همینگوی آنجاست. ه. همینگوی «جایی که تمیز است، سبک است. مانند. گریبایدوف "وای از هوش"

ارنست همینگوی. جایی که سبک و تمیز است (آنلاین بخوانید)

یک مکان تمیز و با نور خوب - جایی که سبک و تمیز است

دیر وقت بود و هیچ کس در کافه نمانده بود، به جز یک پیرمرد - او زیر سایه درختی نشسته بود که شاخ و برگ درختانش را پر کرده بود و با نور برق روشن شده بود. روزها خیابان غبارآلود بود، اما شب شبنم گرد و غبار را پوشانده بود و پیرمرد دوست داشت تا دیروقت بنشیند زیرا ناشنوا بود و شب ها خلوت بود و به وضوح آن را احساس می کرد. هر دو گارسون در کافه می‌دانستند که پیرمرد بداخلاق است، و با اینکه مهمان خوبی بود، اگر زیاد می‌نوشید، بدون پرداخت پول می‌رفت. به همین دلیل او را زیر نظر داشتند.

یکی گفت: «او هفته گذشته سعی کرد خودکشی کند.

او در ناامیدی فرو رفت.

از چی؟

از هیچ چیز.

از کجا میدونی که چیزی نیست؟

او پول زیادی دارد.

هر دو پیشخدمت پشت میزی کنار دیوار نزدیک در نشسته بودند و به تراس نگاه می کردند، جایی که همه میزها خالی بود به جز یکی، که پیرمردی زیر سایه درختی نشسته بود که برگ هایش در باد کمی تکان می خورد. سرباز و دختر در خیابان راه می رفتند. نور چراغ خیابان روی اعداد برنجی یقه اش می درخشید. دختر با سر برهنه راه رفت و با عجله ادامه داد.

گارسون او را خواهد برد.» پیشخدمت گفت.

برایش چه فرقی می کند، به هدفش رسید.

بهتر است الان این خیابان را ترک کند. او مستقیماً وارد پاترول خواهد شد. و هنوز پنج دقیقه نگذشته است.

پیرمردی که زیر سایه نشسته بود، لیوانش را به نعلبکی زد. پیشخدمت کوچکتر نزد او آمد.

چه چیزی می خواهید؟

پیرمرد به او نگاه کرد.

او گفت: کنیاک بیشتر.

پیشخدمت گفت: مست خواهی شد. پیرمرد به او نگاه کرد. گارسون رفت.

او به دیگری گفت: "او تمام شب خواهد نشست." -من اصلا نمیخوابم. شما هرگز قبل از سه به رختخواب نخواهید رفت. کاش هفته پیش مرده بودم

گارسون یک بطری کنیاک و یک نعلبکی تمیز از روی پیشخوان برداشت و به سمت میزی که پیرمرد نشسته بود رفت. نعلبکی را زمین گذاشت و لیوان را تا لبه پر کرد.

خوب، اگر هفته گذشته بمیری چه می شود.» او به مرد ناشنوا گفت.

پیرمرد انگشتش را تکان داد.

بیشتر اضافه کنید،» او گفت.

گارسون چیزهای بیشتری به لیوان اضافه کرد که کنیاک از لبه، پایین لیوان، مستقیماً به نعلبکی بالایی که در مقابل پیرمرد جمع شده بود، جاری شد.

پیرمرد گفت: متشکرم.

پیشخدمت بطری را به کافه برگرداند و دوباره پشت میز کنار در نشست.

او گفت: "او در حال حاضر مست است."

او هر شب مست است.

چرا باید خودکشی می کرد؟

چگونه من می دانم.

او چطور این کار را انجام داد؟

خود را با طناب حلق آویز کرد.

چه کسی او را از حلقه خارج کرد؟

دختر برادر یا خواهر و غیره.

و چرا او این کار را می کند؟

برای روحش ترسیدم.

او چقدر پول دارد؟

او باید هشتاد سال داشته باشد.

کمتر نمی دادم

او به خانه می رفت. شما هرگز قبل از سه به رختخواب نخواهید رفت. آیا این مورد است؟

او آن را دوست دارد، بنابراین او آنجا می نشیند.

او در تنهایی حوصله اش سر رفته است. و من تنها نیستم - همسرم در رختخواب منتظر من است.

و او یک بار زن داشت.

حالا چه نیازی به زن دارد؟

خب به من نگو شاید با همسرش وضع بهتری داشت.

خواهرزاده اش دنبالش می آید.

میدانم. گفتی این او بود که او را از حلقه بیرون آورد.

من نمی خواهم به سن او زندگی کنم. این پیرمردها نفرت انگیزند.

نه همیشه. او یک پیرمرد منظم است. می نوشد و قطره ای نمی ریزد. الان هم وقتی مست. نگاه کن

من حتی نمی خواهم به او نگاه کنم. کاش زودتر برم خونه او به کسانی که باید کار کنند اهمیتی نمی دهد.

پیرمرد از روی شیشه به آن طرف سکو و سپس به پیشخدمت ها نگاه کرد.

با اشاره به لیوان گفت: کنیاک بیشتر.

گارسون که برای رفتن به خانه عجله داشت به سمت او آمد.

روشی که افراد احمق با مست ها یا خارجی ها صحبت می کنند، گفت: «تموم شد. - برای امروز، نه یکی بیشتر. ما در حال بسته شدن هستیم.

پیرمرد گفت: «یکی دیگر.

نه، تمام شد.

گارسون لبه میز را با حوله پاک کرد و سرش را تکان داد.

پیرمرد بلند شد و به آرامی نعلبکی ها را شمرد. کیف پول چرمی اش را از جیبش درآورد و پول کنیاک را پرداخت و نصف پستا برای چای گذاشت.

گارسون از او مراقبت کرد. پیرمرد خیلی خمیده بود و نامطمئن اما با وقار راه می رفت.

چرا نگذاشتی بیشتر بنشیند و بنوشد؟ - از گارسون پرسید، کسی که عجله ای برای رفتن به خانه نداشت. آنها شروع به بستن کرکره کردند. - هنوز ساعت دو و نیم نشده.

میخوام برم خونه بخوابم

خب یک ساعت یعنی چی؟

برای من - بیشتر از او.

برای همه یک ساعت است.

