייה קלה, 2002. - 216 עמודים עם איורים. ISBN 5-9012-1301-7
4. Trukhanova, A.T. טכנולוגיה זכר ונקבה בגדים עליונים: ספר לימוד / א. T. Trukhanova. - מ.: גבוה יותר. ש"ק, 2003. - 495 עמ': ill.

אחד הסגנונות הפופולריים ביותר כיום הוא לבוש אקלקטי. אנשים רבים חושבים שמונח זה אומר חוסר איזון בתמונה, "נפיחות". אבל אני יכול להבטיח לך שזה בכלל לא המקרה. אקלקטי הוא מראה מחושב היטב המשלב מספר סגנונות בו זמנית. לימוד התהליך הזה לא כל כך קל, אז בואו נתמודד יחד עם הרעיון הזה.

עקרונות האקלקטיות

אקלקטיות היא שילוב של סגנונות, טקסטורות, ז'אנרים שונים בתמונה חיצונית. זה לא משפיע רק על הבגדים, אלא גם על התמונה בכללותה. זהו אחד הסגנונות האלמנטריים ביותר ובו זמנית מורכבים, מראה אקלקטי לא יכול להיקרא פרימיטיבי או משעמם.
ישנם מספר עקרונות ליצירת תמונה בסגנון אקלקטי:

• שילוביות, שהגיעה אלינו משנות ה-70. באותה תקופה למדו פאשניסטות ברחבי העולם לשלב פריטי מלתחה שונים זה עם זה, תקופה זו מאופיינת בהתפרעות של צבעים וצורות, הופעת תת-תרבויות שביקשו להתבלט מהקהל. זה בכלל לא מוזר שעקרון הקומבינטוריות מקורו בעידן התפתחותן של טרנדים אופנתיים, שרבים מהם הגיעו אלינו. שילוביות היא, קודם כל, היכולת לשלב דברים זה עם זה בצורה מוכשרת בסגנון, צבע, מרקם. אולי זה הכלל המוביל ביצירת מראה אקלקטי.

• ערבוב מרקמים מאפשר לך להפוך את התמונה למעניינת ומושכת יותר: לבש חולצה רומנטית, למה לא להשלים אותה עם חצאית עור או טוויד. משחק עם ניגודים יעזור לך לשפר את המראה הכולל שלך.

• על ידי הוספת מספר סגנונות לתמונה, אתה באופן אוטומטי נופל ללב ליבה של האקלקטיות. אבל לעתים קרובות מאוד בשלב זה רוב הבנות הולכות לאיבוד. בשילוב של סגנונות שונים, כדאי לזכור כמה כללים:
  • אין לשלב סגנונות מנוגדים בתמונה אחת;
  • סגנונות מאופקים ושמרנים יותר קשה מאוד "להתחתן" עם סגנונות רגועים (כגון עסקים וספורט);
  • ערבוב סגנונות בתמונה אחת אפשרי רק אם הטקסטורות תואמות.

אבל כל אלה הם כללים שקיימים כדי להישבר. למעשה, התמונות הרלוונטיות ביותר של השנים האחרונות פשוט משלבות סגנונות מנוגדים. דוגמה חיה לכך היא מעיל בגזרה ישרה מסגנון עסקי מסורתי בשילוב עם נעלי ספורט. מגמות האופנה של היום הן נוחות, נוחות, פרקטיות, מה שמאפשר לך לשלב פתרונות נועזים ויוצאי דופן בתמונה אחת.

• על ידי הוספת מבטא למראה, שיהווה מגע בהיר ומסיים, תוכל לשחזר את הסגנון האקלקטי בבגדים.

איך סגנונות לבוש מתערבבים היום

סגנונות אקלקטי כוללים:

• סמארט-קז'ואל: שילוב טיפוסי של מראה עסקי עם אלמנטים של סגנון ספורטיבי. אלו בדיוק סוגי הקשתות שבדרך כלל לובשים לעבודה. למשל, ז'קט, עליונית וג'ינס, ובנוסף תיק כתף ונעליים מסוגננות.

• גראנג': רעיון הסגנון העיקרי הוא שילוב של פריטי מותג יקרים עם זולים. כיום, ההבנה של גראנג' במוחם של אופנתיות השתנתה, כך שכיוון הסגנון הזה נושא הערות של דרמה וספורט.

• קיטש: אולי הדוגמה הבולטת ביותר לאקלקטיות. קשה מאוד ליצור תמונה "מנשקת" אם אתה באמת רוצה להיראות רלוונטי, ולא טיפש. הרעיון המרכזי של כיוון הסגנון הוא חוסר ההתאמה המוחלט של צבעים ופריטי לבוש, בולט. קיטש משלב כל מה שמעבר להבנה המסורתית של התמונה.

אגב, בתנאי המציאות המודרנית, כאשר חנויות בשוק ההמוני מיועדות לפלח צרכנים עצום, רוב הדברים כבר תפורים בסגנון האקלקטי. ואם אתה מסתכל מקרוב על חלונות הראווה, אוספים תלויים, אז רעיונות לתמונה יעלו בראשך בקלות.


אל תפחד להתנסות, כי אקלקטיות מאופיינת בפתרונות לא סטנדרטיים, שילוב תמונות, משחק עם מרקמים. אבל כמו בטבע, הכל בהרמוניה, אז המראה האביבי שלך חייב להיווצר בהרכב מסוים ויש לו רעיון. בהצלחה עם מאמצי האופנה שלך!