תמונת הסתיו בשיר של F.I. Tyutchev "יש בסתיו המקורי ..."

בשיר זה, פיודור איבנוביץ' טיוצ'ב מתפעל מתמונת הסתיו הקרוב, עדיין חם, רך, מכשף ויפה.

יש בסתיו המקורי זמן קצר אך נפלא -

כל היום עומד כאילו קריסטל,

וערבים זוהרים...

ובכל זאת המשורר קצת עצוב, נזכר בקיץ ובקציר. זה מה שאומר הבית השני:

היכן שצעד מגל חריף ונפלה אוזן,

עכשיו הכל ריק - החלל נמצא בכל מקום, -

רק קורי עכביש של שיער דק זורחים על תלם סרק.

"קורי עכביש של שיער דק" הוא המבשר של הסתיו. גם ה"מרחב" בשדות שבהם עבדו לאחרונה מעיד שהקיץ נגמר. הטבע משתנה, "כבר לא שומעים ציפורים".

אבל נראה שטיוצ'ב מרגיע את עצמו שהסתיו רק מגיע וימים חמים עדיין יעמדו:

... אבל רחוק מסופות החורף הראשונות -

ותכלת טהורה וחמה נשפכת על שדה המנוחה...

לא בכדי מכנה המשורר את התחום "מנוחה". בכך הוא מראה שהכל בטבע טבעי: הקיץ יגיע שוב, והשדה יצטרך להביא יבול חדש לאנשים.

כשצופה בשדה הזה, בטבע שמסביב, טיוצ'ב מסתכל על כל פרט, כל "שערה" של הרשת. כדי להעביר לנו את מה שהוא ראה, הוא משתמש בכינויים בהירים ואקספרסיביים: "זמן נפלא", "מגל חריף", "על תלם סרק".

תיאור הטבע בשיר זה מעניין. המשורר משווה את השמים ל"תכלת", ש"זורם", ו"שדה המנוחה" דומה לאיכר המתגבר לאחר הקציר.

השיר כולו חדור מצב רוח רגוע, מעט עצוב. בו, טיוצ'ב מתחבר שלוש פעמים. העבר הוא זיכרון של הקיץ החולף. העתיד הוא מחשבותיו של המשורר על "סופות חורף". וההווה הוא "הסתיו המקורי", שמשמח את טיוצ'ב ביופיו החולף. לכן, הוא מרחיק מעצמו את כל המחשבות העצובות ופשוט נהנה מה"תקופה הנפלאה" הזו, כי היא כל כך קצרה!

נמצא בסתיו של המקור

זמן קצר אך נפלא -

אוויר צלול, יום קריסטל,

וערבים זוהרים...

היכן שצעד מגל חריף ונפלה אוזן,

עכשיו הכל ריק - החלל נמצא בכל מקום, -

רק קורי עכביש של שיער דק

זורח על תלם סרק...

האוויר ריק, הציפורים כבר לא נשמעות,

אבל רחוק מסופות החורף הראשונות -

ותכלת טהורה וחמה שופכת

על שדה המנוחה…

מהדורות וגרסאות אחרות

3   כל היום הוא כאילו קריסטל

חתימות - RGALI. F. 505. אופ. יחידה 1 רֶכֶס 22. ל' 3;

אַלבּוֹם טיוץ'. - Birileva; אד. 1868.ס' 175 ואילך. ed.

הערות:

חתימות (3) - RGALI. F. 505. אופ. יחידה 1 רֶכֶס 22. ל' 3, 4; אלבום Tyutch. - בירילבה.

פרסום ראשון - ר.ב. 1858. חלק ב'. סֵפֶר. 10. ש' 3. כלול בהד. 1868, עמ' 175; אד. SPb., 1886. S. 222; אד. 1900. ש' 224.

נדפס על ידי חתימה RGALI.

החתימה הראשונה של ה-RGALI (גיליון 3) נכתבה בעיפרון בגב גיליון עם רשימת תחנות דואר והוצאות נסיעה בדרך מאוסטוג למוסקבה. כתב היד לא אחיד, הכתיבה של כמה מכתבים משמיעה רעידות דרכים. החל מהשורה ה-9, מהמילים "לא נשמעות יותר ציפורים", הטקסט נוסף בידה של בתו של המשורר M.F. Tyutcheva. היא גם עשתה הערת הסבר בצרפתית. lang.: "כתוב בכרכרה ביום השלישי למסענו." החתימה השנייה של RGALI (גיליון 4) היא לבנה. בחתימה השלישית מ אלבום Tyutch. - בירילבהלפני תאריך הטקסט fr. lang.ידו של ארן. פ' טיוצ'בה: "22 באוגוסט 1857". החתימות מכילות גרסאות של השורה השלישית: חתימת העיפרון של RGALI - "כל היום עומד כאילו קריסטל", אותה גרסה בחתימה מ אלבום Tyutch. - בירילבה, חתימה לבנה RGALI - "אוויר שקוף, יום קריסטל".