خودت مثل یه پیرمرد استدلال میکنی شاید برای خود یک بطری بخرید و در خانه بنوشید.

این یک موضوع کاملا متفاوت است.

بله، این درست است.» مرد متاهل موافقت کرد. او نمی خواست بی انصافی کند. او فقط عجله داشت.

و شما؟ نمی ترسید زودتر از همیشه به خانه بیایید؟

میخوای به من توهین کنی؟

نه رفیق شوخی کردم

کسی که عجله داشت گفت: نه. کرکره را در زیر قفل کرد و صاف شد. - اعتماد به نفس. اعتماد کامل

گارسون بزرگتر گفت: جوانی، اعتماد به نفس و کار داری. - انسان به چه چیز دیگری نیاز دارد؟

چه چیزی را از دست داده اید؟

و من فقط کار دارم

تو هر چی من دارم داری

خیر من هرگز اعتماد به نفس نداشتم و جوانی ام رفته است.

خوب ارزش شما چیست؟ بیخود حرف نزن، قفلش کنیم.

پیشخدمت بزرگتر گفت: "اما من دوست دارم در کافه ها معطل بمانم." - من از کسانی هستم که عجله ای برای رفتن به رختخواب ندارم. یکی از کسانی که در شب نیاز به نور دارد.

میخوام برم خونه بخوابم

پیشخدمت بزرگتر گفت: "ما افراد متفاوتی هستیم." او قبلاً برای رفتن لباس پوشیده بود. این موضوع جوانی و اعتماد نیست، اگرچه هر دو فوق العاده هستند. هر شب نمی‌خواهم کافه را ببندم زیرا کسی واقعاً به آن نیاز دارد.

بیا، میخانه ها تمام شب باز هستند.

تو هیچی نمیفهمی اینجا در کافه تمیز و مرتب است. نور روشن است. نور چیز بزرگی است، اما سایه درخت وجود دارد.

پیشخدمت جوانتر گفت: شب بخیر.

دیگری گفت: شب بخیر.

چراغ برق را خاموش کرد و با خودش به حرف زدن ادامه داد. نکته اصلی، البته، سبک است، اما همچنین باید تمیز و مرتب باشد. نیازی به موسیقی نیست البته موسیقی فایده ای ندارد. شما نمی توانید با وقار در بار بایستید، و در این زمان هیچ جای دیگری برای رفتن وجود ندارد. چرا باید بترسد؟ مسئله ترس نیست، مسئله ترس نیست! هیچ چیز - و برای او بسیار آشنا است. همه چیز هیچ است و خود انسان هیچ است. مسئله همین است و شما به چیزی جز نور و حتی نظافت و نظم نیاز ندارید. برخی از مردم زندگی می کنند و هرگز آن را احساس نمی کنند، اما او می داند که همه اینها هیچ است و دوباره هیچ، هیچ و دوباره هیچ. پدر نیستی، نیستی تو مقدس باد، نیستی تو بیاید، نیستی تو مانند نیستی و نیستی باشد. Nada y pues nada

تاریخچه این مقاله توسط V.T. شالاموف، که برای ایرینا املیانوا نوشته شده است، توسط او در خاطراتش "صفحات ناشناخته وارلام شالاموف یا داستان یک "پذیرش" گفته شده است.

برای درک بهتر مهارت همینگوی به عنوان یک نویسنده داستان کوتاه، می‌توانید داستان‌های او را با داستان‌های نویسندگان داستان کوتاه کلاسیک ادبیات جهان مقایسه کنید و همچنین ببینید که چگونه داستان خودش در طول زندگی حرفه‌ای همینگوی تغییر کرده است.

مطالعات ادبی هنوز نظریه ای درباره داستان ایجاد نکرده اند. ما می دانیم که داستان چگونه سرچشمه گرفته است - از یک افسانه، از یک حکایت، یعنی یک حادثه برای داستان ضروری بود. ما می دانیم که چگونه یک رمان از یک رشته حوادث شکل گرفت - رمان های پیکارسک اسپانیایی. چنانکه بعداً، مثلاً در چخوف، داستان گاهی اوقات لحن ذهنی غنایی روشنی به خود می گرفت و ممکن بود در طرح ناتمام بماند. بنابراین، ما تکامل داستان را تصور می کنیم، اما داستان چیست - هیچ پاسخ قطعی برای این وجود ندارد.

مشخص است که همینگوی به عنوان نویسنده داستان کوتاه، نزد استاندال و چخوف درس خوانده است. ما داستان های استاندال را داستان کوتاه می نامیم و بر کامل بودن طرح آنها تأکید می کنیم. در داستان های استاندال همه عناصر دراماتیک کنش حضور دارند - شروع، اوج، پایان. پیشینه و بیوگرافی شخصیت ها نیز آورده شده است. آنها کاملاً اجتماعی تعریف شده اند. بنابراین، برای مثال، داستان های استاندال به راحتی قابل نمایش است. «وانینا وانینی» در تئاتر مالی ما در حال پخش است. ما همه چیز را در مورد قهرمانان داستان های کوتاه استاندال می دانیم. ما می دانیم آنها کجا به دنیا آمده اند، زندگی آنها قبل از اتفاق سرنوشت سازی که طرح داستان را تشکیل می دهد چگونه پیش رفته است، می دانیم که آنها چگونه به زندگی خود پایان دادند یا خواهند پایان داد. یعنی به تعبیر آی. کشکین درباره همینگوی: «ما می‌دانیم که آنها از کجا آمده‌اند و به کجا می‌روند». /131/

شکل داستان های چخوف متنوع ترین شکل است. از طرحی عینی، روزمره و حکایتی تا اعتراف، تا تصویری ذهنی امپرسیونیستی. چخوف داستان هایی دارد که از نظر کامل بودن داستان شبیه به استاندال است. نوعی رمان کوچک. مثلا «عروس». اما این یک رمان واقع گرایانه قرن نوزدهم است، رمان تولستوی. قهرمان چخوف مانند تولستوی به عنوان نماینده محیط خاصی که او را بزرگ کرده جالب است؛ قهرمان چخوف اجتماعی و فردی به معنای کلاسیک کلمه است. بنابراین، روش خلاقانه چخوف نه تنها یک تصویر، بلکه یک توصیف است. یا این داستان پس زمینه قهرمان است، اما اغلب شرح جزئیات شخصیت قهرمان است - ظاهر معمولی، سبک زندگی، حرفه، شرح روش زندگی. به عنوان مثال، در "Ionych"، این توصیفی است از پنجشنبه های ترکین - با تمام ابتذال و ابتذال فحشا از خود راضی.

بر خلاف استاندال، اساس داستان برای چخوف به طور فزاینده ای اپیزود است.وقتی هویت اجتماعی قهرمان با یک جزییات درخشان بیان می شود، زمانی که یک لحظه، گویی، توسط نورافکن از زندگی او ربوده می شود. به عنوان مثال داستان "صدف". اگر این داستان را با «دختر جهنده»، «عزیزم»، «عروس»، «داستان خسته کننده» و بسیاری دیگر مقایسه کنیم، می‌توان گفت که چخوف مرحله‌ای انتقالی از شکل کلاسیک داستان نوزدهم است. قرن تا بیستم علاوه بر این اپیزود، که هنوز به نوعی کنش دراماتیک نیاز دارد، چخوف به سادگی اسکیت هایی دارد - مثلاً «بچه ها»، زمانی که هیچ اتفاقی نمی افتد. می توانید «کودکان» را با «سه روز هوای طوفانی» همینگوی مقایسه کنید.

اما هم در طرح‌ها و هم در قسمت‌ها، ما همیشه تصور می‌کنیم که قهرمانان چخوف از کجای داستان آمده‌اند.

قهرمان چخوف همیشه نماینده یک محیط خاص روسیه در قرن نوزدهم است.

قهرمانان همینگوی، همانطور که کشکین به درستی اشاره می کند، از ناکجاآباد می آیند و به ناکجاآباد می روند.

بیوگرافی خلاقانه همینگوی با زندگینامه استاندال و چخوف نیز اشتراکاتی دارد. مانند دومی، همینگوی ابتدا شروع به یادگیری زندگی و سپس نوشتن کرد. معلوم است که تجربه همینگوی در کار روزنامه چقدر به او داده است. او مانند چخوف علاقه به حقایق کوچک زندگی دارد که مانند قطره ای آب، تراژدی قرن در آنها منعکس شده است.

همینگوی همه نوع داستان دارد. ما در میان آن‌ها داستان‌های کامل، استاندالیایی در یکپارچگی، رمان‌های کوچک را می‌یابیم - وقتی یک زندگی کامل انسانی در چند صفحه از پیش روی ما می‌گذرد - «آقا و خانم الیوت»، «یک داستان بسیار کوتاه» و بسیاری دیگر، که در آنها، همراه با تصویر، نویسنده و توضیحات استفاده می کند. اما ردیابی روند کار او مهمتر است. بگذارید داستان های همینگوی متفاوت باشد. اما به طور کلی، مسیر او به عنوان یک نویسنده داستان کوتاه با یک قوام خاص، یک گرایش خاص متمایز است.

داستان های اولیه همینگوی را در نظر بگیرید. به عنوان مثال، "اینجا در میشیگان".

داستان با این جمله شروع می شود: "جیم گیلمور از کانادا به خلیج هرتنز آمد." او آهنگری را از پیرمرد هورتون خرید... لیز کوتس با اسمیت ها به عنوان خدمتکار زندگی می کرد... دهکده خلیج هورتنز در جاده بزرگ بین سیتی و شارلوا تنها از پنج خانه تشکیل شده بود.

مهم نیست که این مقدمه چقدر به نظر ما سبک و سبک به نظر می رسد، باز هم می توان گفت که پیشینه و بیوگرافی شناخته شده ای از شخصیت ها در اینجا آورده شده است و زمینه اجتماعی برای آنچه اتفاق می افتد ارائه شده است (توضیح). در اینجا نیز توصیفی از زندگی وجود دارد، نه فقط تصویری از آن - "شب ها او (جیم) در اتاق نشیمن The Toledo Blade و روزنامه Grand Rapids را می خواند، یا او و D. J. Smith شب ها به دریاچه می رفتند تا ماهی."

این داستان چندین هفته است. و اگرچه لحظه عاطفی اصلی داستان اپیزود است - بازگشت جیم از شکار و راه رفتن او با لیز - نمی توان گفت که اساس داستان همان قسمت بوده است. ما می توانیم این داستان را از نظر فرم کلاسیک در نظر بگیریم - این یک رمان کوچک است، یک داستان کوتاه. قهرمانان نام، نام خانوادگی، بیوگرافی دارند. ما به طور کلی ایده ای از شیوه زندگی آنها داریم. این بدان معنا نیست که لیز و جیم "از هیچ جا" وارد داستان شدند.

مجموعه داستان های کوتاه همینگوی، در زمان ما را در نظر بگیرید. این مرحله بعدی در توسعه داستان همینگوی است. در اینجا داستان "چیزی تمام شد" است. قهرمانان او نام دارند، اما دیگر نام خانوادگی ندارند. آنها دیگر بیوگرافی ندارند. ما نیک - قهرمان - را از داستان های دیگر می شناسیم، اما با خواندن این یکی، حتی زندگی نامه او را به خاطر نمی آوریم، زیرا در این مورد ناچیز است.

یک قسمت از پس زمینه تاریک عمومی "زمان ما" ربوده شد. تقریباً فقط یک تصویر است. منظره در ابتدا نه به عنوان یک پس زمینه خاص، بلکه به عنوان یک همراهی منحصرا احساسی، انگیزه ای برای موضوع "ابدی" - فروپاشی مورد نیاز است.

تجربیات نیک و مارجوری شرح داده نشده است. همینگوی با دقتی دردناک، اعمال آنها را به تصویر می‌کشد، نه حتی اعمال، بلکه فقط حرکات. مارجوری از ساحل دور شد، نخ را در دندان هایش نگه داشت و به نیک نگاه کرد، و او در ساحل ایستاد و میله های ماهیگیری را تا زمانی که کل قرقره باز شد نگه داشت...

کنش‌ها، یعنی حرکات شخصیت‌ها، با چنان تنش و زیرمتنی به تصویر کشیده می‌شوند که به نظر می‌رسد سؤال مربوط به مارجوری است: "چه مشکلی با تو دارد؟" - به نظر می رسد که برای مدت طولانی دردناک است، انگار بالاخره در حال شکستن است.