IN RBהשורה ה-3 מודפסת לפי נוסח חתימת RGALI הלבנה, במהדורות הבאות - לפי נוסח טיוטת חתימת RGALI והחתימה מ אלבום Tyutch. - בירילבה.

מתוארך לפי המלטה של ​​E.F. Tyutcheva בחתימה מ אלבום Tyutch. - בירילבה 22 באוגוסט, 1857

I. S. Aksakov האמין ש"יכולתו של טיוצ'ב להעביר בכמה תכונות את כל שלמות הרושם, את כל המציאות של התמונה" באה לידי ביטוי בבירור בשיר זה: "לא ניתן להוסיף כאן דבר; כל תכונה חדשהיהיה מיותר. די ב"שיער הדק הזה של קורי העכביש" לבדו כדי להחיות בזיכרון הקורא את התחושה הקודמת של כזה ימי הסתיובשלמותו" ביוגר.עמ' 90–91).

ל.נ. טולסטוי סימן את השיר באות "K!" (יופי!) ( הָהֵן.ס' 147). הוא הקדיש תשומת לב מיוחדת לכינוי "בטלה". ב-1 בספטמבר 1909, טולסטוי, בשיחה עם A.B. Goldenweiser, נזכר בשורות: "רק קורי עכביש של שיער דק / זורחים על תלם סרק", העיר: "כאן המילה "בטלה" נראית חסרת משמעות ואי אפשר אומר זאת בשירה בינתיים, המילה הזו אומרת מיד שהעבודה הסתיימה, הכל הוסר, ומתקבל רושם שלם. היכולת למצוא דימויים כאלה היא אמנות כתיבת השירה, וטיוצ'ב היה מאסטר גדול בזה "(גולדןווייזר א.ב. ליד טולסטוי. מ., 1959. עמ' 315). קצת מאוחר יותר, ב-8 בספטמבר, בזמן ששוחח עם V.G. Chertkov, הסופר חזר לשיר הזה ואמר: "אני אוהב במיוחד" סרק ". הייחודיות של השירה היא שמילה אחת בה מרמזת על הרבה דברים "( טולסטוי ברשות.ס' 63).

VF Saodnik דירג את השיר "בין הדוגמאות הטובות ביותר למילות השיר האובייקטיביות של טיוצ'וב" וציין כי הוא "אופייני מאוד לאופן התיאור של טיוטצ'וב של הטבע. אובייקטיביות, פשטות מוחלטת, דיוק ודיוק של כינויים, לפעמים בלתי צפויים לחלוטין (יום "גביש"), היכולת לתפוס תכונה קטנה אך אופיינית של הרגע המתואר ("קורי שיער דק"), ובו בזמן להעביר את רושם כללי - תחושה של רוגע קל, ענווה שלווה - אלה המאפיינים העיקריים המאפיינים את הטכניקות האמנותיות של טיוצ'ב. קווי הרישום שלו פשוטים ואציליים להפתיע, הצבעים אינם בהירים, אלא רכים ושקופים, והמחזה כולו נותן רושם של צבעי מים מופתי, עדין ואלגנטי, המלטף את העין בשילוב צבעים הרמוני. גַנָן.עמ' 172–173).

נהדר על פסוקים:

שירה היא כמו ציור: יצירה אחת תרתק אותך יותר אם תסתכל עליה מקרוב, ואחרת אם תתרחק.

שירים קטנים וחמודים מרגיזים את העצבים יותר מחריקת גלגלים לא משומנים.

הדבר היקר ביותר בחיים ובשירה הוא זה שנשבר.

מרינה צווטיבה

מכל האמנויות, השירה מתפתה בעיקר להחליף את היופי הייחודי שלה בנצנצים גנובים.

הומבולדט וו.

שירים מצליחים אם הם נוצרים בבהירות רוחנית.

כתיבת שירה קרובה יותר לפולחן ממה שנהוג להאמין.

אילו רק ידעת מאיזה זבל צומחים שירים בלי בושה... כמו שן הארי ליד גדר, כמו ברדוק וקינואה.