همینگوی در این داستان از روش مورد علاقه خود یعنی تصویر استفاده می کند. او گفت: «اگر به جای توصیف، آنچه را که دیده‌اید به تصویر می‌کشید، می‌توانید آن را به صورت حجمی و کلی، درست و واضح انجام دهید. خوب یا بد، اما بعد ایجاد می کنید. این توسط شما توصیف نشده، بلکه به تصویر کشیده شده است.»

مارجوری و نیک از ناکجاآباد وارد داستان شدند و به ناکجاآباد رفتند. از داستان بعدی، «سه روز هوای بد»، متوجه می‌شویم که مارجوری از یک «خانواده ساده» است، اما این اتفاقی است، و می‌فهمیم که این هیچ نقشی در رابطه نیک و مارجوری نداشته است. رهایی از انگیزه های خصوصی و خاص تعارض، همینگوی را به تعمیم، به نماد سوق می دهد. اگر در "اینجا در میشیگان" اختلال در روابط انسانی را می توان تا حدی با "سطح پایین" زندگی شخصیت ها توضیح داد، پس در "چیزی تمام شد" همه دلایل خصوصی حذف می شوند، به وضوح احساس می کنیم که این ناکارآمدی است. در خود زمان، در ماهیت جهان غرب. ماهیت این مشکل جهانی است.

بیایید داستانی از یکی دیگر از دوره های همینگوی بگیریم - «هرجا تمیز است، روشن است».

قهرمانان دیگر حتی نام ندارند. شخصیت های داستان پیرمرد، متصدی بار و بازدیدکننده هستند. دیگر حتی یک قسمت هم نیست. اصلا اقدامی وجود ندارد. در "ما آن را در میشیگان داریم" یک داستان کامل وجود دارد: ابتدا شرحی از زندگی، شهر، شیوه زندگی اسمیت ها. بعد مردها به شکار می روند، شاید یک هفته تمام بگذرد. در "چیزی تمام شد" این عمل در طول یک شب رخ می دهد - قبل از طلوع ماه - مارجوری و نیک میله های ماهیگیری را نصب می کنند، سپس - توضیحی، مارجوری می رود.

در "Where It's Clean, It's Light" اصلاً عملی وجود ندارد. این دیگر یک قسمت نیست. این یک قاب است. پیرمرد ویسکی می نوشد. و پشته ای از نعلبکی در مقابل او رشد می کند. به نظر می رسد مکالمه ای که بازدیدکنندگان در مورد پیرمرد دارند به طور خاص بر این جهانی بودن رنج بشر در قرن بیستم تأکید می کند. پیرمرد ثروتمند است، ناامیدی او از فقر نیست، می توانید پیرمرد اسمیت را در ابتدای کتاب «تحقیر شدگان و توهین شدگان» داستایوفسکی مقایسه کنید. بنابراین دلیل آن نابسامانی اجتماعی نیست. این به دلیل سن نیست - نیک و مارجوری جوان هستند و دوستانی دارند. این به سطح فرهنگ و درجه آگاهی بستگی ندارد - در میان قهرمانان همینگوی، نویسندگان لومپن و مرفه، صاحبان قایق‌های تفریحی و افراد بیکار هستند. «جایی که تمیز است، روشن است» یکی از برجسته‌ترین و قابل توجه‌ترین داستان‌های همینگوی است. همه چیز در آنجا به یک نماد خلاصه می شود. بیخود نیست که در این داستان دعا - نماد ایمان، یگانگی انسان با خدا - به نماد تنهایی، رها شدن و پوچی تبدیل شده است، «پدر هیچ، هیچی تو مقدس باد، هیچی تو بیاید».

مسیر از داستان های اولیه تا "پاک، نور" مسیر رهایی از جزئیات روزمره و تا حدودی طبیعی است ("اینجا در میشیگان")، مسیری برای رهایی از ویژگی، فردی به معنای کلاسیک کلمه. این مسیر از زندگی روزمره به اسطوره است. به "پیرمرد و دریا" منتهی می شود، جایی که مسائل اساسی کتاب مقدس حل می شود - پیرمرد و دریا - انسان و زندگی.

اگر قهرمان چخوف به عنوان نماینده حلقه خاصی از جامعه روسیه در قرن نوزدهم جالب است، قهرمان استاندال نمونه ای از قهرمانی و رمانتیسم در عصر کپک زده بورژوازی است، به عنوان یادگار دوران انقلاب - قهرمان همینگوی نماینده ای از کل دنیای مدرن غربی مارکس در مورد جهانی بودن احساس پوچی در دوران بحران سرمایه داری می نویسد: […].

سبک داستان های همینگوی تفاوت چندانی با سبک رمان های او ندارد. البته تکنیک های خاصی هم هست که او فقط در داستان ها از آنها استفاده می کند.

ابتدا می توانیم در مورد زبان صحبت کنیم. اصول سبک شناسی همینگوی به خوبی شناخته شده است و تأثیر بسیار زیادی بر نثر قرن بیستم دارد. اینها اصول زیرمتن و لکونیسم است. «اگر نویسنده‌ای به خوبی بداند درباره چه چیزی می‌نویسد، می‌تواند بسیاری از چیزهایی را که می‌داند حذف کند، و اگر صادقانه بنویسد، خواننده احساس می‌کند همه چیز حذف شده است به همان شدتی که گویی نویسنده آن را گفته است. عظمت حرکت کوه یخ در این است که فقط یک هشتم از سطح آب بالا می رود. همینگوی ابزارهای زبانی - استعاره ها، استعاره ها، مقایسه ها، منظره را به عنوان تابعی از سبک به حداقل می رساند.

همانطور که کشکین می نویسد، همینگوی معتقد است که یک تصویر باید از ادراکات ساده و مستقیم تشکیل شده باشد. این برداشت‌ها آنقدر با دقت انتخاب شده‌اند، به قدری کم و دقیق به کار می‌روند که ما با احساس تحسین از مهارت نویسنده مواجه می‌شویم.

همینگوی به عنوان یک صاحب سبک، مدیون چخوف است. و نه تنها به چخوف رمان نویس، بلکه به چخوف نمایشنامه نویس. ما از یک ویژگی شگفت‌انگیز مدرن در نمایشنامه‌های چخوف - یکی از ویژگی‌های هنر مدرن - ناسازگاری بین افکار و کلمات شخصیت‌ها شگفت زده شده‌ایم. این باعث غنا و درام بودن زیرمتن می شود. البته، چخوف به طرز درخشانی از جزئیات مشخص و فردی استفاده می کند. وقتی در مورد چخوف صحبت می کنیم: "یک استایلیست درخشان"، اول از همه منظورمان همان چیزی است که همینگوی - یک اصل انتخاب شگفت انگیز سازگار. دقت، اقتصاد، روشنایی. /133/

اما چخوف همزمان با استفاده از جزئیات، از زیرمتن نیز استفاده می کند و در این میان به عنوان بنیانگذار نثر مدرن عمل می کند.

به نمایشنامه های چخوف برگردیم. وقتی در «عمو وانیا»، مثلاً، در فضایی پر از دردسر، وقتی روابط پیچیده شخصیت‌ها، تنش غم‌انگیز به مرز خود می‌رسد، آستروف، مردی رنج‌کشیده که چیزی برای گفتن دارد، عباراتی بی‌معنی به زبان می‌آورد: «و چقدر در آفریقا گرم است.» و غیره. یا گائف در "باغ آلبالو" با پچ پچ هایش در مورد کمد.

در "داستان خسته کننده"، پروفسور در پاسخ به سؤالات غم انگیز قهرمان در مورد آنچه که او باید انجام دهد زیرا زندگی بسیار وحشتناک است، جمله معروف خود را می گوید: "بیا، کاتیا، صبحانه بخور."

درست است، چخوف در «داستانی خسته کننده» متن فرعی را آشکار می کند: «پس تو هم در تشییع جنازه من نخواهی بود؟» - می خواستم بپرسم.

در نمایشنامه‌ها به دلیل ویژگی‌های دراماتورژی، نویسنده از امکان تصویرسازی همزمان یک کلمه و یک فکر محروم می‌شود. چخوف، به عنوان نویسنده قرن بیستم، به شدت غم انگیز عدم امکان تصادف آنها را احساس می کند. چخوف ظهور ادبیات را زمانی پیش‌بینی می‌کند که بهترین وسیله بیان سکوت یا خندیدن آن یا پنهان شدن در پشت سخنان بی‌اهمیت باشد.

گفتگوهای مارجری و نیک در مورد نحوه تنظیم چوب ماهیگیری، گفتگوهای نیک و بیل در مورد بیسبال و چسترتون، دیالوگ های درخشان در "فیل های سفید" و دیالوگ های هر داستان همینگوی - این هشتمین قسمت از کوه یخ است که در آن قابل مشاهده است. سطح.

البته این سکوت در مورد مهمترین چیز، خواننده را ایجاب می کند که فرهنگ خاص، مطالعه دقیق و همخوانی درونی با احساسات قهرمانان همینگوی داشته باشد. با این حال، نگرش نویسنده خود همینگوی را می توان همیشه در داستان های او احساس کرد.

او از نسبیت گرایی بسیاری از نویسندگان مدرن غربی دور است، از این جهت او وارث واقعی ادبیات کلاسیک است.

ما می دانیم که او چه نوع مردمی را دوست دارد، آرمان انسانی او چیست، از نظر همینگوی هنجار رفتار انسانی چیست. او هرگز «بالاتر از نزاع» نمی ایستد. تمام زندگی او الگوی مشارکت، مشارکت و نه تفکر است.

همینگوی نگرش نویسنده خود را به آنچه در داستان هایش می گذرد با استفاده از ابزارهای مختلف سبکی بیان می کند. اول از همه، با انتخاب حقایق، چه نوع برداشت های مستقیمی را انتخاب می کند. به عنوان مثال، در داستان «آقا و خانم الیوت»، او بر بیزاری خود از شبه خلوص بورژوایی شخصیت ها، به دلیل بی اهمیت بودن آنها، با جزئیاتی چند بار تکرار شده تأکید می کند: «هوبرت شعرهای زیادی نوشت و کورنلیا. آنها را روی ماشین تحریر تایپ کرد. همه شعرها خیلی طولانی بود. او در مورد اشتباهات تایپی بسیار سخت گیر بود و او را مجبور می کرد که یک صفحه کامل را بازنویسی کند، اگر حتی یک اشتباه تایپی در آن وجود داشت. "هوبرت شعرهای بسیار طولانی و بسیار بسیار سریع نوشت." از این جزئیات می‌بینیم که همینگوی با الیوت با تحقیر رفتار می‌کند؛ او همچنین «مشارکت خلاقانه» آن‌ها با همسرش را تحقیر می‌کند، زمانی که رابطه طبیعی بین یک مرد و یک زن با فرقه‌ی «پاکی» جایگزین می‌شود. بیزاری الیوت از زندگی واقعی، انزجار مقدس و احساسات مبتذل به عنوان یک مرد نمی تواند به او اجازه دهد شاعر باشد. هوبرت شعرهای بسیار طولانی را خیلی سریع نوشت.

مقایسه ها یا استعاره ها، که همینگوی به ندرت از آنها استفاده می کند، همیشه بار ارزشی احساسی را به همراه ندارند. البته دیگران هم هستند. مثلاً مقایسه معروف جنگ با کشتارهای شیکاگو، هنری نویسنده در حال مرگ با مار که ستون فقراتش شکسته بود و ....

منظره همینگوی نیز نسبتاً خنثی است. همینگوی معمولاً منظره را در ابتدای داستان بیان می کند. اصل ساخت دراماتیک - مانند یک نمایشنامه - قبل از شروع کنش، نویسنده پیشینه و تزئین را در جهت های صحنه نشان می دهد. اگر منظره دوباره در طول داستان تکرار شود، در بیشتر موارد مانند ابتدای داستان است.

به عنوان مثال، معروف "فیل های سفید". داستان با یک منظره شروع می شود. تپه‌های آن سوی دره ابرو بلند و سفید بودند، در این طرف هیچ درخت و سایه‌ای وجود نداشت و ایستگاه بین دو مسیر زیر نور خورشید بود.»

به نظر می رسد همینگوی با کوتاهی و فقر تأکید شده اش در منظره، تمام توجه خواننده را به دیالوگ آینده معطوف کرده است، او همه چیز غیرضروری را که می تواند توجه را منحرف کند حذف می کند. این باعث افزایش تنش عمل و افزایش ارزش هر کلمه بعدی می شود.