א.א. אחמטובה

שירה אינה בפסוקים בלבד: היא נשפכת בכל מקום, היא נמצאת סביבנו. תסתכל על העצים האלה, על השמים האלה - יופי וחיים נושמים מכל מקום, ובמקום שיש יופי וחיים, יש שירה.

I. S. Turgenev

עבור אנשים רבים, כתיבת שירה היא כאב תודעתי הולך וגובר.

ג' ליכטנברג

פסוק יפה הוא כמו קשת הנמשכת מבעד לסיבים הצלילים של הווייתנו. לא שלנו - המחשבות שלנו גורמות למשורר לשיר בתוכנו. כשמספר לנו על האישה שהוא אוהב, הוא מעורר בנפשנו את אהבתנו וצערנו בהנאה. הוא קוסם. אם מבינים אותו, אנחנו הופכים למשוררים כמוהו.

במקום שבו זורמים פסוקים חינניים, אין מקום להתנשאות.

מוראסאקי שיקיבו

אני פונה לשפה הרוסית. אני חושב שעם הזמן נפנה לפסוק ריק. יש מעט מדי חרוזים ברוסית. אחד מתקשר לשני. הלהבה בהכרח גוררת את האבן מאחוריה. בגלל התחושה, האמנות בהחלט מציץ החוצה. מי שלא עייף מאהבה ודם, קשה ונפלא, נאמן וצבוע וכו'.

אלכסנדר סרגייביץ' פושקין

- ... האם שיריך טובים, תגיד לעצמך?
- מפלצתי! אמר איוון לפתע באומץ ובכנות.
- אל תכתוב יותר! שאל המבקר בתחינה.
אני מבטיח ואני נשבע! - אמר חגיגי איבן...

מיכאיל אפאנסייביץ' בולגקוב. "מאסטר ומרגריטה"

כולנו כותבים שירה; משוררים שונים מהשאר רק בכך שהם כותבים אותם במילים.

ג'ון פאולס. "הפילגש של הסגן הצרפתי"

כל שיר הוא צעיף פרוש על נקודות של כמה מילים. המילים האלה זורחות כמו כוכבים, בגללן השיר קיים.

אלכסנדר אלכסנדרוביץ' בלוק

משוררי העת העתיקה, שלא כמו המודרניים, כמעט ולא כתבו יותר מתריסר שירים במהלך חייהם הארוכים. אפשר להבין: כולם היו קוסמים מצוינים ולא אהבו לבזבז את עצמם על זוטות. לכן, מאחורי כל יצירה פואטית של אותם זמנים, בהחלט מסתתר יקום שלם, מלא בניסים - לעתים קרובות מסוכן למי שמעיר בלי משים שורות רדומות.

מקס פריי. "המתים המדברים"

לאחד משירי ההיפופוטמים המגושמים שלי, צירפתי זנב שמימי כזה: ...

מיאקובסקי! השירים שלך לא מחממים, לא מרגשים, לא מדביקים!
– שירי אינם תנור, לא ים ולא מגפה!

ולדימיר ולדימירוביץ' מיאקובסקי

שירים הם המוזיקה הפנימית שלנו, לבושה במילים, חדורת מחרוזות דקיקות של משמעויות וחלומות, ולכן מבריחות מבקרים. הם רק שתיינים אומללים של שירה. מה יכול מבקר לומר על מעמקי נשמתך? אל תיתן לידיו המגששות הוולגריות להיכנס לשם. תן לפסוקים להיראות לו כהשפלה אבסורדית, ערבוביה כאוטית של מילים. עבורנו זהו שיר של חופש מהיגיון מייגע, שיר מפואר שנשמע על המדרונות הלבנים כשלג של נשמתנו המדהימה.

בוריס קריגר. "אלף חיים"

שירים הם ריגוש הלב, התרגשות הנשמה ודמעות. והדמעות אינן אלא שירה טהורה שדחתה את המילה.

"יש בסתיו המקורי ..." פדור טיוצ'ב

נמצא בסתיו של המקור
זמן קצר אך נפלא -
כל היום עומד כאילו קריסטל,
וערבים זוהרים...

היכן שצעד מגל חריף ונפלה אוזן,
עכשיו הכל ריק - החלל נמצא בכל מקום -
רק קורי עכביש של שיער דק
זורח על תלם סרק.

האוויר ריק, הציפורים כבר לא נשמעות,
אבל רחוק מסופות החורף הראשונות -
ותכלת טהורה וחמה שופכת
על שדה המנוחה…

ניתוח שירו ​​של טיוצ'ב "יש בסתיו של המקור..."