یا مثلاً شروع داستان «یک قناری به عنوان هدیه»: «قطار با عجله از کنار خانه ای آجری بلند با باغچه و چهار نخل ضخیم رد شد که در سایه آن میزهایی قرار داشت. آن طرف بوم دریا بود. سپس دامنه‌هایی از ماسه‌سنگ و خاک رس وجود داشت و دریا فقط گاهی اوقات در زیر صخره‌ها می‌درخشید.»

این منظره، اگرچه طولانی‌تر است، اما همان عملکرد فیل‌های سفید را دارد - تنظیمی برای عمل. /134/

بیایید چشم انداز چخوف را در نظر بگیریم. مثلاً از «بند شماره 6». داستان نیز با یک منظره آغاز می شود. اما این منظره قبلاً از نظر احساسی رنگ شده است. گرایشی تر از همینگوی است. «در حیاط بیمارستان ساختمان کوچکی وجود دارد که با جنگل کاملی از بیدمشک، گزنه و کنف وحشی احاطه شده است. (فوراً احساس غفلت، کسالت زندگی که در شهر جریان دارد) به ذهن فرد می رسد. ...نمای جلو رو به بیمارستان است، نمای عقبی به میدان می نگرد که با یک حصار خاکستری بیمارستان با میخ از آن جدا می شود. این میخ‌ها با نوک‌هایشان به سمت بالا و حصار و خود ساختمان، ظاهر کسل‌کننده‌ای دارد که فقط برای ساختمان‌های بیمارستان و زندان اتفاق می‌افتد.»

لقب "کسل کننده" قبلاً مستقیماً از تصور لازم صحبت می کند. خواننده چخوف هنوز به پس زمینه خنثی عادت نکرده است. پرورش یافته در سنت های رئالیسم کلاسیک، زمانی که منظره در کنش شرکت می کند، او همچنان به راهنمایی نویسنده نیاز دارد.

علاوه بر این در "بخش شماره 6" منظره با کنش همراه می شود و با دراماتیک تر شدن اکشن تغییر می کند و دراماتیک تر می شود. البته، مشارکت او دیگر به اندازه ادبیات کلاسیک آشکار و همزمان نیست - به عنوان مثال، در استروفسکی، جایی که درام کاترینا با رعد و برق در طبیعت همراه است، یا در گونچاروف، جایی که رکود خواب آلود زندگی اوبلوموفکا توسط مردگان تأکید می شود. گرمای تابستان و غیره

اما چخوف به آنها نزدیکتر است تا همینگوی.

آغاز "تجدید معنوی" دکتر آندری افیموویچ، زمانی که او با آبجوی منظم و مکالمات مبتذل همکاران از سرعت معمول زندگی خارج می شود، زمانی که لرزشی ذهنی از ملاقات با ایوان دمیتریویچ در او رخ می دهد، مصادف با اوایل بهار است. .

«یک غروب بهاری، در اواخر ماه مارس، زمانی که برفی روی زمین نبود و سارها در باغ بیمارستان آواز می‌خواندند، دکتر بیرون رفت تا دوستش، رئیس پست را تا دروازه همراهی کند.»

و وقتی آندری افیموویچ فریب خورده و به دیوانه خانه منتقل می شود و آنجا رها می شود، وقتی احساس می کند که همه چیز، هیچ راهی نیست، پایان است، وحشت او با منظره ای از پنجره بیمارستان تأکید می کند:

«...دیگر تاریک شده بود و ماه سرد و سرمه ای در سمت راست در افق طلوع می کرد. نه چندان دور از حصار بیمارستان، در فاصله ای بیش از صد متری، خانه سفید بلندی قرار داشت که با دیواری سنگی احاطه شده بود. زندان بود... ماه و زندان و میخ های حصار و شعله دور در گیاه استخوان ترسناک بود...»

و سرانجام ، قبل از مرگ آندری افیموویچ:

نور مهتاب مایع از میله‌ها عبور کرد و سایه‌ای مانند تور روی زمین قرار داشت.

همینگوی هرگز از چنین القاب - "کسل کننده" ، "وحشتناک" استفاده نمی کند. وفادار به اصل بازنمایی خود، با انتخاب برداشت های مستقیم، احساس خاصی را در خواننده برمی انگیزد. به اندازه احساساتی که در توصیفات چخوف برانگیخته می شود، محدود نیست، اما از سوی دیگر، نمی تواند چیزی باشد. همینگوی، بر خلاف برخی از نویسندگان مدرن غربی، نسبی گرا نیست؛ او معتقد نیست که همه چیز نسبی است، همان پدیده را می توان از میلیون ها دیدگاه درک کرد، جایی که همه حق دارند.

همینگوی ابزارهای سبکی خاص خود را دارد که توسط خودش اختراع شده است. مثلاً در مجموعه داستان «در زمان ما» اینها نوعی خاطره گویی هستند که مقدم بر داستان هستند. اینها عبارات کلیدی معروفی هستند که آسیب عاطفی داستان در آنها متمرکز شده است. "من از این شهر می روم." "دیگر هیچ چیز مال ما نخواهد بود." "اگر نمی توان آن را سرگرم کننده کرد، پس حداقل یک گربه مشکلی ندارد؟" "هیچ تو مقدس باد." و خیلی های دیگر.

به سختی می توان بلافاصله گفت که وظیفه خاطره گویی چیست. این هم به داستان و هم به محتوای خود خاطرات بستگی دارد.

داستان «روی رود بزرگ» وحشت‌های جنگ را با منحصربه‌فرد بودن و جذابیت زندگی آرام در طبیعت، با زیبایی و آرامش آن، در تضاد قرار می‌دهد.

یا - تقابل وحشت واقعی جنگ با نگرانی های کوچک زندگی معمولی - "دکتر و همسرش".

نگرش نسبت به خدا: خدا به عنوان یک ضرورت، نیاز جسمانی در لحظات خطر، و نگرش مقدس نسبت به او در زندگی معمولی بورژوازی - "در خانه".

شاید این برداشت ها دقیق نباشد. اما به جرات می توان گفت که خاطرات همینگوی در این مجموعه مورد نیاز است. زیرا آنها پیشینه تاریخی، جنگ، آن وحشت واقعی زندگی هستند که باعث بدبختی غم انگیز زندگی شخصی مرد کوچک شد.

تمام دنیا یک جنگ را پشت سر گذاشت، دو جنگ، برای هر فرد مدرن، مانند قهرمانان همینگوی، استانداردهای اخلاقی معمولی ناگهان وجود نداشت، او باید برای خودش تصمیم می گرفت که چگونه زندگی کند، گویی که پایه های توسعه یافته توسط بشریت چنین است. وجود ندارد.

بدبختی غم انگیز قهرمانان همینگوی تاریخی است، جستجوی آنها برای یافتن راه ها مورد توجه هر فرد مدرن است.

آثار همینگوی - مضامین، قهرمانان، مهارت او به عنوان یک سبک - یکی از مهمترین صفحات ادبیات قرن بیستم است./135/

صفحات تاروسا Revue "GRANI". Avec le soutien de l "انجمن "یکی برای همه هنرمندان". پاریس. 2011. - صفحات 131-135.

نمایه نام:کشکین ایوان الکساندرویچ، استاندال، همینگوی ای.، چخوف A.P.

یادداشت

کلیه حقوق توزیع و استفاده از آثار وارلام شالاموف متعلق به A.L. است. استفاده از مطالب فقط با رضایت سردبیران سایت ed@ امکان پذیر است. این سایت در سال 2008-2009 ایجاد شد. کمک مالی بنیاد بشردوستانه روسیه به شماره 08-03-12112v.

او آن را به لطف رمان ها و داستان های متعددش از یک سو و زندگی پر از ماجراها و شگفتی هایش از سوی دیگر دریافت کرد.

در حالی که هوشیار هستید، تمام وعده های مستی خود را محقق کنید - این به شما یاد می دهد که دهان خود را ببندید.

در برخی از افراد، یک نقص مانند یک نژاد در اسب جایزه قابل مشاهده است.

افراد شاد معمولاً شجاع ترین افرادی هستند که اول می میرند.

عکس پاسپورت، 1923. (pinterest.com)

همیشه کاغذهای زیادی در اطراف مردگان وجود دارد.

پنجاه سال جنگ اعلام نشده در پیش است و من یک معاهده برای کل دوره امضا کردم.

در قدیم اغلب می‌نوشتند که مردن برای وطن چقدر شیرین و شگفت‌انگیز است. اما هیچ چیز شیرین و زیبایی در جنگ های مدرن وجود ندارد. بی دلیل مثل سگ میمیری.

همه می ترسند. فقط ماتادورها می دانند که چگونه ترس خود را سرکوب کنند و این مانع از کار با گاو نمی شود. اگر این ترس نبود، هر بوت بلک در اسپانیا یک ماتادور بود.

هر گاوبازی باید تصور یک شخص را بدهد، اگر نه ثروتمند، حداقل قابل احترام است، زیرا در اسپانیا آراستگی و براقیت بیرونی بالاتر از شجاعت ارزش گذاری می شود.

در محل کار، دهه 1930. (pinterest.com)

آنها می گویند که در همه ما میکروب هایی وجود دارد که روزی در زندگی انجام خواهیم داد، اما همیشه به نظر من کسانی که شوخی می دانند، این میکروب ها با خاک بهتری پوشیده شده اند و سخاوتمندانه تر بارور می شوند.

گرسنگی به خوبی نظم می دهد و چیزهای زیادی یاد می دهد. و تا زمانی که خوانندگان این را بفهمند، شما از آنها جلوتر هستید.

دو بلای اسپانیا: گاو نر و کشیش.

اگر همیشه به کار فکر می کنید، حتی قبل از اینکه روز بعد پشت میز خود بنشینید، علاقه خود را به آن از دست خواهید داد. باید ورزش بدنی کرد، از بدن خسته شد و مخصوصاً عاشق زنی که دوستش داری بود.

اگر می توانید حتی یک خدمت کوچک در زندگی ارائه دهید، نباید از آن دوری کنید.

اگر تماشایی فقط به خاطر پول شما را مجذوب خود می کند، پس ارزش دیدن ندارد.

اگر خوش شانس هستید و در جوانی در پاریس زندگی می کردید، مهم نیست که بعداً کجا باشید، تا پایان روزهایتان با شما خواهد ماند، زیرا پاریس تعطیلاتی است که همیشه با شماست.

زندگی عموماً یک تراژدی است که نتیجه آن از پیش تعیین شده است.

با فیدل کاسترو (pinterest.com)

غریزه حفظ خود بزرگترین غریزه ایتالیایی است.

هر سال چیزی در تو می‌میرد که برگ‌ها از درخت‌ها می‌ریزند... و شاخه‌های برهنه‌شان در نور سرد زمستانی بی‌توان در باد تاب می‌خورند. اما می دانی که حتماً بهار خواهد آمد، همانطور که مطمئنی رودخانه یخ زده دوباره از یخ خالی خواهد شد...

هر فردی برای نوعی کار به دنیا می آید.

وقتی شما حکومت می کنید، گاهی اوقات باید ظالم باشید.

در جنگ، شما اغلب مجبورید دروغ بگویید، و اگر لازم است دروغ بگویید، باید آن را سریع و به بهترین شکل ممکن انجام دهید.

فقط با کسانی که دوستشان دارید سفر کنید.

کار بهترین شفای همه دردهاست.

کسی که کار می کند و از کار رضایت می گیرد، از نیاز ناراحت نمی شود.

می کشی تا احساس کنی هنوز زنده ای.

همینگوی (pinterest.com)

نه تنها پاسخ ها کهنه می شوند، بلکه سوالات نیز قدیمی می شوند.

نثر خوب مانند کوه یخی است که هفت هشتم آن زیر آب پنهان است.

چرا افراد خسته کننده کاملا خوشحال هستند، اما افراد باهوش و جالب در نهایت موفق می شوند زندگی خود و عزیزانشان را مسموم کنند؟

چه چیزی یک نویسنده را متوقف می کند؟ مشروب، زنان، پول و جاه طلبی. و همچنین کمبود مشروب، زنان، پول و جاه طلبی.