מילות הנוף של פיודור טיוצ'ב הן עולם מיוחד ששיחזר המשורר על בסיס רשמים אישיים. עם זאת, הוא משוחזר בצורה כה מדויקת וחיה, שכל יצירה מאפשרת לקוראים לצאת למסע קצר בשדות וביערות האינסופיים שהדמיון מצייר אחרי כל שורה שכתב המשורר.

פיודור טיוצ'ב לא אהב את הסתיו, והאמין שהזמן הזה של השנה מסמל את הקמלה והמוות של חיות הבר. עם זאת, הוא לא יכול היה שלא להתפעל מיופיים של העצים הלבושים בלבוש זהב, מהעננים הכסופים העבים ומההרמוניה של טריז העגור, המוביל את הדרך לאזורי הדרום. נכון, המשוררת הייתה עסוקה לא כל כך בתהליך גלגולו של הטבע, כמו באותו רגע קצר שבו היא קופאת לזמן מה, מתכוננת לנסות היפוסטזיס חדש. לרגע החמקמק הזה הקדיש המחבר את שירו ​​"יש בסתיו המקורי ...", שנוצר באוגוסט 1857.

הסתיו עדיין לא בא לידי ביטוי, אבל התקרבותו מורגשת בכל נשימה של רוח. התקופה המדהימה הזו מכונה בפי העם הקיץ ההודי - המתנה החמה האחרונה של הטבע, שמתכוננת לתרדמת חורף. "כל היום עומד כאילו ערבים בדולח וזוהרים", כך מאפיין פיודור טיוצ'ב את ימי הקיץ החמים עדיין, שבהם, בכל זאת, כבר מורגשת הנשימה המובהקת של הסתיו.

על גישתו מעידים "קורי העכביש של שיער דק" הנוצצים בתלם של שדה שנקטף זמן רב, כמו גם המרווח והדממה יוצאי הדופן הממלאים את האוויר. אפילו "הציפורים כבר לא נשמעות", כפי שקורה בבוקר קיץ מוקדם, כשהיצורים מנוצות עסוקים בהכנות לקראת הקור המתקרב. עם זאת, המחבר מציין ש"הרבה לפני סופות השלגים הראשונות", דילוג בכוונה על תקופת הסתיו ההיא, המפורסמת בגשמים, רוחות קרות טחובות ועצים חשופים המשירים את עליהם.

טיוצ'ב ציין שוב ושוב שהסתיו בהתגלמותו הקלאסית עושה אותו עצוב, והזכיר לו שגם לחיי אדם יש את הסופי שלו. ואם היה יכול המשורר, היה משנה בשמחה את מבנה העולם כדי למחוק ממנו את תקופת הגסיסה האיטית של הטבע. לכן העדיף המשורר לבלות את הסתיו בחוץ לארץ, לברוח מהנוף הרוסי המשעמם. עם זאת, הימים האחרונים של הקיץ היוצא גרמו לטיוצ'ב הנאה רבה, והעניקו תחושה של שמחה ושלווה.

מצב רוח חגיגי וחגיגי זה מורגש בבירור בשיר "יש בסתיו המקורי...". הקיץ ההודי הקצר, המלא בשמש ודממה, גורם למשורר להרגיש השלמה של שלב חיים נוסף, אך אינו מזוהה עם המוות. לכן, "הסתיו המקורי", חם וידידותי, נתפס על ידי פדור טיוצ'ב כהפוגה קטנה לפני חילופי העונות. זו תקופה של סיכום וחשיבה מחדש על ערכי החיים.. לכן, המשורר מקשר זאת לא לזקנה המתקרבת, שכמו הסתיו היא בלתי נמנעת, אלא לבגרות, חוכמה וניסיון חיים, המאפשרים למחבר להימנע מטעויות חמורות בקבלת החלטות חשובות עבורו הדורשות הרהור רגוע. בנוסף, הקיץ ההודי עבור פיודור טיוצ'ב הוא הזדמנות להרגיש חופשי באמת וליהנות מההרמוניה של הטבע, שנראה כקפוא בציפייה למזג האוויר הקר המתקרב, ממהר להעניק לעולם את צבעי הקיץ האחרונים עם הריחני שלו. עשבי תיבול, שמיים כחולים ללא תחתית, רוח חמה, נטוש ומכאן שדות עצומים לכאורה, כמו גם השמש הבהירה, שכבר לא בוערת, אלא רק מלטפת בעדינות את העור.