من معتقدم که هرکسی که از جنگ سود می برد و به تحریک آن کمک می کند، باید در همان روز اول خصومت توسط نمایندگان مورد اعتماد شهروندان صادق کشورشان که آنها را به جنگ می فرستند تیرباران شود.
بهترین راه برای فهمیدن اینکه آیا می توانید به یک شخص اعتماد کنید این است که به او اعتماد کنید.

ارنست همینگوی

جایی که سبک و تمیز است

یکی گفت: «او هفته گذشته سعی کرد خودکشی کند.

او در ناامیدی فرو رفت.

از چی؟

از هیچ چیز.

از کجا میدونی که چیزی نیست؟

او پول زیادی دارد.

گارسون او را خواهد برد.» پیشخدمت گفت.

برایش چه فرقی می کند، به هدفش رسید.

بهتر است الان این خیابان را ترک کند. او مستقیماً وارد پاترول خواهد شد. و هنوز پنج دقیقه نگذشته است.

پیرمردی که زیر سایه نشسته بود، لیوانش را به نعلبکی زد. پیشخدمت کوچکتر نزد او آمد.

چه چیزی می خواهید؟

پیرمرد به او نگاه کرد.

او گفت: «براندی بیشتر».

پیشخدمت گفت: مست خواهی شد. پیرمرد به او نگاه کرد. گارسون رفت.

گارسون یک بطری براندی و یک لیوان تمیز از روی پیشخوان برداشت و به سمت میزی که پیرمرد نشسته بود رفت. N لیوان را پایین گذاشت و آن را تا لبه پر کرد.

خوب، اگر هفته گذشته بمیری چه می شود.» او به مرد ناشنوا گفت. پیرمرد انگشتش را تکان داد.

بیشتر اضافه کنید،» او گفت.

گارسون خیلی چیزهای بیشتری به لیوان اضافه کرد که براندی از لبه، پایین لیوان، درست به بالای لیوانی که جلوی پیرمرد جمع شده بود، جاری شد.

پیرمرد گفت: متشکرم.

پیشخدمت بطری را به کافه برگرداند و دوباره پشت میز کنار در نشست.

او گفت: "او در حال حاضر مست است."

او هر شب مست است.

چرا باید خودکشی می کرد؟

چگونه من می دانم.

او چطور این کار را انجام داد؟

خود را با طناب حلق آویز کرد.

چه کسی او را از حلقه خارج کرد؟

دختر برادر یا خواهر و غیره.

و چرا او این کار را می کند؟

برای روحش ترسیدم.

او چقدر پول دارد؟

او باید هشتاد سال داشته باشد.

کمتر نمی دادم

او به خانه می رفت. شما هرگز قبل از سه به رختخواب نخواهید رفت. آیا این مورد است؟

او آن را دوست دارد، بنابراین او آنجا می نشیند.

او در تنهایی حوصله اش سر رفته است. و من تنها نیستم - همسرم در رختخواب منتظر من است.

و او یک بار زن داشت.

حالا چه نیازی به زن دارد؟

خب به من نگو شاید با همسرش وضع بهتری داشت.

خواهرزاده اش دنبالش می آید.

میدانم. گفتی که این او بود که او را از حلقه بیرون آورد.

من نمی خواهم به سن او زندگی کنم. این پیرمردها نفرت انگیزند.

نه همیشه. او یک پیرمرد منظم است. می نوشد و قطره ای نمی ریزد. الان هم وقتی مست. نگاه کن

من حتی نمی خواهم به او نگاه کنم. کاش زودتر برم خونه او به کسانی که باید کار کنند اهمیتی نمی دهد.

پیرمرد از روی شیشه به آن طرف سکو و سپس به پیشخدمت ها نگاه کرد.

او با اشاره به لیوان گفت: «براندی بیشتر». گارسون که برای رفتن به خانه عجله داشت به سمت او آمد.

پیرمرد گفت: «یکی دیگر.

نه، تمام شد.

گارسون لبه میز را با حوله پاک کرد و سرش را تکان داد.

پیرمرد بلند شد و به آرامی لیوان ها را شمرد. کیف پول چرمی اش را از جیبش درآورد و پول کنیاک را پرداخت و نصف پستا برای چای گذاشت.

گارسون از او مراقبت کرد. پیرمرد خیلی خمیده بود و بی ثبات راه می رفت. اما با عزت.

چرا نگذاشتی بیشتر بنشیند یا بنوشد؟ - از گارسون پرسید، کسی که عجله ای برای رفتن به خانه نداشت. آنها شروع به بستن کرکره کردند. - هنوز ساعت دو و نیم نشده.

میخوام برم خونه بخوابم

خب یک ساعت یعنی چی؟

برای من - بیشتر از او.

برای همه یک ساعت است.

خودت مثل یه پیرمرد استدلال میکنی شاید برای خود یک بطری بخرید و در خانه بنوشید.

این یک موضوع کاملا متفاوت است.

بله، این درست است.» مرد متاهل موافقت کرد. او نمی خواست بی انصافی کند. او فقط عجله داشت.

و شما؟ نمی ترسید زودتر از همیشه به خانه بیایید؟

میخوای به من توهین کنی؟

نه رفیق شوخی کردم

کسی که عجله داشت گفت: نه. کرکره را در زیر قفل کرد و صاف شد. - اعتماد به نفس. اعتماد کامل

گارسون بزرگتر گفت: جوانی، اعتماد به نفس و کار داری. - انسان به چه چیز دیگری نیاز دارد؟

چه چیزی را از دست داده اید؟

و من فقط کار دارم

تو هر چی من دارم داری

خیر من هرگز اعتماد به نفس نداشتم و جوانی ام رفته است.

خوب ارزش شما چیست؟ بیخود حرف نزن، قفلش کنیم.

میخوام برم خونه بخوابم

پیشخدمت بزرگتر گفت: "ما افراد متفاوتی هستیم." او قبلاً برای رفتن لباس پوشیده بود. - مسئله جوانی و اعتماد نیست، اگرچه هر دو فوق العاده هستند. هر شب نمی‌خواهم کافه را ببندم زیرا کسی واقعاً به آن نیاز دارد.

بیا، میخانه ها تمام شب باز هستند.

تو هیچی نمیفهمی اینجا در کافه تمیز و مرتب. نور روشن است. نور چیز بزرگی است، اما سایه درخت وجود دارد.

پیشخدمت جوانتر گفت: شب بخیر.

دیگری گفت شب بخیر.